Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Pjevačica i glazbeni kritičar S.Yu. Levik je imao tu sreću da vidi i čuje talijansku pjevačicu:

“Battistini je prije svega bio bogat prizvukom, koji je nastavio zvučati dugo nakon što je prestao pjevati. Vidjeli ste da je pjevač zatvorio usta, a neki zvukovi su vas i dalje držali u njegovoj vlasti. Ova neobično umiljata, privlačna boja glasa beskrajno je milovala slušatelja, kao da ga je obavijala toplinom.

Battistinijev glas bio je jedinstven, jedinstven među baritonima. Imao je sve ono što označava izuzetan vokalni fenomen: dvije pune, s dobrom rezervom oktava ujednačenog, jednako mekog zvuka u cijelom rasponu, gipkog, pokretljivog, zasićenog plemenitom snagom i unutarnjom toplinom. Ako mislite da je njegov posljednji učitelj Cotogni pogriješio što je Battistinija “napravio” baritonom, a ne tenorom, onda je ova pogreška bila sretna. Bariton je, kako su se tada šalili, ispao “sto posto i puno više”. Saint-Saëns je jednom rekao da glazba treba imati šarma u sebi. Battistinijev glas nosio je u sebi ponor šarma: bio je sam po sebi muzikalan.

Mattia Battistini rođen je u Rimu 27. veljače 1856. Sin plemenitih roditelja, Battistini je stekao izvrsno obrazovanje. Isprva je slijedio očeve stope i diplomirao na medicinskom fakultetu Sveučilišta u Rimu. No, došavši u proljeće iz Rima u Rieti, Mattia nije razbijao glavu nad udžbenicima iz prava, već se bavio pjevanjem.

“Uskoro je, unatoč protivljenju svojih roditelja”, piše Francesco Palmeggiani, “potpuno napustio studij na sveučilištu i potpuno se posvetio umjetnosti. Maestro Veneslao Persichini i Eugenio Terziani, iskusni i entuzijastični učitelji, u potpunosti su cijenili Battistinijeve izvanredne sposobnosti, zavoljeli ga i nastojali učiniti sve kako bi on što prije postigao željeni cilj. Upravo mu je Persichini dao glas u baritonskom registru. Prije toga Battistini je pjevao tenor.

I tako se dogodilo da je Battistini, nakon što je najprije postao član rimske Kraljevske akademske filharmonije, 1877. bio među vodećim pjevačima koji su pod ravnanjem Ettorea Pinellija izveli Mendelssohnov oratorij “Pavao”, a kasnije i oratorij “Četiri godišnja doba” – jedno od najvećih Haydnovih djela.

U kolovozu 1878. Battistini je konačno doživio veliko zadovoljstvo: prvi put je nastupio kao solist u katedrali za vrijeme velikog vjerskog festivala u čast Gospe del Assunta, koji se od pamtivijeka slavi u Rietiju.

Battistini je izvrsno otpjevao nekoliko moteta. Jedna od njih, skladatelja Stamea, zove se “O Salutaris Ostia!” Battistini se u nju toliko zaljubio da ju je kasnije pjevao i u inozemstvu, tijekom svoje trijumfalne karijere.

Dana 11. prosinca 1878. mlada pjevačica je krštena na pozornici kazališta. Opet Palmejanijeva riječ:

Donizettijeva opera Favorite postavljena je u Teatro Argentina u Rimu. Za sve je bio zadužen izvjesni Boccacci, nekadašnji mondeni postolar, koji je svoj zanat odlučio zamijeniti plemenitijim zanimanjem kazališnog impresarija. Gotovo uvijek mu je išlo dobro, jer je imao dovoljno sluha da napravi pravi izbor među slavnim pjevačima i dirigentima.

Ovaj put, međutim, unatoč sudjelovanju slavne sopranistice Isabelle Galletti, jedne od najboljih izvođačica uloge Leonore u Favoritici, te popularnog tenora Rossetija, sezona je počela nepovoljno. I to samo zato što je javnost već kategorički odbacila dva baritona.

Boccacci je bio upoznat s Battistinijem – jednom mu se predstavio – a onda mu je sinula briljantna i, što je najvažnije, smjela ideja. Večernji nastup već je bio najavljen kada je naredio da se javnost obavijesti da je bariton, koji je prethodni dan provela uz ekspresivnu šutnju, bolestan. On je sam mladog Battistinija doveo do dirigenta maestra Luigija Mancinellija.

Maestro je poslušao Battistinija za klavirom, koji mu je predložio da otpjeva ariju iz III. čina “A tanto amor” i ostao vrlo ugodno iznenađen. No prije nego što je konačno pristao na takvu zamjenu, odlučio se za svaki slučaj posavjetovati s Gallettijem – ipak su trebali pjevati zajedno. U prisustvu slavnog pjevača, Battistini je bio potpuno izgubljen i nije se usudio zapjevati. No maestro Mancinelli ga je nagovorio da se na kraju usudio otvoriti usta i pokušao izvesti duet s Gallettijem.

Već nakon prvih taktova Galletti je širom otvorila oči i začuđeno pogledala maestra Mancinellija. Battistini, koji ju je promatrao krajičkom oka, oraspoložio se i, skrivajući sve strahove, samouvjereno priveo duet kraju.

“Osjećao sam se kao da mi rastu krila!” – ispričao je kasnije, opisujući ovu uzbudljivu epizodu. Galletti ga je slušao s najvećim zanimanjem i pozornošću, uočavajući sve detalje, a na kraju nije mogao a da ne zagrli Battistinija. “Mislila sam da je preda mnom plahi debitant,” uzviknula je, “i odjednom vidim umjetnika koji savršeno zna svoj posao!”

Kad je audicija završila, Galletti je oduševljeno izjavio Battistiniju: “S najvećim ću zadovoljstvom pjevati s tobom!”

Tako je Battistini debitirao kao kralj Alfonso XI od Kastilje. Mattia je nakon nastupa ostao zatečen neočekivanim uspjehom. Galletti ga je gurnuo iza zastora i viknuo za njim: “Izađi! Popni se na pozornicu! Plješću vam!” Mladi pjevač bio je toliko uzbuđen i toliko zbunjen da je, želeći zahvaliti pomahnitaloj publici, kako se prisjeća Fracassinija, s obje ruke skinuo svoje kraljevsko pokrivalo!

S takvim glasom i takvom vještinom kakvu je posjedovao Battistini nije mogao dugo ostati u Italiji, a pjevač ubrzo nakon početka karijere napušta domovinu. Battistini je pjevao u Rusiji dvadeset i šest uzastopnih sezona, neprekidno od 1888. do 1914. Također je gostovao u Španjolskoj, Austriji, Njemačkoj, Skandinaviji, Engleskoj, Belgiji, Nizozemskoj. I posvuda ga je pratilo divljenje i pohvale uglednih europskih kritičara, koji su ga nagrađivali laskavim epitetima, poput: “Maestro svih maestra talijanskog bel canta”, “Živo savršenstvo”, “Vokalno čudo”, “Kralj baritona”. ” i mnoge druge ništa manje zvučne naslove!

Jednom je Battistini čak posjetio Južnu Ameriku. U srpnju i kolovozu 1889. napravio je dugu turneju po Argentini, Brazilu i Urugvaju. Nakon toga, pjevač je odbio otići u Ameriku: preseljenje preko oceana donijelo mu je previše problema. Štoviše, u Južnoj Americi se teško razbolio od žute groznice. “Mogao bih se popeti na najvišu planinu,” rekao je Battistini, “Mogao bih se spustiti u samu utrobu zemlje, ali nikada neću ponoviti dugo putovanje morem!”

Rusija je oduvijek bila jedna od Battistinijevih omiljenih zemalja. Tamo je naišao na najgorljiviji, uzbuđeni, moglo bi se reći bjesomučan prijem. Pjevač je čak znao u šali reći da "Rusija za njega nikada nije bila hladna zemlja". Battistinijev gotovo stalni partner u Rusiji je Sigrid Arnoldson, koju su zvali "švedski slavuj". Dugi niz godina pjevao je i sa slavnim Adelinom Patti, Isabellom Galletti, Marcellom Sembrich, Olimpiom Boronat, Luisom Tetrazzini, Gianninom Russ, Juanitom Capellom, Gemmom Bellinchoni i Linom Cavalieri. Od pjevača s njim je najčešće nastupao njegov najbliži prijatelj Antonio Cotogni, te Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Ne jednom je s Battistinijem pjevala poljska pjevačica J. Wajda-Korolevich; Evo čega se ona sjeća:

“Bio je stvarno sjajan pjevač. Nikad u životu nisam čuo tako baršunastu mekoću glasa. Pjevao je s neobičnom lakoćom, čuvajući u svim registrima čarobni šarm svog tona, uvijek je pjevao ujednačeno i uvijek dobro – jednostavno nije mogao pjevati loše. S takvom zvučnom emisijom se morate roditi, takva boja glasa i ujednačenost zvuka cijelog raspona ne može se postići nikakvim treningom!

Kao Figaro u Seviljskom brijaču, bio je neusporediv. Prvu ariju, vrlo tešku po vokalu i brzini izgovora, izveo je s osmijehom i s takvom lakoćom da se činilo da pjeva u šali. Znao je sve dijelove opere, a ako je netko od umjetnika kasnio s recitativom, pjevao je umjesto njega. Služio je svog brijača lukavim humorom – činilo se da se i sam zabavlja i za svoj je užitak ispuštao tisuću čudesnih zvukova.

Bio je vrlo zgodan - visok, divno građen, šarmantnog osmijeha i ogromnih crnih očiju južnjaka. To je, naravno, također pridonijelo njegovom uspjehu.

Bio je veličanstven i u Don Giovanniju (s njim sam pjevao Zerlinu). Battistini je uvijek bio odlično raspoložen, smijao se i šalio. Volio je pjevati sa mnom, diveći se mom glasu. Još uvijek čuvam njegovu fotografiju s natpisom: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Tijekom jedne od trijumfalnih sezona u Moskvi, u kolovozu 1912., na izvedbi opere “Rigoletto”, brojna publika bila je toliko naelektrizirana, toliko bijesna i pozivala na bis, da je Battistini morao ponoviti – i to nije pretjerivanje – cijelu operu od početka do kraja. Nastup koji je počeo u osam sati navečer završio je tek u tri ujutro!

Plemstvo je za Battistinija bilo norma. Gino Monaldi, poznati povjesničar umjetnosti, kaže: “Potpisao sam ugovor s Battistinijem u vezi s grandioznom produkcijom Verdijeve opere Simon Boccanegra u kazalištu Costanzi u Rimu. Stari gledatelji kazališta je se jako dobro sjećaju. Stvari nisu ispale najbolje za mene, i to toliko da ujutro na nastup nisam imao potreban iznos da platim orkestar i samog Battistinija za večer. Došao sam do pjevača u strašnoj zbunjenosti i počeo se ispričavati za svoj neuspjeh. Ali tada mi je Battistini prišao i rekao: “Ako je to jedina stvar, onda se nadam da ću vas odmah razuvjeriti. Koliko trebaš?" “Moram platiti orkestar, a dugujem ti tisuću i pet stotina lira. Samo pet tisuća petsto lira.” “Pa,” rekao je, rukujući se sa mnom, “evo četiri tisuće lira za orkestar. Što se tiče mog novca, vratit ćeš ga kad budeš mogao.” Takav je bio Battistini!

Do 1925. Battistini je pjevao na pozornicama najvećih svjetskih opernih kuća. Od 1926. godine, dakle kada je imao sedamdeset godina, počeo je uglavnom koncertno pjevati. Još uvijek je imao istu svježinu glasa, isto pouzdanje, nježnost i velikodušnu dušu, kao i živost i lakoću. U to su se mogli uvjeriti slušatelji u Beču, Berlinu, Münchenu, Stockholmu, Londonu, Bukureštu, Parizu i Pragu.

Sredinom 20-ih pjevač je imao prve jasne znakove početne bolesti, no Battistini je s nevjerojatnom hrabrošću suho odgovorio liječnicima koji su im savjetovali da otkažu koncert: “Moja gospodo, imam samo dvije mogućnosti – pjevati ili umri! Želim pjevati!”

I nastavio je nevjerojatno pjevati, a na stolicama uz pozornicu sjedili su sopranistica Arnoldson i doktor, spremni odmah, ako treba, dati injekciju morfija.

17. listopada 1927. Battistini je održao svoj posljednji koncert u Grazu. Ludwig Prien, ravnatelj operne kuće u Grazu, prisjetio se: “Vraćajući se iza pozornice, zateturao je, jedva se držeći na nogama. Ali kad ga je dvorana pozvala, opet je izašao da odgovori na pozdrave, uspravio se, skupio svu snagu i izlazio opet i opet...”

Manje od godinu dana kasnije, 7. studenog 1928., Battistini je umro.