Ozvučenje |

grčka sustnma, njem. Tonski sustav

Visinska (intervalna) organizacija glazbe. glasovi s osnovom na c.-l. jedno načelo. U srcu Z. sa. uvijek postoji niz tonova u određenim, mjerljivim omjerima. Pojam Z. Sa.” primijenjen u različitim vrijednostima:

1) zvučni sastav, tj. ukupnost zvukova upotrijebljenih unutar određenog intervala (često unutar oktave, npr. petozvučni, dvanaestozvučni sustavi);

2) određeni raspored elemenata sustava (zvučni sustav kao ljestvica; zvučni sustav kao sklop zvučnih skupina, npr. akordi u tonskom sustavu dura i molu);

3) sustav kvalitativnih, semantičkih odnosa, funkcija zvukova, koji se formira na temelju određenog načela povezanosti među njima (na primjer, značenje tonova u melodijskim načinima, harmonijski tonalitet);

4) graditi, matematički. izražavanje odnosa među glasovima (Pitagorin sustav, sustav jednakog temperamenta).

Glavno značenje pojma Z. sa. povezana sa sastavom zvuka i njegovom strukturom. Z s. odražava stupanj razvoja, logičan. povezanosti i sređenosti muz. razmišljanje i povijesno se razvija s njim. Evolucija Z. s., u stvarnom povijesnom. Proces, koji se odvija na složen način i prepun unutarnjih proturječja, u cjelini definitivno dovodi do usavršavanja zvukovne diferencijacije, povećanja broja tonova uključenih u sustav, jačanja i pojednostavljivanja veza između njih, stvaranja složenih razgranata hijerarhija veza temeljena na zvučnom srodstvu.

Logička shema razvoja Z. sa. samo približno odgovara konkretnom povijesnom. proces njegovog nastanka. Z s. u vlastitom smislu genetski prethodi primitivnom klizanju, lišenom diferenciranih tonova, iz kojih se referentni zvukovi tek počinju izdvajati.

Napjev plemena Kubu (Sumatra) ljubavna je pjesma mladića. Prema E. Hornbostelu.

Niži oblik od Z. s koji ga zamjenjuje. predstavlja pjevanje jednog referentnog tona, stojećeg (), susjednog () iznad ili ispod.

Ruska narodna šala

Koljadnaja

Susjedni ton možda neće biti stabilno fiksiran na određenoj visini ili biti približne visine.

Daljnjim rastom sustava uvjetuje se mogućnost stupnjevitog, kantilenskog kretanja melodije (u uvjetima peterostupanjskog, sedmerostupanjskog sustava ili drugačijeg ljestvičnog ustroja) te osigurava koherentnost cjeline zahvaljujući oslanjanju na zvukove koji u međusobnim odnosima najvišeg odnosa. Stoga je sljedeća najvažnija faza u razvoju Z. s. – „doba kvarte“, popunjavajući prazninu između zvukova „prve konsonancije“ (kvarta se ispostavlja kao zvuk koji je najmanje udaljen od izvornog referentnog tona i s njim je u savršenoj konsonanciji; kao Time dobiva prednost pred drugim, još savršenijim suzvučjima – oktavom, kvintom) . Ispunjavanje kvarte tvori niz zvučnih sustava – nepolutonske trikorde i nekoliko tetrakorda različite strukture:

TRIHORD

TETRAHORDI

USPAVANKA

EPSKO PJEVANJE

Istodobno se susjedni i prolazni tonovi stabiliziraju i postaju oslonci za nove susjedne. Na temelju tetrakorda nastaju pentakordi, heksakordi:

MASLENIČNA

okrugli ples

Iz sprege trikorda i tetrakorda, kao i pentakorda (stopljeno ili odvojeno), nastaju kompozitni sustavi koji se razlikuju po broju zvukova – heksakordi, heptakordi, oktakordi, koji se pak spajaju u još složenije. , višekomponentni zvučni sustavi. oktavni i neoktavni:

PENTATONIKA

UKRAJINSKA VESNIJA

PLYASOVAYA

Znamenny chant

RUSKA NARODNA PJESMA

ZA BOŽIĆ MAJKE BOŽJE POTPJEVANJE

SUSTAV HEKSAHORDA

Teorijska generalizacija prakse uvođenja tona u Europi. glazba kasnog srednjeg vijeka i renesanse (»musica ficta«), kada su se cjelotonski zaključci i cjelotonski nizovi sve sustavnije zamjenjivali polutonovima (primjerice, umjesto cd ed udar cis-d itd.), izraženi u oblik kromatsko-enharmonijskog. sedamnaestostupanjska ljestvica (Prosdochimo de Beldemandis, kraj 14. – početak 15. stoljeća):

Razvoj polifonije i nastanak konsonantskog trozvuka kao glavnog elementa zvučnog zapisa. dovela je do njegove potpune unutarnje reorganizacije – grupiranja svih tonova sustava oko ove osnovne konsonance, koja djeluje kao središnja, tonička funkcija. trozvuci (tonika), te u obliku svojih animacija na svim ostalim stupnjevima dijatonike. gama:

Uloga konstruktivnog faktora Z. s. postupno prelazi iz ladomelodich. modeli na akord-harmonije; u skladu s ovim Z. sa. počinje se predstavljati ne u obliku ljestvice (“stepenice zvukova” – scala, Tonleiter), nego u obliku funkcionalno povezanih zvučnih skupina. Kao iu drugim fazama razvoja Z. s., sve glavne linije ranijih oblika Z. s. prisutni su i u razvijenijem Z. s. melodijska energija. linearnost, mikrosustavi iz referentnog tona (stav) i susjednih, popunjavanje kvarte (i kvinte), umnožavanje tetrakorda itd. Sklopovi koji pripadaju jednoj centralizaciji. cijele zvučne skupine — akordi na svim razinama — zajedno s određenim ljestvicama postaju nova vrsta zvučnih s — harmonika. tonalitet (vidi gornju bilješku), a njihova uređena kombinacija čini "sustav sustava" durskih i molskih tonaliteta na svakom od kromatskih koraka. mjerilo. Ukupni zvučni volumen sustava teoretski se proteže do beskonačnosti, ali je ograničen mogućnostima percepcije visine i kromatski je ispunjen raspon u rasponu od približno A2 do c5. Formiranje dur-mol tonskog sustava u 16. stoljeću. zahtijevao je zamjenu pitagorejskog sustava u čistim kvintama (primjerice, f – c – g – d – a – e – h) kvintnim tercinom (tzv. čisti, ili prirodni, Fogliani – Zarlinov sustav), koristeći dvije građe. interval – kvinta 2:3 i velika terca 4:5 (npr. F – a – C – e – G – h – D; velika slova označavaju prima i kvinete trozvuka, mala slova označavaju terce, prema M. Hauptmanna). Razvoj tonskog sustava (osobito praksa korištenja različitih tonaliteta) uvjetovao je jedinstven temperamentni sustav.

Kontaktni elementi dekomp. tonaliteta dovodi do uspostavljanja veza među njima, do njihovog zbližavanja i daljnjeg – stapanja. Zajedno s protuprocesom rasta intratonalne kromatičnosti (alteracije), stapanje različitih tonskih elemenata dovodi do činjenice da su unutar istog tonaliteta načelno mogući bilo koji interval, bilo koji akord i bilo koja ljestvica iz svakog koraka. Taj je proces pripremio novu reorganizaciju strukture Z. sa. u stvaralaštvu niza skladatelja XX. st.: sve etape kromat. njihove su ljestvice emancipirane, sustav se pretvara u sustav od 20 koraka, gdje se svaki interval shvaća izravno (a ne na temelju kvintnih ili kvintnih odnosa); i izvorne strukturne cjeline Z. s. postaje poluton (ili velika septima) – kao izvedenica kvinte i velike terce. Time je omogućena izgradnja simetričnih (primjerice terzokromatskih) modusa i sustava, nastanak tonskog dvanaesterca, tzv. "slobodna atonalnost" (vidi Atonalna glazba), serijalna organizacija (osobito dodekafonija) itd.

Neeuropski Z. sa. (npr. zemlje Azije, Afrike) ponekad formiraju sorte koje su daleko od europskih. Tako je više-manje uobičajena dijatonika indijske glazbe ukrašena intonacijom. nijanse, teorijski objašnjene kao rezultat podjele oktave na 22 dijela (sustav shruti, također tumačen kao ukupnost svih mogućih visina).

U javanskoj glazbi, "jednake" podjele oktave od 5 i 7 koraka (slendro i pelog) ne podudaraju se niti s uobičajenom anhemitonskom pentatonskom ljestvicom niti s petom ili petotercnom dijatonskom ljestvicom.

Reference: Serov AH, Ruska narodna pjesma kao predmet znanosti (3 članka), “Glazbena sezona”, 1869-70, br. 18, 1870-71, br. 6 i 13, ponovno tiskano. u svojoj knjizi: Izabrani članci, knj. 1, M.-L., 1950.; Sokalsky PP, Ruska narodna glazba?, Har., 1888., Petar VI., O skladbama, strukturama i načinima u starogrčkoj glazbi, K., 1901. Yavorsky B., Struktura glazbenog govora, sv. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Učenje o harmoniji, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arapska glazba, u: Eseji o povijesti i teoriji glazbe, sv. 2, L., 1940.; Ogolevets AS, Uvod u moderno glazbeno mišljenje, M.-L., 1946.; Glazbena akustika. Mališan. ur. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktat o glazbi. ur. i komentari VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemi glazbene intonacije, M., 1966; Meshchaninov P., Evolucija tkanine tona (strukturno-akustička utemeljenost ...), M., 1970 (rukopis); Kotlyarevsky I., Dijatonika i kromatika kao kategorija glazbenog mišljenja, Kipv, 1971.; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. po. – Katekizam povijesti glazbe, 1. dio, M., 1896.), vlastiti, Das chromatische Tonsystem, u svojoj knjizi: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Holopov