Glavni-sporedni |
Dur-mol, sustav dur-mol.
1) Pojam koji označava uniju načina suprotnog nagiba unutar jednog sustava. Najčešće su varijante: istoimeni dur-mol (durski način obogaćen akordima i melodijskim obratima istoimenog molu) i nešto rjeđe istoimeni mol-dur (mol obogaćen elementima istoimenog dura); do M.-m. uključuju i mješavinu paralelnih modova – harmonijski. dur i harmonijski. manji. Mm. uz kromatski sustav jedna je od vrsta proširenog modalnog sustava ("prošireni tonalitet" - prema GL Catuar, IV Sposobin).
Dur-mol
Minoro major
Major; akordi paralelnog sustava
Minor; akordi paralelnog sustava
Primjena specifičnih harmonija M. – m. (niski VI i III stupnjevi u M.-m., visoki III i VI u mol-duru, itd.) daje pragu višebojnost, svjetlinu, ukrašava melodiju svježim polimodalnim obratima:
poslanik Musorgski. Romansa “Visoka planina tiho je letjela…”.
SV Rahmanjinov. Romansa "Jutro".
Povijesno M.-m. kao poseban polimodalni sustav razvio se u dubini klasičnoga. tonski sustav. Pojam dijatonskog dura i mola logički prethodi pojmu M.-m. Međutim, srodni fenomen se nalazi u višeglasnim homofonim djelima. renesanse (tako reći primarnog, još neizdiferenciranog M.-m.), gdje je npr. vladalo da se kadence molskih dorskih, frigijskih i eolskih tonova dopunjuju velikim trozvukom (vidi akordsku shemu takav Dorian M.-m., u knjizi »Povijest glazbene kulture« R. Grubera (sv. 1, dio 1, M.-L., 1941., str. 399)). Ostaci te neizdiferenciranosti organski su ušli u tonski sustav u obliku durske dominante molu i njezine interakcije s prirodnim molskim akordima (vidi npr. taktove 8-11 2. stavka Bachova Talijanskog koncerta), kao kao i u obliku velike (“pikardske”) terce na kraju malog op. U doba baroka manifestacija M.-m. u pravom smislu može se smatrati Ch. arr. varijabilnost istoimenog dura i mola u okviru jedne konstrukcije (preludij D-dur iz 1. stavka Bachova Dobro temperiranog klavira, sv. 27-35), tek povremeno dopirući do uvođenja akorada st. istoimeni mol u dur (JS Bach, zborski preludij “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” za orgulje). Kod bečkih klasika M. – m. postaje jače oruđe zbog povećanja kontrasta između jasno razgraničenih durskih i molskih modusa. Istoimena varijabilnost majstorski je iskorištena u predikatima, pretkadencijskim dionicama, u sredini i razvitcima (DA modulacija u 1. stavku 2. Beethovenove simfonije), ponekad s naglašeno kolorističkim. učinak (Beethovenova 16. sonata za klavir, 1. dio). Wok. U glazbi, uvođenje akorada načina suprotnog nagiba također služi za odraz kontrastne poetike. slike (Leporellova arija iz opere “Don Giovanni” Mozarta). Procvat M.-m. u svim svojim varijantama pada na doba romantizma (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Musorgski, NA Rimski-Korsakov). Dur-mol mješavine postižu najveću gustoću i sočnost, protežući se do omjera tonaliteta, akorda i melodija. revolucije (vidi primjer gore). Naslojavanje jedno na drugo, odnos M.-m. uzrokuju tercijanske lance tipične za to doba (na primjer, sekvencijalno praćenje: niska VI do niska VI dovodi do povratka na stupanj I; 1. dio Antara Rimskog-Korsakova). U glazbi 20. stoljeća Mm. korišten kao normativno sredstvo zajedno s još proširenijom kromatskom. sustav (S. S. Prokofjev, D. D. Šostakovič, P. Hindemith i dr. skladatelji).
Kao poseban modalni sustav M.-m. ostvaren je u kon. 19. st., osobito u učenju 1. pol. 20. st. Teoretičari 1. kat. i ser. 19. st. (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) način shvaćao kao strogo ograničenu dijatoniku. sustava, tumačeći elemente “opozicije” kao izlaženje izvan okvira sustava (“leiterfremde” – “tuđ mjerilu”, prema njemačkoj terminologiji). U Fetisovoj teoriji tonaliteta već je opipljiva slutnja polisistema, na što M.-m. (koncepti “pluritonalnosti”, “omnitonalnosti”). X. Riemann govori o “mješovitim ugođajima”, predlažući ih nazvati “mol-dur” i “dur-mol”, ali ima u vidu vrlo ograničene tipove takvih mješavina (primjerice, molska subdominanta u duru). Detaljan prikaz doktrine M.-m. dostupno od FO Gewart. U ruskoj lit-re ideji M.-m. pojavljuje se u BL Yavorsky (izrazi: u početku "dur-mol", kasnije - "lančani način"). Slično Gewartovoj teoriji M.-m. iznio GL Catuar (pod nazivom “major-minor ten-ton system”) i dalje razvio IV Sposobin.
2) Oznaka klasičnog. tonski sustav dura i mola nasuprot starom, modalnom sustavu i atonalnim sustavima 20. stoljeća.
Reference: Yavorsky B., Struktura glazbenog govora (materijali i bilješke), dijelovi 1-3, M., 1908; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924.; Praktični tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovski I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonija, dio 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Kirina K., Dur-mol u bečkoj klasici i Schubertu, u Sat: Umjetnost i strani jezici, (2. broj), A.-A., 1966.; njezin vlastiti, Dur-mol sustav u djelu DB Kabalevskog (na temelju istraživačkih materijala), ibid.
Yu. N. Holopov
