Aleksandar Šamilevič Melik-Pašajev (Aleksandar Melik-Pašaev) |

Aleksandar Melik-Pašajev

Narodni umjetnik SSSR (1951). 13. lipnja 1931. godine u zaleđu Velikog teatra Saveza SSR, kako je uobičajeno, pred početak predstave uključile su se lampe električnog osvjetljenja, au orkestru je postalo gotovo mračno. Tada je između redova muzičara prošao mladi čovjek i postavio se za dirižerski pult. K udivleniû svoj kolegij otložil se na partituru i počeo dirigirati «Aidoj» Verdi naizust. Tako je debitirao u Velikom teatru Aleksandr Melik-Pašaev.

…On je došao u Moskvu iz rodnog Tbilisija, gdje je vyros i napravio prve korake na umjetničkom poprište. Njegovi raniji umjetnički dojmovi povezani su prije svega s Tbiliskim opernim kazalištem. Ovdje je pitao više znanja, nego u vrijeme kućnih uraka glazbe. «Počti svaki dan, — uspomena Melik-Pašaev, — nakon stvarnog učilišta (ja sam se bavio večernjom smjenom) ja sam slomio glavu mčals u kazalištu, namjerno sam propustio jednu notu iz partiture «Aidy» ili «Pikovoj damy», tada već moih najdražih opera… U šestnaest godina već sam dobro znao sav operni repertuar, da smo uspjeli započeti rad u kazalištu u obliku pijanista-koncert majstora. U to isto vrijeme stala sam sanjati o direktorstvu. Spusta dvije godine (u 1923. godini) moja je želja uspjela. U ovome mi je pomogao glavni dirižer tbiliske opere narodnog umjetnika Gruzijske SSR Ivan Petrovič Paliašvili. «Nuka, probaj svoje sile», — rekao je on jednom prilikom, poručivši provesti bez ponavljanja predstavu «Faust». Ovaj večer je odlučio moju sudʹbu».

Sada, kada je nužno bilo pronaći sročnu zamjenu zabolevšemu dirižeru ili ne prijehavšemu gastroleru, svi su znali, tko navernjaka vyručit: konačno, Melik-Pašaev. Njegov repertuar raste: «Evgenij Onegin» i «Mazepa» Čajkovskog, «Carska nevesta» Rimskog-Korsakova, «Dubrovskij» Napravnika, «Faust» Gunoa, «Samson i Dalila» Sen-Sansa…

Uzevši prilično široku poznatost, Melik-Pašaev je došao u Lenjingrad, postao studentom konzervatorija (1928—1930). Ovdje se on bavi dirižiranjem pod vodstvom A. Gauka i teoretičkim disciplinama u X. Kušnareva i V. Ŝerbačeva. Sve dvije godine ponadobilo mu se, da bi «probežat» konzervatorski kurs.

Vrativši se u Tbilisi, stavio ga je zajedno s redateljem V. Loskim «Knâzâ Igorâ» Borodina, a zatim pereezžaet u Moskvu. Ovdje, već budući režiserom Velikog teatra, Melik-Pašaev prihvaća sudjelovanje u Prvom svesojuznom natječaju režisera, gdje zavodi (u mjestu s N. Rahlinym) drugu premiju. U posljednje vrijeme sva najbolja postignuća umjetnika povezana su s njegovim radom u Velikom kazalištu; od 1953. do 1962. godine bio je glavni direktor ovog proslavljenog kolektiva.

Veliki popis predstava, uspjeha kojih je mnogo uspjelo udahnuti trud Melik-Pašaeva. Sa savršenim majstorstvom uspio je otkriti glazbenu dramaturgiju opernih djela različitih epoha i stilova. «Za mene,— podčerkival dirižer,— opera — ne koncert u kazališnim kostimima, djelotvorni spektakl, u kojem se penje i muzika tijesno odnose na dramaturšku suštinu». Upravo je ovim principom rukovodstvo Melik-Pašajeva stvorilo takve izvanredne predstave, kao što su «Ruslan i Ljudmila», «Pikova dama», «Boris Godunov», «Fidelio», «Otello», «Aida», «Travijata», «Rigoletto». "Karmen", "Abesalom i Eteri". Nije se trudio on i nad sovjetskim repertuarom Velikog teatra. Najvažnijim njegovim dostignućem u ovoj oblasti postala je postava Prokofjevove opere «Vojna i mir».

Uže posle smrti Melik-Pašaeva B. Hajkin, njegov drug i kolega, napisao je: «Život, godine, rad — sve to nalaže svoj otisak. No i tada, u 1931. godini, i sada, punih 33 godine, odinakovo su pokorjali najprivlačnije osobine njegovog talenta — i pylkost, to je neobjasnimoe volšebstvo zvuka, koje se samo pojavljuje samo podnima njegova dirižerska palica, a isto tako gibkost i iznimnost glazbenih fraza… U nego nije bilo predstava nejarkih, «službenih», budničnyh. On sam govorio da se takvi nastupi ne umeju i ne mogu se tome naučiti. Njegov autoritet bio je neprerekaem».

Melik-Pašaev je dobio umniem vdumčivo i kropotlivo raditi s pjevačima. Ob étom vspominaet S. Lemešev: «Očenko drago i radosno biva nam, vokalistima, kada operni dirižer velike veličine razumije, osjeća i voli pjevača. Aleksandr Šamiljevič nas je volio i vodio uvijek s takvim uvlačenjem, udahnućem i temperamentom, budto pel zajedno s nama».

S iskusstvom Melik-Pašaeva upoznali su se u 50—60-im godinama slušatelji zarubežnih zemalja. S ogromnim uspjehom režirao je opere «Knâzʹ Igorʹ» i «Karmen» u Pragu, «Evgenij Oneginym» u Brnu, «Pikovoj damoj» u Londonu i Ostravama, «Faustom» u Budimpešti. Zapis "Borisa Godunova" režiju je posmrto primio 1965. godine kao nagradu Američke akademije umjetnosti.

Tvorčeska djelatnost Melik-Pašaeva nije se isčerpivala, međutim, opernim teatrom. Njegovo se ime često moglo vidjeti na koncertnim stranicama. Simfonijski repertuar umjetnika uključivao je monumentalna djela Bethovena i Verdija, Šuberta i Bramse, Čajkovskog i Rimskog-Korsakova, Šostakoviča i Šebalina… No, naravno, u memoriji zahvalnih slušatelja ostao je prije svega kao «muzikalni kormi» Velikog teatra Saveza SSR.

L. Grigoriev, J. Platek