Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. “Fra Diavolo”. Mlada Agnes (N. Figner)

Član Instituta Francuske (1829). Kao dijete svirao je violinu, skladao romanse (objavljene su). Protiv volje roditelja, koji su ga pripremali za komercijalnu karijeru, posvetio se glazbi. Njegovo prvo, još uvijek amatersko, iskustvo u kazališnoj glazbi bila je komična opera Iulia (1811), koju je odobrio L. Cherubini (pod njegovim vodstvom Aubert je kasnije učio kompoziciju).

Aubertove prve komične opere, Vojnici na odmoru (1813) i Testament (1819), nisu dobile priznanje. Slavu mu je donijela komična opera Pastirica – vlasnica dvorca (1820.). Od 20-ih godina. Aubert je započeo dugogodišnju plodnu suradnju s dramatičarem E. Scribeom, autorom libreta većine njegovih opera (prve su bile Leicester i Snow).

Aubert je na početku svoje karijere bio pod utjecajem G. Rossinija i A. Boildieua, ali već komična opera Zidar (1825.) svjedoči o stvaralačkoj samostalnosti i originalnosti skladatelja. Godine 1828. opera Nijema iz Porticija (Fenella, lib. Scribe i J. Delavigne), koja je učvrstila njegovu slavu, izvedena je s trijumfalnim uspjehom. Godine 1842-71 Aubert je bio ravnatelj Pariškog konzervatorija, od 1857. i dvorski skladatelj.

Ober je, uz J. Meyerbeera, jedan od tvoraca žanra velike opere. Tome žanru pripada opera Nijema iz Porticija. Njegov zaplet - ustanak napuljskih ribara 1647. protiv španjolskih porobljivača - odgovarao je javnom raspoloženju uoči Srpanjske revolucije 1830. u Francuskoj. Svojom usmjerenošću opera je odgovarala potrebama napredne publike, ponekad izazivajući revolucionarne izvedbe (domoljubna manifestacija na izvedbi 1830. u Bruxellesu poslužila je kao početak ustanka koji je doveo do oslobođenja Belgije od nizozemske vlasti). U Rusiji je izvođenje opere na ruskom jeziku carska cenzura dopustila samo pod naslovom Palermski razbojnici (1857.).

Ovo je prva velika opera temeljena na stvarnom povijesnom zapletu, čiji likovi nisu antički junaci, već obični ljudi. Aubert interpretira herojsku tematiku kroz ritmičke intonacije narodnih pjesama, plesova, kao i borbenih pjesama i koračnica Velike Francuske revolucije. U operi se koriste tehnike kontrastne dramaturgije, brojni zborovi, masovni žanrovski i herojski prizori (tržnica, ustanak), melodramske situacije (scena ludila). Uloga junakinje povjerena je balerini, što je skladatelju omogućilo da partituru prožme figurativno izražajnim orkestralnim epizodama koje prate Fenellinu scensku igru, a u operu unese elemente efektnog baleta. Opera Nijema iz Porticija utjecala je na daljnji razvoj narodno-herojske i romantične opere.

Aubert je najveći predstavnik francuske komične opere. Njegova opera Fra Diavolo (1830) označila je novu etapu u povijesti ovog žanra. Među brojnim komičnim operama ističu se: “Brončani konj” (1835.), “Crni domino” (1837.), “Dijamanti krune” (1841.). Aubert se oslanjao na tradiciju majstora francuske komične opere 18. stoljeća. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), kao i njegov stariji suvremenik Boildieu, mnogo je naučio od Rossinijeve umjetnosti.

U suradnji sa Scribeom, Aubert je stvorio novi tip komičnog opernog žanra, koji karakteriziraju pustolovni i pustolovni, ponekad i bajkoviti zapleti, prirodno i ubrzano razvijajuća radnja, prepuna spektakularnih, razigranih, katkad grotesknih situacija.

Aubertova je glazba duhovita, osjetljivo odražava komične obrate radnje, puna graciozne lakoće, ljupkosti, zabave i briljantnosti. Utjelovljuje intonacije francuske svakodnevne glazbe (pjesma i ples). Njegove partiture obilježavaju melodijska svježina i raznolikost, oštri, pikantni ritmovi, a često i suptilna i vibrantna orkestracija. Aubert je koristio različite arijske i pjesničke forme, majstorski uveo ansamble i zborove, koje je interpretirao na razigran, efektan način, stvarajući živahne, živopisne žanrovske scene. Kreativna plodnost spojena je u Aubertu s darom raznolikosti i novosti. AN Serov je dao visoku ocjenu, živopisan opis skladatelja. Aubertove najbolje opere zadržale su svoju popularnost.

EF Bronfin

Kompozicije:

opera – Julija (Julie, 1811., privatno kazalište u dvorcu Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812., ibid.), Vojska na odmoru (Le séjour militaire, 1813., Kazalište Feydeau, Pariz), Testament, ili Ljubavne bilješke (Le testament ou Les billets doux, 1819., Opera Comic Theatre, Pariz), Pastirica – vlasnica dvorca (La bergère châtelaine, 1820., ibid.), Emma ili neoprezno obećanje (Emma ou La promesse imprudente, 1821., ibid. isto), Leicester (1823., ibid.), Snow (La neige, 1823., ibid.), Vendôme u Španjolskoj (Vendôme en Espagne, zajedno s P. Heroldom, 1823., King's Academy of Music i Ples, Pariz), Dvorski koncert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824., Opera Comic Theatre, Pariz), Leokadija (Léocadie, 1824., ibid.), Zidar (Le maçon, 1825., ibid.), Stidljivi ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825., ibid.), Fiorela (Fiorella, 1825., ibid.), Nijema iz Porticija (La muette de Portici, 1828., Kraljeva akademija za glazbu i ples, Pariz), Nevjesta (La fiancée, 1829., Opéra Comique, Pariz), Fra D javolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Bog i Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Kralj. Akademija za glazbu i ples, Pariz; uloga tihe bajaderice isp. balerina M. Taglioni), Ljubavni napitak (Le philtre, 1831., ibid.), Markiza de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, zajedno s još 8 skladatelja, 1831., Opera Comic Theatre, Pariz), Zakletva (Le serment , ou Les faux). -monnayeurs, 1832., Kraljeva akademija za glazbu i ples, Pariz), Gustav III., ili Bal pod maskama (Gustave III., ou Le bal masqué, 1833., ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834., Opera Strip, Pariz), Brončani konj (Le cheval de bronze, 1835., ibid; 1857. prerađen u veliku operu), Akteon (Actéon, 1836., ibid), Bijele kapuljače (Les chaperons blancs, 1836., ibid.), Poslanik (L'ambassadrice, 1836., ibid.), Crna domina (Le domino noir, 1837., ibid.), Vilinsko jezero (Le lac des fées, 1839., Kraljeva akademija za glazbu i ples”, Pariz), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Pariz), Krunski dijamanti (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Vojvoda od Olonnea (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), Đavolji udio (La part du diable, 1843, ibid.), Sirena (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, ili ljubav i glazba (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845., ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847., ibid.), Razmetni sin (L'enfant prodigue, 1850.). , Kralj. Akademija za glazbu i ples, Pariz), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851., ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852., Opera Comic Theatre, Pariz; 1857. prerađeno u balet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855., ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856., ibid.), Čerkezkinja (La circassienne, 1861., ibid.), Nevjesta kralja de Garbea (La fiancée du roi de Garbe, 1864., ibid.) ) , Prvi dan sreće (Le premier jour de bonheur, 1868., ibid.), San o ljubavi (Rêve d'amour, 1869., ibid.); žice. kvarteti (neobjavljeni) itd.