Fret funkcije |

Glavne funkcije – značenja glasova i suzvučja u harmoniji (visinski sustav).

F. l. predstavljaju manifestaciju glazbeno-semantičkih veza, kojima se ostvaruje logičnost i koherentnost muz. cijeli. U tradiciji ruske terminologije način se obično tumači kao generalizirajuća kategorija u odnosu na sve vrste sustava tonova (od drevnih, orijentalnih, narodnih načina do raznolikih i složenih struktura tonova profesionalne glazbe 20. stoljeća). Sukladno tome, koncept F. l. je također najčešći, u korelaciji s najraspadljivijim. vrste glazbeno-semantičkih značenja zvukova i suzvučja, iako dopuštaju specifikaciju u jednom od tipova (njihova značenja u modalnim sustavima – posebnim “modusima” glazbe 14.-15. st., za razliku od vrijednosti, npr. harmonijski tonalitet 18-19 st. kao posebna vrsta modalnog sustava). Budući da su oblici utjelovljenja modusa povijesno promjenjivi, F. l. kako se specifični zvučni odnosi povijesno razvijaju i prijelaz na razvijenije i složenije vrste ph. u konačnici odražava napredak muz. razmišljanje.

Sistematika F. l. ovisi o elementima visinske organizacije koji u njegovoj kompoziciji dobivaju određena značenja te o oblicima glazbenog (zvučnog) izraza logičkog. odnosi između elemenata modalnog (visinskog) sustava. Svi elementi modusa dobivaju sustavno značenje, kako jednostavni (na elementarnoj razini građe), tako i složeni (na višim razinama kohezije jednostavnih elemenata u složenije cjeline). Jednostavni elementi – otd. zvukovi (“monade”), intervali, dvozvuci (“dijade”), trozvuci (“trozvuci”), drugi akordi kao građa sustava. Složeno – dec. vrsta “mikrolada” u sastavu modusa (npr. tetrakordi, pentakordi, trikordi u okviru voluminoznijih monodič. modusa; pojedine akordske skupine, podsustavi, akord sa susjednim glasovima ili suzvučjima itd. u poligonalnim modusima ). Određeni F. l. steći npr. c.-l. velike modalne cjeline (jedan ili drugi tonalitet, sustav) u odnosu na druge iste unutar jedne velike cjeline (tonalitet sporedne teme je kao D glavnoj tonici itd.). Muz.-logički. odnosi u polju modusa izražavaju se u podjeli modalnih elemenata na glavne (središnje) i podređene (periferne), zatim u detaljnijoj semantičkoj diferencijaciji potonjih; odatle temeljna uloga kategorije temelja kao središnje F. l. u različitim modifikacijama (vidi Lad). Ispravno primjereno razumijevanje (slušanje) glazbe pretpostavlja razmišljanje u kategorijama onih F. l., koje su svojstvene ovoj glazbi. sustav (primjerice, korištenje zapadnoeuropskog sustava dura i mola s njihovim fonografima za obradu starih ruskih narodnih pjesama, interpretacija svih tonskih sustava sa stajališta zapadnoeuropske harmonije 18.-19. stoljeća s njegovim F l., itd.).

Temeljno je važan za F. l. razlika 2 glavna. vrste modalnih (zvučnih) sustava ovisno o strukturi njihove građe – jednoglasni ili polifoni (u XX. st. i sonorantni). Otuda i najopćenitija podjela tipova F. l. na monodijske i akordsko-harmonijske. P. l. u različitim antičkim, srednjovjekovnim. i Nar. monodičan. načini (tj. monodički F. l.) tipološki imaju mnogo zajedničkog jedni s drugima. Na jednostavan monodich. F. l. (tj. modalne vrijednosti pojedinih glasova i suzvučja) prvenstveno uključuju vrijednosti Ch. nosači priječaka: centar. ton (stop, referentni ton, tonika; svrha mu je da bude modalna potpora glazbenoj misli), završni ton (finalis; u mnogim slučajevima podudara se sa središnjim tonom, koji se tada može nazvati i finalis), drugi referentni ton (reperkusija, ton ponavljanja, confinalis, dominantni ton, dominanta; obično u paru s finalom); također i mjesni nosači (mjesna središta, promjenljiva središta; ako nosači prelaze s glavnih tonova modusa na sporedne), početni ton (initialis, početni; 20. zvuk melodije; često se podudara sa završnim). Za kompozitni monodich. F. l. uključuju utvrđene vrijednosti. melodijski okretaji, napjevi – tipični zaključci. formule, klauzule (u nekim slučajevima njihovi tonovi imaju i vlastite strukturne funkcije, na primjer, ultima, penultima i antepenultima; vidi Kadenca), tipični početni obrati (initio, inicijacija), formule staroruskih napjeva. napjevi, gregorijanske melodije. Vidi npr. diferencijaciju F. l. centar. ton (as1) i završni ton (es1) u primjeru kod sv. Starogrčki modusi (stupac 1), finalis i reperkusije – kod čl. Srednjovjekovni pragovi; pogledajte promjene mjesnih nosača (e306, d1, e1) u melodiji “Gospode zavapih” kod sv. Ozvučenje (kolona 1), diferencijacija F. l. početni i završni tonovi u melodiji “Antarbahis” kod sv. Indijska glazba (stupac 447). Vidi također modalne vrijednosti (tj. F. l.) tipične melodije. revolucije (npr. početne, konačne) u umjetnosti. Srednjovjekovni načini (stupac 511), Melodija (stupac 241), Puna kadenca (stupac 520), Znamenny napjev (stupac 366-466), Melodija (stupac 67).

Sustavi F. l. u poligonu priječnice, sintetizirajući priječni materijal 2 vrste (jednoglavi i višeglavi), imaju dvodimenzionalni (međudimenzionalni) karakter. U melodijskim glasovima, osobito u glavnom (v. Melodija), pojavljuju se monodik. F. l.; stupaju u složenu interakciju s F. l. vertikalne konsonancije (vidi. Harmonija), generirajući, posebno, vrijednosti elemenata jednog sloja F. l. u odnosu na elemente drugoga (primjerice, melodijski tonovi u odnosu na akorde, ili obrnuto; “međusloj”, međudimenzionalna flebotomija, koja proizlazi iz međudjelovanja monodičkih i akordsko-harmoničnih flebodija). Stoga umjetnost. bogatstvo F. l. u glazbi razvijene polifonije. Projekcija akorda-harmonika. F. l. melodija je pod utjecajem prevalencije akordskih zvukova (skokova), percipiranih kao jednofunkcionalnih (oni su suprotstavljeni kao funkcionalno kontrastni "tranziti" prolazni i pomoćni zvukovi), u smanjenju vrijednosti primarnog faktora linearne napetosti (viši – intenzivniji) u korist harmonsko-funkcionalnog (rast napetosti pri izlasku iz temelja, opadanje – pri povratku u temelj), u zamjeni melodijskog basso continua cik-cak skokovitom linijom basse fondamentale itd. Utjecaj monodičnog F. l. na akordsko-harmonijskom ogleda se u samim pojmovima glavne. tonalne funkcije (središnji ton – središnji akord, tonika; reperkusija – dominantni akord), a njihov učinak na akordske sekvence očituje se u regulaciji kroz glavni. zvučni koraci (njihovi monofoni fonografi) izbora i semantičkog značenja akorda koji harmoniziraju melodiju (npr. u završnoj kadenci zbora „Slava“ iz opere „Ivan Susanin“ – vrijednost za harmoniju okosnice prateći zvukovi melodije:

usp. Digitalni sustav), u refer. harmonijska autonomija modalnih sklopova melodije u okvirima polifonije (primjerice, u osjećaju harmonijske cjelovitosti modalnoga sklopa jednoglave teme unutar poligonalnoga tkanja fuge, ponekad čak i u suprotnosti s Ph. l. ostalih glasova). Međudimenzionalni funkcionalni odnosi nalaze se u slučajevima apstrakcije od normativnog F. l. zvukova i suzvučja zadanog sustava pod utjecajem međudjelovanja heterogenih (monodnih i akordsko-harmonijskih) F. l. Da, monodičan. F. l. u melodiji podređenoj akordu F. l. D 7, transformiraju se do potpunog obrata gravitacije (npr. zvuk 1. koraka gravitira u 7. itd.); podređenost akorda F. l. melodijski zvukovi oblikuju npr. funkciju duplikacije (u faubourdonu, ranom organumu, u glazbi 20. stoljeća, vidi npr. i klavirski preludij C. Debussyja “Potopljena katedrala”).

Modalni sklad srednjeg vijeka i renesanse (osobito u 15.-16. st.) karakterizira ravnoteža monodičnog. i akord harmonijski. F. l. (tipično linearno-polifono razmišljanje); indikativna su pravila za određivanje modusa i dominante F. l. “tenorom”, odnosno po jedan glas; poput zvukova melodije suzvučja razg. koraci slobodno slijede jedan za drugim i definirani. nema jasne sklonosti akordima kao glavnima u harmoniji; izvan kadenci, "tonalna veza može biti potpuno odsutna, a svaki akord ... može biti praćen svakim drugim akordom" (SI Taneev, 1909; vidi, na primjer, uzorke glazbe J. Palestrine u St. Polifoniji, stupci 347, 348, Josquin Despres – u članku Canon, stupac 692).

Tonska harmonija (17-19. st.) obilježena je prevlašću akordsko-harmonijskih. F. l. nad monodijskim (vidi Harmonijski tonalitet, Harmonijska funkcija, Tonalitet, Dominanta, Subdominanta, Tonika, Dur, Mol, Modulacija, Devijacija, Varijabilne funkcije, Odnos tonaliteta). Baš kao i "harmonik" s dva praga. tonalitet “West-Europe. glazba je sintetička. modalni sustav posebne vrste, vlastita varijanta F. l. postoji jedan poseban. njihova vrsta, nazvana “tonalne funkcije” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klasične funkcije (T, D, S) djeluju na temelju najvišeg prirodnog odnosa – kvintalne veze između glavnog. tonovi akorada na IV-IV stupnju – praktički bez obzira na jednu ili drugu njihovu modalnu karakteristiku (npr. je li tonika durska ili molska); pa je ovdje specifično. pojam “tonalne funkcije” (korelativan pojmu “modalne funkcije”), a ne opći “F. l.” (kombinirajući oboje). harmonijski tonalitet karakterizira intenzivna funkcionalna privlačnost prema središtu. akord (tonika), prodirući u cijelu strukturu praga, izrazito jasno prepoznavanje harmonika. funkcije svakog suzvuka i otd. zvučni interval. Zbog snage tonskih funkcija, "tonalitet jednog odjela utječe na tonalitet drugog, početak djela utječe na njegov završetak" (SI Taneev, 1909).

Prijelaz na glazbu 20. stoljeća koju je u početku karakteriziralo ažuriranje klasike. funkcionalnost (služi kao glavni model za mnoge nove sustave funkcionalnih odnosa), stvaranje novih zvukovnih struktura iz tradicionalnih. i ažurirani tonski materijal. Stoga je raširena tehnika funkcionalne inverzije (»pretvorbe« i daljnjeg ponovnog rađanja tonske gravitacije): smjer kretanja od središta prema periferiji (R. Wagner, uvod u operu »Tristan i Izolda«), od stajanja do nepostojan (NA Rimsky-Korsakov, "Priča o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji", kraj 3. d.; AN Skrjabin, harmonija u produkciji op. 40-50), od konsonance do disonance i, nadalje, sklonost izbjegavanju suzvučja (SV Rahmanjinov, romansa "Au!"), od akordne do neakordske formacije (pojava bočnih tonova u akordu kao rezultat fiksiranja kašnjenja, pomoćnih i drugih neakordskih zvukova u njegovom struktura). Uz ponovno rođenje tradicije. stari F. l. na taj način nastaje npr. disonantni tonalitet (Skrjabin, kasne sonate za klavir; A. Berg, Wozzeck, 1. čin, 2. scena, disonantni cis-mol, vidi glazbeni primjer u Art. Accord , stupac 82, 1. akord – T ), izvedeni modusi (SS Prokofiev, “Fleeting”, br. 2, ožujak iz opere “Ljubav prema tri naranče” – od C-dur; DD Šostakovič, 9 simfonija, 1. stavak, početak sporednog dijela izlaganja – kao -moll kao izvedenica T iz G-dura), atoničke strukture (N. Ya. Myaskovsky, 6. simfonija, 1. dio, glavni dio sporednog dijela ; tonički akord Fis-dur pojavljuje se samo u završnom dijelu). Na novoj osnovi, oživljena je raznolikost načina; prema tome, razne vrste F. l. (funkcije sustava, značenja glasova i suzvučja unutar zadanog sustava).

U novoj glazbi 20.st. uz tradicionalne tipove F. l. (monodijsko-modalna; akordsko-harmonijska, osobito tonska) prikazane su i druge sistemske funkcije koje označavaju semantička značenja elemenata, osobito u tehnici središta („razvojna varijacija“ kao svrhovito usmjereno modificirano ponavljanje odabranog zvučna grupa, takoreći varijacija na nju). Funkcije centra su važne. visine (visinski upornjak) u obliku otd. zvuk (središnji ton, prema IF Stravinskom – “polovi”; na primjer, u klavirskoj igri “Znakovi na bijelom”, 1974., ton a2 EV Denisova; vidi također primjer u Art. Dodecaphony, stupac 274, središnji ton es ), centar. suzvučja (npr. polikord Fis-dur + C-dur u osnovi 2. prizora baleta “Petruška” Stravinskog, vidi primjer u Art. Polikord, stupac 329), središ. pozicije niza (npr. niz u stavu ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis u vokalnom ciklusu A. Weberna op. 25, vidi primjer u članku Pointilizam). Pri uporabi sonorno-harmonijskih. tehnike, osjećaj sigurnosti visinskog upornjaka je moguće postići bez otkrivanja jasne osnove. tonova (kraj finala 2. klavirskog koncerta R. K. Ščedrina). Međutim, korištenje pojma “F. l.” u odnosu na mnoge fenomene harmonije u 20. stoljeću. Čini se problematičnim (ili čak nemogućim), njihovo definiranje zahtijeva razvoj preciznije terminologije.

Reference: vidi pod navedenim člancima.

Yu. N. Holopov