dijatonski |

od grčkog dia – kroz, duž i tonos – ton (cijeli ton), slova – idući uz tonove

Sustav sa sedam zvukova, čiji se svi zvukovi mogu rasporediti u savršene kvinte. Takav je, na primjer, niz intervala u drugim grčkim. dijatonski tetrakord: e1 – d1 – c1 – h (dva cijela tona i poluton), za razliku od slijeda kromatskih intervala. tetrakord e1 – des1 – c 1 – h (nema cijelih tonova). Dijatonski su oni intervali i akordi koji se mogu dobiti unutar lanca od šest kvinta (primjer je dan u tonalitetu C-dur):

(ponekad se triton kao varijanta čiste kvarte ili čiste kvinte ne uzima kao dijatonika, već kao kromatski interval).

Postoji strogi odnos između broja intervala iste vrste i broja petih koraka (Q) koji tvore ovaj interval u čistom D. Broj koji pokazuje koliko se puta određeni interval pojavljuje u sustavu jednak je razlici između ukupnog broja zvukova u sustavu i broja petih koraka:

h. prima, h. oktava (0Q) pojavljuje se 7 puta (7-0), h. peto, h. kvart (1Q) pojavljuje se 6 puta (7-1), b. drugo, m. sedmi (2Q) pojavljuje se 5 puta (7-2), b. šesto, m. treći (3Q) pojavljuje se 4 puta (7-3), b. treće, m. šesti (4Q) pojavljuje se 3 puta (7-4), b. sedmi, m. sekunda (5Q) pojavljuje se 2 puta (7-5), triton (6Q) se pojavljuje 1 put (7-6).

Intervali se također smatraju dijatonskim u onim slučajevima kada su oblikovani kromatski promijenjenim koracima (na primjer, as-b je dijatonski cijeli ton, i izvan konteksta i u ključu, na primjer, u C-duru). Isto vrijedi i za akorde (npr. ges-b-des u C-duru je dijatonski akord na nedijatonskoj ljestvici). Stoga GL Catoire razlikuje kromatski akord. bitno (na primjer, d-fis-as-c) i kromatski. po položaju (na primjer, des-f-as u C-duru). Mnogi starogrčki načini su dijatonski, kao i srednjovjekovni načini i drugi prirodni načini, uključujući sada široko rasprostranjene jonske (prirodni dur) i eolske (prirodni mol) načine:

U širem smislu, tzv. uvjetno dijatonski načini, promjenjivi dijatonski načini, sustavi i ljestvice (vidi način). U neke od ovih modova uz tonove i polutonove ulazi i uvećanje. drugi.

Anhemitonska pentatonika (prema terminologiji Catoirea, “protodijatonika”) i srednji vijek. heksakorde možemo protumačiti kao nepotpunu dijatoniju. sustava.

Ponekad se sustavi od 12 zvukova (12 koraka) nazivaju dijatonskim, pri čemu se svaki korak u njima tretira kao neovisan. Istodobno se u pojam D. stavlja drugačije značenje: D. kao skup osnovnih. koraci (AS Ogolevets, MM Skorik).

U drugim grčkim. D. glazba je bila jedan od tri modalna ugođaja ("genera"), uz kromatičnost, koja je koristila dvije male sekunde zaredom, kao i povećanje. drugo, te anharmonije, čija su specifičnost bili intervali manji od polutona. U ovom grčkom jeziku glazba je slična drugim drevnim monofoničnim kulturama, posebno onima na Bliskom istoku i Mediteranu.

Različiti oblici D. čine osnovu zapadnoeuropskog. i ruske narodne pjesme, kao i prof. Europska glazba (gregorijanski koral), osobito nakon odobravanja polifonije kao prevladavajuće vrste glazbe. prezentacija. harmonijski sjedinjavanje glasova provodi se prvenstveno uz pomoć vezivnog djelovanja najjednostavnijih suzvučja – kvinta i kvanta, a četvrto-kvintna koordinacija glasova doprinosi očitovanju dijatonike. odnosa.

Sustav heksakorda, raširen od vremena Guida d'Arezza (vidi Solmizacija), bio je fiksiran u okviru opće dijatonike. modalna varijabilnost sustava (osobito u smjenama

-molle i

-durum, tj. b i h). Slična modalna varijabilnost karakteristična je i za ruski jezik. crkvena glazba (h dolje i b iznad, vidi “svakodnevnu ljestvicu” u gornjem primjeru). S tim u vezi je i praksa bilježenja glasova s ​​dek. ključni likovi, npr. bez predznaka u gornjem glasu i s jednim ravnim u donjem.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, taktovi 1-3.

Uspostavom dominacije “harmonijskih. tonalitet« — dur i mol (od 17. st.), nova vrsta instrumentacije, zasnovana na funk. sustav od tri glavna trozvuka – tonike, dominante i subdominante, međusobno povezanih najjačim kvintnim odnosom. Ograničenje centralizacije načina rada na temelju funk. harmonija dovodi do stvaranja novih akorda-harmonije. veze tonova modusa (npr. u C-duru ton d je povezan s primamom tonike preko glavnog tona dominante g, ton e – pripada toničkom trozvuku, f – kao glavni ton). subdominante itd.) koji se ostvaruje u sekvencama akorada (teorijski potkrijepio JF Rameau). Nedijatonski Elementi i kromatika nastaju na osnovi D. melodijski i akordički-harmonijski alteracijom, miješanjem raznorodnih dijatonskih instrumenata. elementi u nizu i u simultanosti (polidijatonski).

S 19 – poč. U 20. st. s jedne strane oživljava stari D. i D. Nar. skladište i blizu njega (kod F. Chopina, F. Liszta, E. Griega, K. Debussyja, osobito kod ruskih skladatelja – M. I. Glinke, MA. Balakireva, N. A. Rimskog-Korsakova, M. P. Musorgskog i dr.).

S druge strane, dolazi do prijelaza na kromatičnost kao osnovu visinske strukture. Početak tog procesa dao je “Tristan” R. Wagnera. Potpuno prešao na kromatsku množinu. skladatelji 20. stoljeća, posebice predstavnici nove bečke škole.

AK Lyadov. Osam ruskih narodnih pjesama. III. Uzica za izvlačenje.

U glazbi XX. st. rabe se razne vrste D.: D. nar. skladišni prostor, blizu klasičnog. glavni i sporedni; D. u raspad. modifikacije, poliladija, polidijatonika. kombinacije (IF Stravinski, SV Rahmanjinov, SS Prokofjev, DD Šostakovič, B. Bartok). Često D. ostaje samo kao osnova, više ili manje prikrivena (SS Prokofjev, DD Šostakovič, P. Hindemith), ili se pojavljuje kao sastavni element nedijatonske. strukture (u zagradama su označena dijatonska polja):

SS Prokofjev. “Zaruke u samostanu” (“Duenna”). 2. slika, kraj.

Reference: Serov AN, Ruska narodna pjesma kao predmet znanosti, “Glazbena sezona”, 1869/70, br. 18, 1870/71, br. 6 i 13; Petr VI, O kompozicijama, strukturama i načinima u starogrčkoj muzici, K., 1901.; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924.; Tyulin Yu. N., Poučavanje o harmoniji, 1. dio, L., 1937, 1966; vlastiti, Prirodni i načini izmjene, M., 1971; Ogolevets AS, Osnove harmonijskog jezika, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Osnove narodne polifonije, M.-L., 1948; Sposobin IV, Osnovna teorija muzike, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Pitanja povijesti i teorije armenske monodičke glazbe, L., 1958.; Berkov VO, Harmonija, 1. dio, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev i Schoenberg, “SM”, 1962, br. 1; Karklin LA, Generalizirajte praktično iskustvo, “SM”, 1965, br. 7; Sohor AH, O prirodi i izražajnim mogućnostima dijatonizma, u: Pitanja teorije i estetike glazbe, sv. 4, L.-M., 1965.; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Dijatonika i kromatika kao kategorija glazbenog mislenija, Kipv, 1971.; Bochkareva O., O nekim oblicima dijatonike u modernoj glazbi, u: Glazba i modernost, knj. 7, M., 1971.; Sigitov S., Modalni sustav Bele Bartoka kasnog razdoblja kreativnosti, u zbirci: Problemi modusa, M., 1972.

Yu. H. Holopov