medijant |

francuski mediante, od kasnolat. medijani, rod. case mediantis – nalazi se u sredini, posreduje

1) Označavanje akorada koji su trećinu gore ili dolje od tonike, odnosno III i VI stupnja modusa; u užem smislu M. (ili gornji M.) – imenovanje. akord III stupnja (VI stupanj u ovom slučaju naziva se submedijant, ili niži M.). Slično, odgovarajući zvukovi su također označeni na ovaj način - III i VI stupnjevi modusa. harmonijska funkcija akorada M. određena je prvenstveno njihovim srednjim položajem između glav. akordi: III – između I i V, VI – između I i IV. Otuda dualnost funkcije M. akorada: III je slabo izražena dominanta, VI je slabo izražena subdominanta, dok i III i VI mogu obavljati određene toničke funkcije. Otuda i izražajno značenje M. akorda - mekoća, prikrivenost njihova kontrasta s tonikom, mekoća tercnih pomaka u kombinaciji s tonikom, subdominantom i dominantom. U drugim vezama (na primjer, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, itd.), M. harmonije čine ovisnost akorda o tonici modusa manje uočljivom, otkrivajući njihovu lokalne (varijable) ) funkcije, pridonoseći formiranju tonske varijabilnosti (na primjer, u ariozu kneza Jurija “Oh slavo, uzaludno bogatstvo” iz opere “Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji”).

U koračnom harmoniku. teoriji (G. Weber, 1817—21; P. I. Čajkovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884—85) M. akordi spadaju među sedam dijaton. stepenice, iako su kao sporedne više-manje odvojene od glavnih (I i V). U funkcionalnoj teoriji (X. Riemann) M. se tumače kao modifikacije »tri jedine bitne harmonije« – T, D i S: kao njihove paralele (npr. u C-dur egh – Dp) ili kao suzvučja t. uvodna smjena (npr. u C-duru također može biti:

), ovisno o stvarnom omjeru tih akorda u kontekstu. Prema G. Schenkeru značenje M. akorda (kao i drugih) ovisi prvenstveno o konkretnom smjeru kretanja, o linijama glasova između početnog i ciljanog tona. GL Catoire shvatio je M. kao rezultat pomaka prim i kvinti u glavnim trozvucima (npr. u C – dur).

)

U konceptu autora “Praktičnog tečaja harmonije” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), M akordima se pripisuje mješovita stepenasto-funkcionalna vrijednost (u C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Istodobno, stupnjevita interpretacija ponovno dobiva veću težinu, a cijeli koncept seže ne samo do Riemanna, nego, u ništa manjoj mjeri, i do Rimsky-Korsakova). U teoriji varijabli, funkcije Yu. N. Tyulin, treći korak u duru može izvoditi funkcije T i D, a VI – T, S i D; u III molu – T, S i D, i VI – T i S. (Primjeri različitih interpretacija istog harmonijskog niza):

2) U strukturi gregorijanskih napjeva, M. (mediante; drugi nazivi – metrum) – srednji zaključak (prema BV Asafjevu – „cezura polukadenca”), dijeleći cjelinu na dvije simetrično uravnotežene polovice:

Reference: 1) Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872, isti, Poln. kol. cit., sv. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktični udžbenik harmonije, St. Petersburg, 1886, ponovno tiskano. u cijelosti. kol. soč., sv. IV, M., 1960.; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924.; Praktični tečaj harmonije, dio 1, M., 1934. (ur. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonija, dio 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Teoretske osnove harmonije, M., 1965., Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Povijest glazbene kulture, sv. 1, dio 1, M.-L., 1941., str. 394

Yu. N. Holopov