Fugetta |
ital. fugeta, lit. – mala fuga; francuski, engleski fughetta; njemački Fughetta, Fughette
Razmjerno jednostavna po likovno-maštovitom sadržaju, kompozicijskim tehnikama i fakturi, fuga (1).
F. obično se pišu za orgulje ili ph. (ostali izvođači su rijetki: zbor “Slađa je riječ od meda” iz 1. čina opere “Carska nevjesta”, orkestralni intermezzo iz 1. izdanja opere “Mozart i Salieri” Rimskog-Korsakova). U pravilu F. ne sadrži složen razvoj značajnih muz. misli, kretanje mu je odmjereno, karakter najčešće kontemplativan (org. zborske obrade J. Pachelbela), lirsko-kontemplativan (F. d-moll Bach, BWV 899), ponekad scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). To određuje izgled F. tema – obično malih i glatkih (tipična je uporaba melodija pjesama: Tri F. za glasovir na ruske teme Rimskog-Korsakova, klavirski preludij i fuga „U ljetno jutro na travnjaku ” op. 61 Kabalevskog). U mnogim slučajevima, esej F. zbog male veličine, međutim, razumijevanje pojmova "F." i “mala fuga” kao sinonimi nije uvijek opravdana (u fugi c-moll iz 2. sveska Bachova Dobro temperiranog klavira, 28 mjera; u klaviru F. br. 3 u D-duru Händela, 100 mjera). Nemoguće je povući jasnu granicu između F., fuge i male fuge (Fp. F. br. 4 op. 126 Schumanna zapravo je fuga; Fp. Fuge op. 43 Mjaskovskog slične su F.).
F. se u načelu grade na isti način kao i “velike” fuge (vidi npr. dvostruki F. No4 C-dur za Handelov klavir, org. F. za Pachelbelov koral), ali su uvijek manjeg ljestvica. Najpotpunija i najstabilnija konstrukcija izložbe; razvojni dio forme obično je malen – ne više od jedne skupine uvoda (u mnogim slučajevima skladatelji smatraju dovoljnim sekvencijalni ili imitacijski interludij: org. zborski F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” od Bacha , BWV 677); završni dio forme često je ograničen na jedinstvo. izvođenje teme (fp. F. u h-molu op. 9 br. 3 Čiurlionisa). Iako upotreba složenih kontrapunktskih oblika nije isključena (beskonačni kanon u F. br. 4 u C-duru Händla, taktovi 10-15, obrat teme u F. iz “Polifone bilježnice” za glasovir Shchedrin, stretta u povećanje u glasoviru F. u d-molu Arenskog), ali jednostavne vrste imitacije za F. su norma. F. javlja se kao samostalna. proizvod (F. c-moll Bach, BWV 961), kao varijacije (br. 10 i 16 u Bachovim Goldberg varijacijama, br. 24, u Beethovenovim varijacijama na valcer od Diabellija, F. na temu BACH Rimskog-Korsakova u parafrazama”), kao dio ciklusa (»Mini suita« za orgulje, op. 20 Ledenjeva). Postoji mišljenje da F. može biti dio veće cjeline (Praut, pogl. X), ali se u takvim slučajevima F. praktički ne razlikuje od fugata. F. često prethodi enter. djelo je preludij ili fantazija (Fantazije i F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. se često spajaju u zbirke ili cikluse (Baxini Preludiji i Fughettas, BWV 899-902, Handelovih šest fuga za orgulje ili čembalo, op. 3, Schumannova četiri Fp. F. op. 126). Na 17 – 1. kat. 18. st. org. F. kao oblik obradbe koralne melodije (obično samo za manuale) upotrebljavao se često i na različite načine (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Savršeni uzorci pripadaju JS Bachu (neki org. F. iz 3. dijela “Klavirskih vježbi” jednostavnije su manualne verzije velikih zborskih aranžmana: npr. “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 i 679); mali preludiji i fuge za orgulje (BWV 553-560) i F. za klavir Bacha namijenjen pedagoškim. ciljevi. Skladatelji 2. kat. 18.-19. st. (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) obraćali su se F. mnogo rjeđe; u 20. st. raširen je u nastavnom i pedagoškom. repertoara (SM Maykapar, AF Gedike i dr.).
Reference: Zolotarev VA, Fuga Vodič za praktično učenje, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonija kao čimbenik oblikovanja, L., 1962; Rrout E., Fuga, L., 1894., 1900. Vidi također lit. na čl. Fuga.
VP Frajonov
