Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hasseov glas bio je nevjerojatno tečan. Nitko osim nje nije mogao ponoviti isti zvuk takvom brzinom, a s druge strane, znala je beskonačno dugo držati notu.

"Hasse-Bordoni je ušao u povijest operne kuće kao jedan od najvećih predstavnika vokalne škole belkanta", piše SM Grishchenko. – Glas pjevača bio je snažan i gibak, izuzetne lakoće i pokretljivosti; njezino se pjevanje odlikovalo očaravajućom ljepotom zvuka, kolorističkom raznolikošću palete zvukova, izvanrednom izražajnošću fraziranja i jasnoćom dikcije, dramatičnim izrazom u sporoj, milozvučnoj kantileni te fenomenalnom virtuoznošću u izvedbi trilova, fioritura, mordenta, uzlazni i silazni pasaži … bogatstvo dinamičnih nijansi (od bogatog fortissima do najnježnijeg pianissima). Hasse-Bordoni je imao istančan osjećaj za stil, bistar umjetnički talent, izvrstan scenski nastup i rijedak šarm.”

Faustina Bordoni rođena je 1695. (prema drugim izvorima 1693. ili 1700.) u Veneciji. Potjecala je iz plemićke mletačke obitelji, odgojena u aristokratskoj kući I. Renier-Lombria. Ovdje je Faustina upoznala Benedetta Marcella i postala njegova učenica. Djevojka je studirala pjevanje u Veneciji, na konzervatoriju Pieta, kod Francesca Gasparinija. Zatim se usavršavala kod poznatog pjevača kastrata Antonija Bernacchija.

Bordoni se prvi put pojavio na opernoj pozornici 1716. godine u venecijanskom kazalištu “San Giovanni Crisostomo” u praizvedbi opere “Ariodante” C.-F. Pollarolo. Potom je na istoj pozornici nastupila u glavnim ulogama na premijerama Albinonijevih opera “Eumeke” i Lottijeva “Aleksandar Sever”. Već prvi nastupi mlade pjevačice bili su veliki uspjeh. Bordoni se brzo proslavio, postavši jedan od najpoznatijih talijanskih pjevača. Oduševljeni Mlečani dali su joj nadimak Nova Sirena.

Zanimljivo je da se 1719. godine u Veneciji dogodio prvi kreativni susret pjevačice i Cuzzonija. Tko bi rekao da će za manje od deset godina postati sudionici poznatog međusobnog rata u Londonu.

U godinama 1718-1723 Bordoni putuje po Italiji. Posebno nastupa u Veneciji, Firenci, Milanu (Ducale Theatre), Bologni, Napulju. Godine 1723. pjevačica je posjetila München, a 1724/25. pjevala je u Beču, Veneciji i Parmi. Naknade za zvijezde su fantastične – do 15 tisuća guldena godišnje! Uostalom, Bordoni ne samo da dobro pjeva, nego je i lijepa i aristokratska.

Može se razumjeti koliko je Handelu bilo teško “zavesti” takvu zvijezdu. Slavni je skladatelj posebno za Bordonija došao u Beč, na dvor cara Karla VI. Njegova “stara” primadona u “Kingstieru” Cuzzoni dobila je dijete, treba igrati na sigurno. Skladatelj je uspio sklopiti ugovor s Bordonijem, ponudivši joj 500 funti više od Cuzzonija.

A sada su londonske novine pune glasina o novoj primadoni. Godine 1726. pjevač je prvi put pjevao na pozornici Kraljevskog kazališta u Händelovoj novoj operi Alexander.

Slavni pisac Romain Rolland kasnije je napisao:

“Londonska opera prepuštena je kastratima i primadonama i hirovima njihovih zaštitnika. Godine 1726. dolazi najpoznatija talijanska pjevačica tog vremena, slavna Faustina. Od tada su se londonske predstave pretvorile u nadmetanje grkljana Faustine i Cuzzonija u vokalizaciji – nadmetanja popraćena povicima njihovih zaraćenih pristaša. Handel je morao napisati svog “Alessandra” (5. svibnja 1726.) radi umjetničkog dvoboja između ove dvije zvijezde trupe, koje su pjevale uloge dviju Aleksandrovih ljubavnica. Unatoč svemu tome, Händelov dramski talent pokazao se u nekoliko lijepih scena u Admetu (31. siječnja 1727.), čija je veličina, čini se, osvojila publiku. Ali rivalstvo umjetnika ne samo da se time nije smirilo, nego je postalo još bjesomučnije. Svaka stranka držala je na platnom spisku pisce pamfleta koji su brukali njihove protivnike. Cuzzoni i Faustina dosegli su toliki stupanj bijesa da su se 6. lipnja 1727. uhvatili za kosu na pozornici i potukli uz urlik cijele dvorane u prisustvu princeze od Walesa.

Od tada je sve krenulo naglavačke. Handel je pokušao uhvatiti uzde, ali, kako je rekao njegov prijatelj Arbuthnot, "vrag se oslobodio": bilo ga je nemoguće ponovno staviti na lanac. Slučaj je izgubljen, unatoč tri nova Handelova djela, u kojima sijevaju munje njegovog genija... Mala strijela koju su odapeli John Gay i Pepush, naime: “Prosjačka opera” (“Beggars' Opera”), dovršila je poraz Londonska operna akademija…”

Bordoni je tri godine nastupao u Londonu, sudjelujući u prvim produkcijama Handelovih opera Admet, kralj Tesalije (1727.), Richard I., kralj Engleske (1727.), Kir, kralj Perzije (1728.), Ptolemej, kralj Egipta ” (1728). Pjevačica je pjevala i u Astyanaxu J.-B. Bononcini 1727. godine.

Nakon što je 1728. napustio London, Bordoni je obišao Pariz i druge francuske gradove. Iste godine sudjelovala je u prvoj produkciji Albinonijeve Snage na suđenju u milanskom Ducal Theatreu. U sezoni 1728./29. umjetnica je pjevala u Veneciji, a 1729. nastupala je u Parmi i Münchenu. Nakon gostovanja u torinskom kazalištu “Reggio” 1730. Bordoni se vraća u Veneciju. Ovdje je 1730. upoznala njemačkog skladatelja Johanna Adolfa Hassea, koji je radio kao dirigent u Veneciji.

Hasse je jedan od najpoznatijih skladatelja tog vremena. Ovo je Romain Rolland dao njemačkom skladatelju: “Hasse je nadmašio Porporu šarmom svog melosa, u kojem mu je ravan samo Mozart, i darom posjedovanja orkestra, koji se očituje u njegovoj bogatoj instrumentalnoj pratnji, ništa manje melodičnoj od samo pjevanje. …”

Godine 1730. pjevačica i skladatelj ujedinjeni su brakom. Od tog vremena Faustina je uglavnom izvodila glavne uloge u operama svoga supruga.

“Mladi par 1731. godine odlazi u Dresden, na dvor saskog izbornika Augusta II Snažnog”, piše E. Tsodokov. – Počinje njemačko razdoblje života i rada slavne primadone. Uspješan suprug, koji je savladao umijeće oduševiti uši publike, ispisuje operu za operom (ukupno 56), žena u njima pjeva. Ovo "poduzeće" donosi ogroman prihod (6000 talira godišnje svakom). U godinama 1734-1763, za vrijeme vladavine Augusta III (sina Augusta Snažnog), Hasse je bio stalni dirigent Talijanske opere u Dresdenu...

Faustinina vještina i dalje je izazivala divljenje. Godine 1742. Fridrik Veliki joj se divio.

Izvođačke vještine pjevača cijenio je veliki Johann Sebastian Bach, s kojim je par imao prijateljstvo. Evo što piše u svojoj knjizi o skladatelju SA Morozovu:

“Bach je također održavao prijateljske odnose s dresdenskim glazbenim veličanikom, autorom opera Johannom Adolfom Hasseom...

Slobodan i neovisan, svjetovno uljudan umjetnik, Hasse je zadržao malo njemačkog u sebi čak iu izgledu. Pomalo uzdignut nos ispod ispupčenog čela, živahan južnjački izraz lica, senzualne usne, puna brada. Posjedujući izuzetan talent, opsežno poznavanje glazbene literature, njemu je, naravno, bilo drago što je u njemačkom orguljašu, kapelmajstoru i skladatelju iz provincijskog Leipziga, uostalom, iznenada pronašao sugovornika koji savršeno poznaje stvaralaštvo talijanskih i francuskih glazbenih skladatelja.

Hasseova supruga, venecijanska pjevačica Faustina, rođena Bordoni, krasila je operu. Bila je u tridesetima. Izvrsno vokalno obrazovanje, izvanredne umjetničke sposobnosti, svijetli vanjski podaci i gracioznost, odgojeni na pozornici, brzo su je izveli u opernu umjetnost. Svojedobno je sudjelovala u trijumfu Handelove operne glazbe, a sada je upoznala Bacha. Jedini umjetnik koji je intimno poznavao dvojicu najvećih stvaratelja njemačke glazbe.

Pouzdano se zna da je 13. rujna 1731. Bach, po svemu sudeći s Friedemannom, slušao praizvedbu Hasseove opere Kleofida u dvorani Dresdenske kraljevske opere. Friedemann je, po svoj prilici, s većom znatiželjom uzeo “drezdenske pjesme”. Ali otac Bach također je cijenio modernu talijansku glazbu, posebno je Faustina u naslovnoj ulozi bila dobra. Pa, znaju oni dogovor, ti Hasovi. I dobra škola. I orkestar je dobar. Bravo!

... Susrevši se u Dresdenu sa supružnicima Hasse, Bach i Anna Magdalena ugostili su ih u Leipzigu. Nedjeljom ili praznikom gosti glavnog grada nisu mogli a da ne poslušaju još jednu Bachovu kantatu u jednoj od glavnih crkava. Možda su bili na koncertima Visoke glazbene škole i tamo čuli svjetovne skladbe koje je Bach izvodio sa studentima.

A u dnevnoj sobi kantorova stana, tijekom dana dolaska dresdenskih umjetnika, zvučala je glazba. Faustina Hasse dolazila je u plemićke kuće bogato odjevena, golih ramena, s modernom visokom frizurom, koja je donekle otežavala njezino lijepo lice. U kantorovom stanu pojavila se skromnije odjevena – u srcu je osjećala težinu sudbine Ane Magdalene, koja je prekinula svoju umjetničku karijeru radi dužnosti supruge i majke.

U kantorovu je stanu možda profesionalna glumica, operna primadona, izvodila sopranske arije iz Bachovih kantata ili Pasija. Tijekom tih sati zvučala je glazba talijanskog i francuskog čembala.

Dolaskom Reicha zazvučala su i Bachova djela sa solo dionicama za puhače.

Sobarica poslužuje večeru. Svi sjedaju za stol – i eminentni gosti, i leipziški prijatelji, i ukućani, i magistri, ako su danas pozvani svirati.

Jutarnjom diližansom umjetnički će par krenuti prema Dresdenu...”

Kao vodeća solistica Dvorske opere u Dresdenu, Faustina je nastavila nastupati iu Italiji, Njemačkoj i Francuskoj. U to vrijeme postojao je poseban bonton. Primadona je imala pravo da njezin vlak na pozornici nosi jednu stranicu, a ako je igrala ulogu princeze, dvije. Stranice su je slijedile za petama. Zauzimala je počasno mjesto s desne strane ostalih sudionika predstave, jer je u pravilu bila najplemenitija osoba u predstavi. Kad je Faustina Hasse 1748. u Demofontu pjevala Dirku, za koju se kasnije ispostavilo da je princeza, tražila je za sebe više mjesto od princeze Creuse, prave aristokratkinje. Sam autor, skladatelj Metastasio, morao je intervenirati kako bi prisilio Faustinu na popuštanje.

Godine 1751. pjevačica, u punom procvatu svojih stvaralačkih snaga, napušta pozornicu, posvećujući se uglavnom odgoju petero djece. Tada je obitelj Hasse posjetio jedan od najvećih glazbenih povjesničara toga doba, skladatelj i orguljaš C. Burney. Posebno je napisao:

“Nakon večere s Njegovom Ekselencijom Monsinjorom Viscontijem, njegova me tajnica ponovno odvela u Signor Gasse u Landstrasse, najšarmantnije od svih predgrađa Beča... Zatekli smo cijelu obitelj kod kuće, a naš je posjet bio uistinu zabavan i živahan. Signora Faustina vrlo je razgovorljiva i još uvijek radoznala o svemu što se događa u svijetu. Još je sedamdeset i dvije godine zadržala ostatke ljepote po kojoj je bila tako poznata u mladosti, ali ne i svoj lijep glas!

Zamolio sam je da pjeva. “Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Jao, ne mogu! Izgubila sam sav svoj dar”), rekla je.

… Faustina, koja je živa kronika glazbene povijesti, ispričala mi je mnoge priče o izvođačima svog vremena; mnogo je pričala o Handelovom veličanstvenom stilu sviranja čembala i orgulja dok je boravila u Engleskoj i rekla da se sjeća Farinellijeva dolaska u Veneciju 1728., oduševljenja i čuđenja s kojim su ga tada slušali.

Svi su suvremenici jednoglasno primijetili neodoljiv dojam koji je Faustina ostavila. Umjetnost pjevača divio se V.-A. Mozart, A. Zenon, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancinija i drugih suvremenika pjevača. Skladatelj I.-I. Quantz je primijetio: “Faustina je imala mezzosopran manje čist nego duševan. Tada se raspon njezina glasa protezao samo od male oktave h do dvočetvrtinskog g, ali ga je naknadno proširila prema dolje. Posjedovala je ono što Talijani zovu un canto granito; njezin je nastup bio jasan i briljantan. Imala je pokretljiv jezik koji joj je omogućavao brzo i razgovijetno izgovaranje riječi, i dobro razvijeno grlo za odlomke s tako lijepim i brzim trilom da je mogla pjevati bez imalo pripreme, kad je htjela. Bez obzira na to jesu li dijelovi glatki ili skokoviti, ili se sastoje od ponavljanja istog zvuka, bilo joj je lako svirati ih kao bilo koji drugi instrument. Ona je bez sumnje prva uvela, i to s uspjehom, brzo ponavljanje istog zvuka. Pjevala je Adagio s velikim osjećajem i izražajnošću, ali ne uvijek tako uspješno ako je slušatelja trebalo uroniti u duboku tugu pomoću razvlačenja, glissanda ili sinkopiranih nota i tempo rubata. Imala je uistinu sretno pamćenje proizvoljnih promjena i uljepšavanja, kao i jasnoću i brzinu prosuđivanja, što joj je omogućilo da riječima da punu snagu i izraz. U kazališnoj glumi imala je puno sreće; a budući da je savršeno kontrolirala gipke mišiće i razne izraze koji čine izraze lica, s jednakim je uspjehom igrala uloge junakinja nasilnih, ljubavnih i nježnih; jednom riječju, rođena je da pjeva i svira.

Nakon smrti Augusta III. 1764., par se nastanio u Beču, a 1775. otišli su u Veneciju. Ovdje je pjevač umro 4. studenog 1781.