Irina Petrovna Bogacheva |

Irina Bogacheva

Rođena je 2. ožujka 1939. u Lenjingradu. Otac - Komyakov Petr Georgievich (1900-1947), profesor, doktor tehničkih znanosti, voditelj Odsjeka za crnu metalurgiju na Politehničkom institutu. Majka - Komyakova Tatyana Yakovlevna (1917-1956). Suprug – Gaudasinsky Stanislav Leonovich (rođen 1937.), istaknuti kazališni lik, narodni umjetnik Rusije, šef Odsjeka za glazbenu režiju na Konzervatoriju u St. Kći - Gaudasinskaya Elena Stanislavovna (rođena 1967.), pijanistica, pobjednica međunarodnih i sveruskih natjecanja. Unuka - Irina.

Irina Bogacheva naslijedila je tradiciju visoke duhovnosti ruske inteligencije od starijih članova svoje obitelji. Njezin otac, čovjek velike kulture, koji je govorio četiri jezika, živo se zanimao za umjetnost, posebno za kazalište. Želio je da Irina stekne slobodnu umjetničku naobrazbu i od djetinjstva se trudio da zavoli jezike. Majka je, prema Irininim memoarima, imala lijep glas, ali djevojka je naslijedila strastvenu ljubav prema pjevanju ne od nje, već, kako su vjerovali njezini rođaci, od svog djeda po ocu, koji je brbljao na Volgi i imao snažan bas.

Irina Bogacheva je rano djetinjstvo provela u Lenjingradu. Zajedno sa svojom obitelji u potpunosti je osjetila tegobe blokade rodnog grada. Nakon njenog uklanjanja, obitelj je evakuirana u regiju Kostroma i vratila se u svoj rodni grad tek kad je Irina krenula u školu. Irina je kao učenica sedmog razreda prvi put došla u Marijinski – tada kazalište opere i baleta Kirov, a on joj je postao ljubav za cijeli život. Do sada se iz sjećanja nisu izbrisali dojmovi prvog “Evgenija Onjegina”, prve “Pikove dame” s nezaboravnom Sofijom Petrovnom Preobraženskom u ulozi grofice…

No, nejasne nade da postane pjevačica suočile su se s teškim životnim okolnostima. Iznenada mu umire otac čije je zdravlje narušeno blokadom, nekoliko godina kasnije za njim dolazi majka. Irina je ostala najstarija među tri sestre, o kojima se sada morala brinuti, sama zarađujući za život. Ide u tehničku školu. Ali ljubav prema glazbi uzima svoj danak, sudjeluje u amaterskim nastupima, pohađa krugove solo pjevanja i umjetničkog izražavanja. Učiteljica vokala, Margarita Tikhonovna Fitingof, koja je svojedobno nastupala na pozornici Marijinskog kazališta, cijenila je jedinstvene sposobnosti svoje učenice, inzistirala je da se Irina profesionalno bavi pjevanjem, a sama ju je dovela na Lenjingradski konzervatorij Rimski-Korsakov. Bogačeva je na prijamnom ispitu pjevala Dalilinu ariju iz Saint-Saensove opere Samson i Dalila i bila primljena. Od sada je cijeli njezin kreativni život povezan s konzervatorijem, prvom visokom glazbenom obrazovnom ustanovom u Rusiji, kao i sa zgradom na drugoj strani Kazališnog trga – legendarnim Mariinskim.

Irina je postala studentica IP Timonova-Levando. “Jako sam zahvalna sudbini što sam završila u razredu Iraide Pavlovne”, kaže Bogacheva. – Promišljena i inteligentna učiteljica, simpatična osoba, zamijenila mi je majku. I dalje nas povezuje duboka ljudska i kreativna komunikacija.” Nakon toga, Irina Petrovna se usavršavala u Italiji. Ali ruska vokalna škola, koju je naučila u klasi konzervatorija Timonove-Levando, pokazala se osnovom njezine pjevačke umjetnosti. Još kao studentica, 1962., Bogacheva je postala laureat na Svesaveznom natjecanju pjevača Glinka. Irinin veliki uspjeh pobudio je za nju povećano zanimanje kazališta i koncertnih organizacija, a uskoro je dobila prijedloge za debi istovremeno iz moskovskog Boljšoj teatra i lenjingradskog Kirovskog kazališta. Ona bira veliko kazalište na obalama Neve. Svoj prvi nastup ovdje odigrala je 26. ožujka 1964. kao Polina u Pikovoj dami.

Uskoro svjetska slava dolazi do Bogačeva. Godine 1967. poslana je na prestižno međunarodno pjevačko natjecanje u Rio de Janeiru, gdje je dobila prvu nagradu. Brazilski kritičari i promatrači iz drugih zemalja nazvali su njezinu pobjedu senzacionalnom, a recenzent lista O Globo napisao: u potpunosti su se očitovale u finalnom krugu, u njezinoj veličanstvenoj izvedbi Donizettija i ruskih autora – Musorgskog i Čajkovskog. Uz operu uspješno se razvija i koncertna djelatnost pjevača. Nije lako zamisliti koliko je rada, koncentracije i predanosti zahtijevala od mladog umjetnika tako brzo razvijajuća karijera. Od mladosti se odlikuje visokim osjećajem odgovornosti za stvar kojoj služi, za svoj ugled, ponosom na postignuto, dobrom, poticajnom željom da u svemu bude prva. Neupućenima se čini da sve ispada samo od sebe. I samo kolege profesionalci mogu osjetiti koliko je istinski nesebičnog rada potrebno da bi se ogromna raznolikost stilova, slika, vrsta glazbene drame koju Bogačeva posjeduje pokazala na razini tako visoke umjetnosti.

Došavši 1968. godine na praksu u Italiju, kod slavnog Genarra Barre, uspjela je pod njegovim vodstvom studirati toliki broj opera koje drugi stipendisti nisu mogli proći: Bizetovu Carmen i Verdijeva ostvarenja – Aidu, Il trovatore, Louise Miller”, “Don Carlos”, “Bal pod maskama”. Bila je prva među domaćim stažistima koja je dobila ponudu za nastup na pozornici slavnog kazališta La Scala i otpjevala Ulriku, što je izazvalo oduševljenje publike i kritike. Nakon toga, Bogacheva je više puta nastupala u Italiji i tamo je uvijek bila vrlo toplo primljena.

Rute brojnih daljnjih turneja izvrsne umjetnice obuhvaćale su cijeli svijet, ali glavni događaji njezina umjetničkog života, pripreme najvažnijih uloga, najznačajnije premijere – sve je to povezano s njezinim rodnim Sankt Peterburgom, s Marijinski teatar. Ovdje je stvorila galeriju ženskih portreta, koja je postala vlasništvo riznice ruske operne umjetnosti.

Marfa u Hovanščini jedno je od njezinih najznačajnijih scenskih ostvarenja. Vrhunac glumičine interpretacije ove uloge je posljednji čin, nevjerojatna scena “ljubavnih sprovoda”. I ekstatična koračnica, u kojoj svjetlucaju vrhovi Bogačevih truba, i ljubavna melodija, u kojoj se nezemaljska nježnost pretače u nevezanost, a pjevanje se može usporediti s kantilenom za violončelo – sve to dugo ostaje u duši slušatelja, budeći tajnu nadu: zemlja koja rađa takvo utjelovljenje ljepote neće propasti i snage.

Opera Rimskog-Korsakova “Carska nevjesta” sada se percipira kao kreacija koja živo odjekuje našim danima, kada nasilje može samo izazvati nasilje. Ljutnja, zgaženi ponos, prezir Ljubaše-Bogačeve prema Grigoriju i sebi, mijenjajući se, rađaju duhovnu oluju, čiju svaku fazu Bogačeva prenosi s izvanrednim psihološkim uvidom i glumačkim umijećem. Iscrpljena, započinje ariju “Ovo je do čega sam živjela”, a neustrašivi, hladni, onozemaljski zvuk njezina glasa, mehanički ujednačen ritam tjeraju je na jezu: za junakinju nema budućnosti, ovdje je slutnja smrt. Burni završetak uloge u završnom činu u tumačenju Bogačeve nalik je vulkanskoj erupciji.

Među najomiljenijim i najpoznatijim ulogama Bogačeve je Grofica iz Pikove dame. Irina Petrovna sudjelovala je u mnogim produkcijama briljantne opere, u svom rodnom gradu i inozemstvu. Svoju interpretaciju lika Puškina i Čajkovskog razvila je u suradnji s redateljima Romanom Tihomirovim, Stanislavom Gaudasinskim (u njegovoj predstavi, izvedenoj u kazalištu Musorgski, nastupala je na turneji grupe po Europi, Americi, Aziji), dirigentima Jurijem Simonovim, Myung-Wun Chung. Pozvana je u međunarodnu postavu koja je predstavila Pikovu damu u Parizu, u Operi de la Bastille, u senzacionalnom štivu Androna Končalovskog. U proljeće 1999. izvodi ulogu Grofice (kao i Guvernante) u Metropolitan Operi u New Yorku, u povijesnoj predstavi u režiji Valerija Gergieva i režiji Elijaha Moshinskog, gdje je veliki Plácido Domingo nastupio za prvi put kao Herman. No možda je najproduktivnije bilo skrupulozno proučavanje uloge Grofice s Jurijem Temirkanovim, koji je u poznatoj produkciji Kirovskog kazališta nadzirao i glazbene i scenske aspekte.

Među brojnim ulogama u operama inozemnih skladatelja, dvije uloge posebno treba izdvojiti kao njezina najveća umjetnička ostvarenja – Carmen i Amneris. Koliko su različite drska djevojka iz tvornice duhana u Sevilli i ohola kći egipatskog faraona! Pa ipak, međusobno i s drugim junakinjama Bogačeve povezuje ih zajednička ideja, kroz čitavo njeno stvaralaštvo: sloboda je glavno ljudsko pravo, nitko ga ne može, ne smije oduzeti.

Veličanstvenoj i lijepoj Amneris, svemoćnoj kraljevoj kćeri, nije dano upoznati blaženstvo zajedničke ljubavi. Ponos, ljubav i ljubomora, što princezu tjera na lukavost i bijes, sve je u njoj bizarno spojeno, a Bogačeva pronalazi glasovne i scenske boje kako bi svako od tih stanja dočarala s maksimalnim emocionalnim intenzitetom. Način na koji Bogacheva dirigira poznatom scenom suđenja, zvuk njezinih urlajućih donjih tonova i prodornih, snažnih visokih, nikada neće zaboraviti svi koji su to slučajno vidjeli i čuli.

“Uloga koja mi je najdraža nedvojbeno je Carmen, ali upravo je ona za mene postala stalni test zrelosti i vještine”, priznaje Irina Bogacheva. Čini se da je umjetnik rođen da se na pozornici pojavi kao beskompromisan i gorljivi Španjolac. “Carmen mora imati takav šarm”, smatra ona, “da je gledatelj nemilosrdno prati kroz cijelu predstavu, kao da iz njezine svjetlosti treba izbijati očaravajuća, primamljiva.”

Među najznačajnije uloge Bogačeve treba svrstati Azucenu iz Il trovatorea, Preziosillu iz Verdijeva Sila sudbine, Marina Mnišek iz Borisa Godunova i Končakovnu iz Kneza Igora. Među najboljim ulogama modernih autora je pralja Marta Skavronskaja, buduća carica Katarina, u operi Petar Veliki Andreja Petrova.

Izvodeći kapitalne uloge, Irina Petrovna nikada nije prezirala male uloge, uvjerena da ih nema: značaj, originalnost lika uopće nije određena duljinom njegovog boravka na pozornici. U predstavi “Rat i mir” Jurija Temirkanova i Borisa Pokrovskog izvrsno je odigrala ulogu Helene Bezuhove. U sljedećoj produkciji opere Sergeja Prokofjeva Valerija Gergijeva i Grahama Wikka, Bogacheva je nastupila u ulozi Akhrosimove. U drugoj Prokofjevljevoj operi - Kockar prema Dostojevskom - umjetnik je stvorio sliku bake.

Osim nastupa na opernoj pozornici, Irina Bogacheva vodi aktivnu koncertnu aktivnost. Puno pjeva uz orkestar i klavirsku pratnju. U svom koncertnom repertoaru uključuje arije iz klasičnih opereta i pjesme, uključujući pop pjesme. S nadahnućem i osjećajem pjeva "Jesen" i druge divne pjesme Valerija Gavrilina, koji je visoko cijenio njezin umjetnički dar...

Posebno poglavlje u povijesti komornog muziciranja Bogačeve povezano je s njezinim radom na vokalnim skladbama DD Šostakoviča. Stvorivši Svitu na stihove Marine Cvetajeve, slušao je mnoge pjevače, birajući kome će povjeriti prvu izvedbu. I zaustavio se kod Bogačeva. Irina Petrovna, zajedno sa SB Vakmanom, koji je izvodio klavirsku dionicu, pristupila je pripremama za premijeru s iznimnom odgovornošću. Duboko je prodrla u za nju nov figurativni svijet, znatno proširivši svoje glazbene horizonte, i pritom doživjela rijetko zadovoljstvo. “Komunikacija s njom donijela mi je veliku kreativnu radost. Mogao sam samo sanjati takvu izvedbu - rekao je autor. Praizvedba je dočekana s oduševljenjem, a zatim je umjetnik Suitu pjevao još mnogo puta, na svim stranama svijeta. Inspiriran time, veliki skladatelj stvorio je verziju Suite za glas i komorni orkestar, au ovoj ju je verziji Bogačeva također više puta izvela. Izniman uspjeh prati njezin poziv na još jedno vokalno djelo briljantnog majstora - "Pet satira na stihove Sashe Chernyja".

Irina Bogacheva puno i plodonosno radi u studiju Lentelefilm i na televiziji. Glumila je u glazbenim filmovima: “Irina Bogacheva Sings” (redatelj V. Okuntsov), “Glas i orgulje” (redatelj V. Okuntsov), “Opera mog života” (redatelj V. Okuntsov), “Carmen – stranice partiture” (redatelj O. Ryabokon). Na peterburškoj televiziji videofilmovi “Pjesma, romansa, valcer”, “Talijanski snovi” (redateljica I. Taimanova), “Ruska romansa” (redateljica I. Taimanova), kao i dobrotvorni nastupi pjevača u Velikoj filharmoniji povodom godišnjice Dvorana (do 50., 55. i 60. rođendana). Irina Bogacheva snimila je i izdala 5 CD-a.

Trenutno je kreativni život pjevača izuzetno zasićen. Zamjenica je predsjednika Koordinacijskog vijeća kreativnih sindikata Sankt Peterburga. Davne 1980. godine, na vrhuncu svoje pjevačke karijere, pjevačica se bavi pedagogijom i već dvadeset godina predaje solo pjevanje na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu kao profesorica. Među njezinim studentima su Olga Borodina, koja se smatra jednom od najboljih svjetskih opernih pjevačica, Natalija Evstafjeva (diplomantica Međunarodnog natjecanja) i Natalija Birjukova (pobjednica Međunarodnog i Sveruskog natjecanja), koje su imale veliki uspjeh u Njemačke i bili nominirani za nagradu Zlatni sofit, Jurij Ivšin (solist Kazališta Musorgski, laureat međunarodnih natjecanja), kao i mladi solisti Marijinskog kazališta Elena Čebotareva, Olga Savova i drugi. Irina Bogačeva – Narodna umjetnica SSSR-a (1976.), Narodna umjetnica RSFSR-a (1974.), Zaslužna umjetnica Rusije (1970.), dobitnica Državne nagrade SSSR-a (1984.) i Državne nagrade RSFSR-a imena M. Glinka (1974). Godine 1983. pjevačica je dobila počasnu diplomu Prezidija Vrhovnog sovjeta RSFSR-a, a 24. svibnja 2000. Zakonodavna skupština St. . Odlikovana je Ordenom prijateljstva naroda (1981.) i "Za zasluge za domovinu" III stupnja (2000.).

Intenzivna i višestruka kreativna djelatnost kojom se bavi Irina Petrovna Bogacheva zahtijeva primjenu kolosalnih snaga. Te sile daju joj fanatičnu ljubav prema umjetnosti, glazbi, operi. Ona ima visok osjećaj dužnosti prema talentu danom od Providnosti. Ponesena tim osjećajem, odmalena je navikla raditi marljivo, svrhovito i metodično, a navika rada joj u tome uvelike pomaže.

Potpora Bogachevoj je njezina kuća u predgrađu Sankt Peterburga, prostrana i lijepa, namještena po njezinu ukusu. Irina Petrovna voli more, šumu, pse. Slobodno vrijeme voli provoditi sa svojom unukom. Svako ljeto, ako nema turneje, nastoji s obitelji posjetiti Crno more.

PS Irina Bogacheva umrla je 19. rujna 2019. u Sankt Peterburgu.