Heinrich Schütz |
Heinrich Schuetz
Schutz. Kleine geistliche koncerte. “O Herr, hilf” (orkestar i zbor pod ravnanjem Wilhelma Echmanna)
Radost stranaca, svjetionik Njemačke, kapela, izabrani Učitelj. Natpis na grobu G. Schütza u Dresdenu
H. Schutz u njemačkoj glazbi zauzima počasno mjesto patrijarha, “oca nove njemačke glazbe” (izraz njegova suvremenika). Njime započinje galerija velikih skladatelja koji su Njemačkoj donijeli svjetsku slavu, a ocrtava se i izravan put do JS Bacha.
Schutz je živio u rijetko doba po zasićenosti europskim i svjetskim zbivanjima, prekretnici, početku novog odbrojavanja u povijesti i kulturi. Njegov dugi život uključivao je takve prekretnice koje govore o prijelomu vremena, krajevima i počecima, kao što su spaljivanje G. Bruna, abdikacija G. Galilea, početak djelovanja I. Newtona i GV Leibniza, stvaranje Hamlet i Don Quijote. Schutzova pozicija u ovom vremenu promjena nije u invenciji novoga, nego u sintezi najbogatijih slojeva kulture koji datiraju iz srednjeg vijeka, s najnovijim dostignućima koja su tada stigla iz Italije. Utro je novi put razvoja zaostale glazbene Njemačke.
Njemački glazbenici vidjeli su Schutzea kao Učitelja, iako nisu bili njegovi učenici u doslovnom smislu te riječi. Iako stvarni studenti koji su nastavili započeto djelo u različitim kulturnim središtima zemlje, ostavio je mnogo. Schutz je učinio mnogo za razvoj glazbenog života u Njemačkoj, savjetujući, organizirajući i transformirajući široku lepezu kapela (poziva nije nedostajalo). I to uz dugogodišnji kapelmajstorski rad u jednom od prvih glazbenih dvorana u Europi – u Dresdenu, te višegodišnji – u prestižnom Kopenhagenu.
Učitelj svih Nijemaca, nastavio je učiti od drugih iu zrelim godinama. Tako je dva puta otišao u Veneciju na usavršavanje: u mladosti je učio kod slavnog G. Gabrielija, a već kao priznati majstor ovladao je otkrićima C. Monteverdija. Aktivni glazbenik-praktičar, poslovni organizator i znanstvenik, koji je iza sebe ostavio vrijedne teorijske radove koje je snimio njegov voljeni učenik K. Bernhard, Schutz je bio ideal kojemu su težili suvremeni njemački skladatelji. Odlikovao se dubokim poznavanjem raznih područja, u širokom krugu njegovih sugovornika bili su istaknuti njemački pjesnici M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, kao i poznati pravnici, teolozi i prirodoslovci. Zanimljivo je da je konačan izbor profesije glazbenika Schütz napravio tek u dobi od trideset godina, na što je, međutim, utjecala i volja njegovih roditelja, koji su sanjali da ga vide kao odvjetnika. Schütz je čak pohađao predavanja iz prava na sveučilištima u Marburgu i Leipzigu.
Kreativno naslijeđe skladatelja je vrlo veliko. Sačuvano je oko 500 skladbi, a to je, kako sugeriraju stručnjaci, samo dvije trećine onoga što je napisao. Schütz je usprkos mnogim nedaćama i gubicima skladao do duboke starosti. U 86. godini života, na rubu smrti, pa čak i brinući se o glazbi koja će mu zvučati na sprovodu, stvorio je jednu od svojih najboljih skladbi – “German Magnificat”. Iako je poznata samo Schutzova vokalna glazba, njegova je ostavština iznenađujuća svojom raznolikošću. Autor je izvrsnih talijanskih madrigala i asketskih evanđeoskih priča, strastvenih dramatičnih monologa i veličanstvenih veličanstvenih višezbornih psalama. Vlasnik je prve njemačke opere, baleta (s pjevanjem) i oratorija. Glavni smjer njegova stvaralaštva ipak je vezan uz sakralnu glazbu na biblijske tekstove (koncerti, moteti, napjevi i dr.), što je odgovaralo osobitostima njemačke kulture tog za Njemačku dramatičnog vremena i potrebama najširih slojeva naroda. Uostalom, značajan dio Schutzova stvaralačkog puta odvijao se u razdoblju Tridesetogodišnjeg rata, fantastičnog po svojoj okrutnosti i razornoj moći. Po dugoj protestantskoj tradiciji, u svojim je djelima djelovao prvenstveno ne kao glazbenik, već kao mentor, propovjednik, nastojeći u svojim slušateljima probuditi i učvrstiti visoke etičke ideale, suprotstaviti se strahotama stvarnosti čvrstoćom i ljudskošću.
Objektivno epski ton mnogih Schutzovih djela ponekad može djelovati previše asketski, suhoparno, ali najbolje stranice njegova djela ipak dotiču čistoćom i ekspresijom, veličinom i ljudskošću. U tome imaju nešto zajedničko s Rembrandtovim platnima - umjetnik, prema mnogima, poznaje Schutza i čak ga je napravio prototipom svog "Portreta glazbenika".
O. Zakharova
