Fugato |

ital. fugato, doslovno – fuga, poput fuge, poput fuge

Imitacijski oblik po načinu prikaza teme (često i razvoju) vezan je za fugu (1).

Za razliku od fuge, nema jasno izraženu polifoniju. reprize; obično se koristi kao dio veće cjeline. Jasan prikaz teme, oponašanje. ulazak glasova i postupno zgušnjavanje višeglasja. teksture su stvorenja. značajke P. (P. mogu se nazvati samo one imitacije koje imaju te kvalitete; u njihovom nedostatku koristi se izraz "fuga prezentacija"), F. je oblik manje strog od fuge: broj glasova ovdje može biti promjenjiv (1. dio Tanejevljeve simfonije u c-molu, broj 12), tema se ne smije izvoditi u svim glasovima (početak Creda iz Beethovenove Svečane mise) ili se može prikazati odmah s kontrapozicijom (21. simfonija Mjaskovskog, broj 1). ); čest je kvartokvintni omjer teme i odgovora, ali nisu rijetke digresije (uvod u 3. čin Wagnerove opere Nirnberški majstori pjevača; 1. dio Šostakovičeve 5. simfonije, brojevi 17-19). F. vrlo su raznolike strukture. U mnogim op. reproduciran je najstabilniji dio fuge, ekspozicija, štoviše, jasna jednoglavost. početak F., koji ga jasno odvaja od prethodne glazbe, kontrastira svršetku, koji se ne razlikuje od c.-l. drugačiji nastavak, često nepolifon (finale klavirske sonate br. 6, 2. stavak Beethovenove simfonije br. 1; vidi i primjer u stupcu 994).

Osim ekspozicije, F. može sadržavati dio sličan razvojnom dijelu fuge (finale kvarteta Čajkovskog br. 2, broj 32), koji se obično dalje pretvara u sonatni razvoj (1. dio Frankova kvarteta u D -dur). Mjestimice se F. tumači kao nestabilna konstrukcija (dvostruki F. na početku razvoja 1. dijela 6. simfonije Čajkovskog: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Primjena u F. složeni kontrapunkt. tehnike nisu isključene (F. sa zadržanom opozicijom u 1. dijelu 5. simfonije Mjaskovskog, br. 13; stretta u F. “Neka znaju što znači vlast” iz 2. čina opere “Majska noć” Rimskog-Korsakova). dvostruki F. u 2. stavku Beethovenove 7. simfonije, trostruki F. u uvertiri Wagnerove opere Die Meistersingers of Nürnberg, 138. takt, pet F. (fuga) u kodi finala Mozartove simfonije C-dur Jupiter), međutim jednostavne imitacije. oblici su norma.

Ako se fuga odlikuje potpunošću razvoja i umjetnosti. neovisnost slike, tada F. igra podređenu ulogu u proizvodu, u koji se “urasta”.

Najtipičnija uporaba F. u sonatnom razvoju: dinamički. mogućnosti oponašanja služe za pripremu vrhunca nove teme ili odjeljka; F. može biti kako u uvodnom (1. dio 6. simfonije Čajkovskog), tako i u središnjem (1. dio 1. simfonije Kalinikova) ili predikatnim dionicama razvoja (1. dio 4. koncerta za glasovir. s Beethovenovim orkestrom) ; temelj teme su jasni motivi glavnog dijela (pjevne teme sporednog dijela češće su kanonski obrađene).

AK Glazunov. 6. simfonija. Dio II.

Općenito, F. nalazi primjenu u bilo kojem dijelu glazbe. prod.: u prikazu i razvoju teme (Allegro u uvertiri Mozartove opere “Čarobna frula”; glavni dio u uvertiri Smetanine opere “Prodana nevjesta”), u epizodi ( finale Prokofjevljeve 5. simfonije, broj 93), repriza (fp sonata h-moll Liszta), solo kadenca (violinistički koncert Glazunova), u uvodu (1. dio 5. gudačkog kvarteta Glazunov) i koda (1. dio Berliozove simfonije Romeo i Julija), središnji dio složene trodijelne forme (arija Grjaznoja iz 1. čina opere Careva nevjesta Rimskog-Korsakova), u rondu (br. 36 iz Bachova Sv. Mateja). Strast); u formi F. može se navesti operni lajtmotiv (“tema svećenika” u uvodu Verdijeve opere “Aida”), može se izgraditi operna pozornica (br. 20 s iz 3. čina “ Knez Igor” Borodina); ponekad je F. jedna od varijacija (br. 22 iz Bachovih Goldberg varijacija; zbor “Čudesna kraljica neba” iz 3. čina opere “Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji” Rimskog-Korsakova. , broj 171); F. kao neovisna. djelo (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 br. 40) ili dio ciklusa (2. stavak Hindemithove simfonijete u E) je rijedak. Oblik F. (ili blizu njega) nastao je u proizvodnji. strogi stil u vezi s razvojem tehnika oponašanja, koji pokriva sve glasove.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Početak Kyrie.

F. naširoko je korišten u op. skladatelja 17 – 1. kat. 18. st. (npr. u gigama iz instr. suita, u brzim dijelovima uvertira). F. se fleksibilno služio JS Bachom, dosežući na pr. do zborskih skladbi, izvanredne figurativne konveksnosti i dramat. izraz (u br. 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” i u br. 54 “La ihn kreuzigen” iz Muke po Mateju). Jer ekspresno. značenje F. jasno se otkriva u usporedbi s homofonim prikazom, skladatelji 2. kat. 18 – poč. 19. stoljeće koristi ovaj "chiaroscuro" kontrast na razne načine. F. u instr. proizvod Haydn – način polifoniziranja homofone tematike (repriza 1. dijela gudača. Kvartet op. 50 br. 2); Mozart u F. vidi jedan od načina približavanja sonate i fuge (finale G-dur kvarteta, K.-V. 387); F.-ova uloga dramatično raste u op. Beethovena, što je posljedica skladateljeve želje za općom polifonizacijom oblika (dvostruki F. u reprizi 2. dijela 3. simfonije bitno pojačava i koncentrira tragični početak). F. kod Mozarta i Beethovena neizostavan je član u polifonom sustavu. epizode koje tvore “veliku polifonu formu” na razini jednoga stavka (fugirani glavni i sporedni dio u ekspoziciji, sporedni dio u reprizi, imitacijski razvoj, stretta coda u finalu G-dur kvarteta, K.-V. 387 Mozart) ili ciklus (F. u 1., 2. i 4. stavku 9. simfonije, F. u 1. stavku, koji odgovara završnoj fugi, u Beethovenovoj klavirskoj sonati br. 29). Majstori 19. stoljeća, kreativno razvijajući postignuća predstavnika bečke klasike. škole, tumače F. na nov način – programski (“Bitka” u uvodu “Romea i Julije” Berlioza), žanrovski (finale 1. čina Bizetove opere “Carmen”), slikovno ( mećava u finalu 4. opere Ivan Susanin od Glinke) i fantastično slikovit (slika rastuće šume u 3. činu opere Snježna djevojka Rimskog-Korsakova, broj 253), ispunjavaju F. novo figurativno značenje, tumačeći ga kao utjelovljenje demonskog. početak (dio “Mefistofeles” iz Lisztove Faustove simfonije), kao izraz refleksije (uvod u operu Faust od Gounoda; uvod u 3. čin opere Die Meistersingers Nürnberg od Wagnera), kao realist. slika narodnog života (uvod u 1. prizor prologa opere “Boris Godunov” Musorgskog). F. nalazi raznoliku primjenu među skladateljima 20. st. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Šostakovič i drugi).

Reference: vidi pod čl. Fuga.

VP Frajonov