Antal Doráti (Antal Doráti) |

Doráti Antal

Malo je dirigenata koji posjeduju toliko ploča kao Antalu Dorati. Prije nekoliko godina američke firme dale su mu zlatnu ploču – za milijun i pol prodanih diskova; a godinu dana kasnije morali su dirigentu po drugi put dodijeliti još jednu takvu nagradu. “Vjerojatno svjetski rekord!” - uzviknuo je jedan od kritičara. Intenzitet Doratijeva umjetničkog djelovanja je golem. Gotovo da nema većeg orkestra u Europi s kojim ne bi nastupao godišnje; dirigent održava desetke koncerata godišnje, jedva uspijevajući avionom preletjeti iz jedne zemlje u drugu. A ljeti – festivali: Venecija, Montreux, Luzern, Firenca… Ostatak vremena je snimanje na ploče. I konačno, u kratkim intervalima, kada umjetnik nije za konzolom, uspijeva skladati glazbu: samo posljednjih godina napisao je kantate, koncert za violončelo, simfoniju i mnoge komorne sastave.

Na pitanje gdje nalazi vremena za sve to, Dorathy odgovara: “Poprilično je jednostavno. Svaki dan ustajem u 7 sati ujutro i radim od sedam do pola devet. Ponekad čak i navečer. Jako je važno da su me u djetinjstvu naučili koncentrirati na posao. Kod kuće, u Budimpešti, oduvijek je bilo tako: u jednoj sobi je otac davao satove violine, u drugoj je majka svirala klavir.

Dorati je po nacionalnosti Mađar. Bartok i Kodai često su posjećivali kuću njegovih roditelja. Dorati je u mladosti odlučio postati dirigent. Već s četrnaest godina u svojoj je gimnaziji organizirao đački orkestar, a s osamnaest je istodobno dobio gimnazijsku svjedodžbu i diplomu Muzičke akademije iz klavira (E. Donany) i kompozicije (L. Weiner). Primljen je za asistenta dirigenta u operi. Blizina kruga progresivnih glazbenika pomogla je Doratiju da bude u toku sa svim novinama moderne glazbe, a rad u operi pridonio je stjecanju potrebnog iskustva.

Godine 1928. Dorati napušta Budimpeštu i odlazi u inozemstvo. Radi kao dirigent u kazalištima Münchena i Dresdena, održava koncerte. Želja za putovanjem odvela ga je u Monte Carlo, na mjesto šefa dirigenta Ruskog baleta – nasljednika Djagiljevljeve trupe. Dugi niz godina – od 1934. do 1940. – Dorati je s Baletom Monte Carla gostovao u Europi i Americi. Američke koncertne organizacije skrenule su pozornost na dirigenta: 1937. debitirao je s Nacionalnim simfonijskim orkestrom u Washingtonu, 1945. pozvan je za šefa dirigenta u Dallas, a četiri godine kasnije zamijenio je Mitropoulosa na čelu orkestra u Minneapolisu, gdje je ostao dvanaest godina.

Te su godine najznačajnije u biografiji dirigenta; u svom svom sjaju ispoljile su se njegove sposobnosti prosvjetitelja i organizatora. Mitropoulos, kao briljantan umjetnik, nije volio mukotrpan rad s orkestrom i ostavio je tim u lošem stanju. Dorati ga je vrlo brzo uzdigao na razinu najboljih američkih orkestara, poznatih po disciplini, ujednačenosti zvuka i koherentnosti ansambla. Posljednjih godina Dorathy uglavnom radi u Engleskoj, odakle kreće na brojne koncertne turneje. S velikim uspjehom bile su njegove izvedbe “u domovini, “Dobar dirigent mora imati dvije osobine”, kaže Dorati, “prvu, čistu glazbenu prirodu: mora razumjeti i osjetiti glazbu. Ovo se podrazumijeva. Čini se da drugo nema nikakve veze s glazbom: dirigent mora znati naređivati. Ali u umjetnosti "naređivanje" znači nešto sasvim drugo nego, recimo, u vojsci. U umjetnosti ne možete naređivati ​​samo zato što ste viši rang: glazbenici moraju željeti svirati onako kako im dirigent kaže.

Doratija privlači muzikalnost i jasnoća njegovih koncepata. Dugogodišnji rad s baletom naučio ga je ritmičkoj disciplini. Posebno suptilno prenosi živopisnu baletnu glazbu. To posebno potvrđuju njegove snimke Žar ptice Stravinskog, Borodinovih Polovečkih plesova, suite iz Delibesove Coppélie te vlastite suite valcera J. Straussa.

Stalno vođenje velikog simfonijskog orkestra pomoglo je Doratiju da svoj repertoar ne ograniči na petnaestak klasičnih i suvremenih djela, nego da ga stalno proširuje. O tome svjedoči letimičan popis ostalih njegovih najčešćih snimaka. Ovdje nalazimo mnoge Beethovenove simfonije, Četvrtu i Šestu Čajkovskog, Petu Dvorakovu, Šeherezadu Rimskog-Korsakova, Bartókov Dvorac Plavobradog, Lisztove Mađarske rapsodije i Enescuove Rumunjske rapsodije, ulomke iz Wozzecka i Lulu A. Berga, drame Schoenberga i Webera “An American in Paris” Gershwina, mnogi instrumentalni koncerti u kojima Dorati djeluje kao suptilan i ravnopravan partner solistima poput G. Sheringa, B. Jainisa i drugih poznatih umjetnika.

“Suvremeni dirigenti”, M. 1969.