Ugradite glazbu |

1) Sustav omjera visine tona koji se koristi u glazbi. Postoji u obliku nepromjenjivih slušnih ideja o visini svakog od koraka ljestvice; te su reprezentacije temelj sve glazbe. prakse (tj. e. skladbe, izvedbe i percepcije glazbe) i obično se bilježe u notnim zapisima itd. po znakovima. Oblici manifestacije S. u glazbi zbog nac. originalnost glazbe. kulture, značajke razvoja ladoharmon. sustavi, prevladavajući zahtjevi za glazbu. sluha Za oblikovanje glazbe. C. znači. akustički utjecaj. glazbena svojstva. zvuk (npr. fenomen prirodne ljestvice); glazba C. odražava najtipičnije visinske veze za dominantni modalni sustav, iako ne uključuje funkcionalni modalni, harmonijski. odnosi među zvukovima. U određenoj fazi razvoja glazbe. kultura S. može postati osnova za nastanak novih modalnih sustava. Poznati su 5-stepeni i 7-stepeni (unutar oktave) temperirani C. u Indoneziji 17- i 24-stupanjski sustavi u glazbi naroda arapskih zemalja 22-stupni S. u Indiji itd. U Europi se tijekom razvoja monofonije koristio Pitagorin sustav od 7 koraka (kasnije 12 koraka). U procesu razvoja zbora. višeglasja, javila se potreba za čistim S., to-riju su predložile muz. teoretičari 16. stoljeća. (L Folyany, J. Tsarlino – Italija). Daljnjim razvojem tonskog sustava – povećanjem broja tipki, pojavom složenih akorda, modulacijama – došlo je do neujednačenih temperacija (16. st.), a zatim do dvanaestostupanjske ujednačene temperacije, koja je implementirala enharmoniju. jednakost zvukova (usp. Enharmonizam) i univerzalno utemeljen u XVIII. C. u glazbi se može izraziti nizom brojeva (npr. nizom jednostavnih razlomaka); takav matematički redak pokazuje omjer frekvencija zvukova – koliko je puta frekvencija gornjeg zvuka u intervalu veća od frekvencije donjeg, ili kako su izvori zvuka ugođeni, tvoreći ovaj ili onaj interval tijekom vibracija: poluton, cijeli ton, ton i pol itd. i tako dalje Na primjer, u čistom S. to će biti sljedeći brojevi, redom: 16/15, 9/8, 6/5, u 12 koraka jednakog temperamenta – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. može se izraziti kao niz frekvencija koje odgovaraju svakom stupnju ljestvice u danom C. Na primjer, u čistom S. od a1 u440d 1 herca, zvuk b469,28 bit će jednak 1 hercu, h495 – 2, c528 – 12, u temperamentu od 440 koraka ti će isti zvukovi imati druge vrijednosti: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX herca. Matematičar. C. u glazbi se koristi u proizvodnji glazbe. instrumenata (određivanje duljine cijevi ili krune puhačkih instrumenata, mjesta bušenja rupa na njima, postavljanje priječnica na priječnici žičanih trzalačkih instrumenata itd.). itd.), prilikom njihovog ugađanja, za kontrolu točnosti izvedbe u ansamblu (zborskom ili instrumentalnom), u procesu obrazovanja sluha. T. otac, matematičar C. odražava važnu težnju prema stabilizaciji, točnom fiksiranju visine zvukova, i time se pretvara u izraz norme tih odnosa. Točno S. može se utjeloviti samo na instrumentima s fiksnom visinom (orgulje, klavir, elektroglazba. alati itd. P.). U pjevanju, pri sviranju pojedinih instrumenata (violine, flaute, trube itd.) itd.), kao što su studije N. A. Garbuzov, razvija tzv. Gospodin zona C. (cm. Zone), što odgovara još jednom trendu – želji izvođača u umjetnosti. kako bi stalno varirao svaki od koraka ljestvice, tj e. uz pomoć zvučno intonacijskih nijansi (u skladu s prirodom razvoja glazbe. prod.) pojačati ili oslabiti modalnu gravitaciju, stvoriti poseban okus zvuka. U matematički izračunatom S. svaki od koraka ljestvice ne može varirati, tj e. predstavljena samo jednom visinskom (frekvencijskom) vrijednošću. Ta okolnost neprestano daje povoda pokušajima stvaranja novih, savršenijih muza. C. U 19 in. pojavio se sustav od 40 koraka P. Thompson, G s 32 brzine. Helmholtz, 36-brzinski G. Appuna i X. Engel, 53 brzine R. AP Bosanqueta i S. Tanaki i sur. U SSSR-u su temperacije od 17 i 29 koraka ponudili A. C. Ogolevets, sustav od 22 koraka P. AP Baranovskogo i E. Е. Yutsevich, sustav od 72 koraka E. A. Murzina, sustav od 84 koraka D. DO. Guzenko i sur.

2) Postavljanje frekvencije (visine) referentnog tona ljestvice. U SSSR-u, u skladu s OST-7710, 1 hertz je postavljen za a440.

3) Izraz "S." u odnosu na glazbu. glazbala znači značajke njihova ugađanja ili dizajna (peta C. violina, četvrta – domra, kromatska – harmonika s gumbima, prirodna – rog itd.) ili odnos između stvarnog zvuka glazbala i notnog zapisa za njega (truba u B, rog u F, klarinet u A, itd.).

4) Zborski S., tj. dosljednost između pjevača zbora u pogledu točnosti intonacije visine; najvažnija karakteristika zbora. zvuk. Razlikovati melodijski. i harmonijski. zborski S. Pri izvođenju melodije težnja se izoštrenim intonacijama pitagorejskog S.; tijekom izvođenja akorada – do blažih intonacija čistog S.; općenito je zvuk zbora karakteriziran zonom C. U 19 – poč. 20. stoljeća koncept "zborskog S." značilo je normu ugađanja zbora (u praksi pjevanja a cappella), koja je postojala prije odobrenja jedinstvenog standarda visine; prethodno zborni S. u usporedbi s instr. glazba je bila pomalo podcijenjena.

5) S., ili ton, – isto što i tonalitet, način, ladotonalnost, nagib (zastarjelo); npr. "bliski tonovi harmonijskog C." (II Dubovski).

Reference: Chesnokov PG, Zbor i upravljanje, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; Glazbena akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza visine slobodnog melodijskog sustava, K., 1956.; Pigrov KK, Vodstvo zbora, M., 1964; Sherman NS, Formiranje jedinstvenog sustava temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi glazbene intonacije, M., 1966; Pargs Yu. H., O umjetničkoj normi čiste intonacije u izvedbi melodije, M., 1971. (sažetak dis.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863., Hildesheim, 1968. Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875., B., 1891. (ruski prijevod – Riemann G., Akustika s gledišta glazbena znanost, M., 1921.

YH Rags