Nadežda Zabela-Vrubel |

Nadežda Zabela-Vrubel

Nadežda Ivanovna Zabela-Vrubel rođena je 1. travnja 1868. u obitelji stare ukrajinske obitelji. Njezin otac, Ivan Petrovich, državni službenik, bio je zainteresiran za slikarstvo, glazbu i pridonio je svestranom obrazovanju svojih kćeri - Catherine i Nadezhde. Od svoje desete godine Nadežda je studirala na Kijevskom institutu za plemenite djevojke, koji je diplomirala 1883. godine s velikom srebrnom medaljom.

Od 1885. do 1891. Nadežda je studirala na Sanktpeterburškom konzervatoriju, u klasi profesorice NA Iretskaya. "Umjetnosti treba glava", rekla je Natalija Aleksandrovna. Kako bi riješila pitanje upisa, uvijek je kod kuće slušala kandidate, pobliže ih upoznavala.

Evo što LG piše. Barsova: “Cijela paleta boja izgrađena je na besprijekornom vokalu: čist ton, takoreći, beskrajno i kontinuirano teče i razvija se. Formiranje tona nije ometalo artikulaciju usta: „Suglasnici pjevaju, ne sklapaju se, pjevaju!“ potaknula je Iretskaya. Najvećom manom smatrala je lažnu intonaciju, a najvećom nesrećom forsirano pjevanje – posljedicu nepovoljnog disanja. Sljedeći zahtjevi Iretskaya bili su prilično moderni: "Morate moći zadržati dah dok pjevate frazu - udahnite lako, držite dijafragmu dok pjevate frazu, osjetite stanje pjevanja." Zabela je savršeno naučila lekcije Iretske...”

Već sudjelovanje u studentskoj izvedbi “Fidelio” Beethovena 9. veljače 1891. skrenulo je pozornost stručnjaka na mladu pjevačicu koja je izvodila dio Leonore. Recenzenti su zabilježili “dobro školsko i glazbeno razumijevanje”, “jak i dobro uvježban glas”, dok su istaknuli nedostatak “sposobnosti da ostanu na pozornici”.

Nakon što je diplomirala na konzervatoriju, Nadežda na poziv AG Rubinsteina odlazi na koncertnu turneju po Njemačkoj. Zatim odlazi u Pariz – na usavršavanje kod M. Marchesija.

Zabelina kazališna karijera započela je 1893. u Kijevu, u kazalištu I.Ya. Setov. U Kijevu tumači uloge Nede (Leoncavallovi Pagliacci), Elizabete (Wagnerov Tannhäuser), Mikaele (Bizetova Carmen), Mignona (Thomasov Mignon), Tatjane (Evgenije Onjegin Čajkovskog), Gorislave (Glinkin Ruslan i Ljudmila), Krize (“Neron” od Rubinsteina).

Posebno treba istaknuti ulogu Marguerite (Gounodov Faust), jednu od najsloženijih i najrazgovjetnijih u opernoj klasici. Neprekidno radeći na liku Margarite, Zabela ga tumači sve suptilnije. Evo jedne od recenzija iz Kijeva: “Ms. Zabela, koju smo prvi put susreli u ovoj predstavi, stvorila je tako poetsku scensku sliku, bila je toliko besprijekorno dobra u glasovnom smislu, da je već od svog prvog pojavljivanja na pozornici u drugom činu i od prvog, ali samo nota njezinog uvoda. recitativno, besprijekorno otpjevana, sve do završne scene u tamnici posljednjeg čina, potpuno je zaokupila pozornost i raspoloženje javnosti.

Nakon Kijeva, Zabela je nastupila u Tiflisu, gdje je na svom repertoaru imala uloge Gilde (Verdijev Rigoletto), Violette (Verdijeva Traviata), Julije (Gounodov Romeo i Julija), Inee (Meyerbeerova Afrikanka), Tamare (Rubinsteinov Demon) , Maria (“Mazepa” Čajkovskog), Lisa (“Pikova dama” Čajkovskog).

Godine 1896. Zabela je nastupila u Petrogradu, u Kazalištu Panajevskog. Na jednoj od proba Humperdinckove Hansel and Gretel Nadežda Ivanovna je upoznala svog budućeg muža. Evo kako je ona sama ispričala o tome: “Bila sam začuđena, pa i pomalo šokirana što mi je pritrčao neki gospodin i ljubeći mi ruku uzviknuo: “Šarmantan glas!” TS Lyubatovich je požurio da me predstavi: "Naš umjetnik Mihail Aleksandrovič Vrubel" - i rekao mi u stranu: "Vrlo ekspanzivna osoba, ali sasvim pristojna."

Nakon premijere Hansela i Gretel, Zabela je dovela Vrubela u Geinu kuću, gdje je ona tada živjela. Njezina je sestra “primijetila da je Nadia nekako posebno mladolika i zanimljiva, i shvatila je da je to zbog atmosfere ljubavi kojom ju je taj Vrubel okruživao.” Vrubel je kasnije rekao da "da ga je odbila, oduzeo bi si život".

Dana 28. srpnja 1896. godine u Švicarskoj je održano vjenčanje Zabele i Vrubela. Sretna mladenka je napisala svojoj sestri: “U Mihailu Aleksandroviču svaki dan nalazim nove vrline; prvo, on je neobično krotak i ljubazan, jednostavno dirljiv, osim toga, uvijek mi je zabavno i iznenađujuće lako s njim. Svakako vjerujem u njegovu sposobnost pjevanja, bit će mi od velike koristi, a čini se da ću i ja moći utjecati na njega.

Kao najdražu Zabela je izdvojila ulogu Tatjane u Evgeniju Onjeginu. Prvi put ju je otpjevala u Kijevu, u Tiflisu je odabrala ovu dionicu za svoju dobrotvornu izvedbu, au Harkovu za svoj debi. M. Dulova, tada mlada pjevačica, ispričala je o svom prvom pojavljivanju na pozornici opernog kazališta u Harkovu 18. rujna 1896. u svojim memoarima: „Nadežda Ivanovna ostavila je ugodan dojam na sve: svojom pojavom, kostimom, ponašanjem... težinom Tatjana – Zabela. Nadežda Ivanovna bila je vrlo lijepa i otmjena. Predstava Onjegin je bila odlična.” Njezin je talent procvjetao u kazalištu Mamontov, gdje ju je u jesen 1897. pozvao Savva Ivanovich sa svojim suprugom. Ubrzo je došlo do njenog susreta s glazbom Rimskog-Korsakova.

Rimski-Korsakov je prvi put čuo pjevača 30. prosinca 1897. u dijelu Volkhove u Sadku. Možete misliti koliko sam bio zabrinut, govoreći pred autorom u ovako teškoj utakmici, rekao je Zabela. Međutim, pokazalo se da su strahovi bili pretjerani. Nakon druge slike upoznao sam Nikolaja Andrejeviča i dobio od njega puno odobravanje.

Slika Volkhove odgovarala je osobnosti umjetnika. Ossovski je zapisao: “Kad ona pjeva, čini se kao da ti se pred očima njišu i promiču bestjelesne vizije, krotke i... gotovo neuhvatljive... Kad treba doživjeti tugu, to nije tuga, nego duboki uzdah, bez gunđanja i nadanja.”

Sam Rimski-Korsakov, nakon Sadka, piše umjetniku: “Naravno, ti si time komponirao Morsku princezu, da si stvorio njenu sliku u pjevanju i na pozornici, koja će zauvijek ostati s tobom u mojoj mašti...”

Ubrzo su Zabelu-Vrubel počeli nazivati ​​“Korsakovljevom pjevačicom”. Postala je protagonistica u produkciji takvih remek-djela Rimskog-Korsakova kao što su Pskovljanka, Svibanjska noć, Snježna djevojka, Mozart i Salieri, Careva nevjesta, Vera Šeloga, Priča o caru Saltanu, “Koschei Besmrtni”.

Rimsky-Korsakov nije skrivao svoju vezu s pjevačicom. O Sluškinji iz Pskova rekao je: "Općenito, Olgu smatram vašom najboljom ulogom, čak iako me nije potkupila ni prisutnost samog Chaliapina na pozornici." Za ulogu Snjeguročke Zabela-Vrubel je također dobila najveće autorove pohvale: “Nikada prije nisam čuo tako pjevanu Snjeguročku kao Nadeždu Ivanovnu.”

Rimski-Korsakov odmah je napisao neke od svojih romansi i opernih uloga na temelju umjetničkih mogućnosti Zabele-Vrubela. Ovdje je potrebno navesti Veru ("Bojarina Vera Šeloga"), i princezu labud ("Priča o caru Saltanu"), i princezu voljenu ljepoticu ("Koschei Besmrtni"), i, naravno, Marfu, u “Carska nevjesta”.

Dana 22. listopada 1899. premijerno je izvedena Careva nevjesta. U ovoj igri su se pokazale najbolje osobine talenta Zabela-Vrubel. Nije ni čudo što su je suvremenici nazivali pjevačicom ženske duše, ženskih tihih snova, ljubavi i tuge. I u isto vrijeme, kristalna čistoća zvuka, kristalna prozirnost tona, posebna nježnost kantilene.

Kritičar I. Lipaev je napisao: “Gđa. Zabela je ispala prelijepa Marfa, puna krotkih pokreta, golubinje poniznosti, au glasu topla, ekspresivna, nepostiđena visinom zabave, sve je plijenilo muzikalnošću i ljepotom... Zabela je neusporediva u scenama s Dunyasha, s Lykovom, gdje ima samo ljubav i nadu u ružičastu budućnost, a još više dobro u zadnjem činu, kada je napitak već otrovao jadnicu, a vijest o Lykovljevom smaknuću je izluđuje. I uopće, Marfa je u Zabeli pronašla rijetkog umjetnika.

Povratna informacija drugog kritičara, Kaškina: “Zabela pjeva [Marthinu] ariju iznenađujuće dobro. Ova brojka zahtijeva prilično izuzetna glasovna sredstva, a rijetko koji pjevač ima tako lijep mezza voche u najvišem registru kakvim se šepuri Zabela. Teško je zamisliti ovu ariju bolje otpjevanu. Prizor i ariju lude Marte Zabela je izvela na neobično dirljiv i poetičan način, s velikim osjećajem za mjeru. Engel je pohvalio i Zabelino pjevanje i sviranje: “Marfa [Zabela] je bila jako dobra, koliko je topline i dirljivosti bilo u njenom glasu i u njenom scenskom nastupu! Općenito, nova uloga bila je gotovo u potpunosti uspješna za glumicu; ona gotovo cijeli dio provodi u nekakvom mezza vocheu, čak i na visokim tonovima, što Marfi daje onaj oreol krotkosti, poniznosti i pomirljivosti sa sudbinom, koji je, čini mi se, nacrtan u pjesnikovoj mašti.

Zabela-Vrubel u ulozi Marte ostavila je veliki dojam na OL Knippera, koji je napisao Čehovu: “Jučer sam bio u operi, drugi put sam slušao Carevu nevjestu. Kakva divna, suptilna, graciozna glazba! A kako lijepo i jednostavno pjeva i svira Marfa Zabela. Tako sam dobro plakao u zadnjem činu - dirnula me. Ona začudo jednostavno vodi scenu ludila, glas joj je jasan, visok, mekan, bez ijednog glasnog tona i klackalice. Cijela slika Marthe puna je takve nježnosti, liričnosti, čistoće – jednostavno mi ne izlazi iz glave. ”

Dakako, Zabelin operni repertoar nije bio ograničen samo na glazbu autora Careve nevjeste. Bila je izvrsna Antonida u Ivanu Susaninu, duševno je otpjevala Iolantu u istoimenoj operi Čajkovskog, čak je uspjela i u liku Mimi u Puccinijevim La Boheme. Pa ipak, Ruskinje Rimskog-Korsakova izazvale su najveći odjek u njezinoj duši. Karakteristično je da su njegove romanse činile i temelj Zabela-Vrubeljeva komornog repertoara.

U najtužnijoj sudbini pjevača bilo je nešto od heroina Rimskog-Korsakova. U ljeto 1901. Nadežda Ivanovna je dobila sina Savu. Ali dvije godine kasnije razbolio se i umro. Tome je pridodana i psihička bolest njezina supruga. Vrubel je umrla u travnju 1910. A sama njezina kreativna karijera, barem kazališna, bila je nepravedno kratka. Nakon pet godina briljantnog nastupa na pozornici Moskovske privatne opere, od 1904. do 1911. Zabela-Vrubel je služila u Marijinskom kazalištu.

Marijinski teatar imao je višu profesionalnu razinu, ali mu je nedostajala atmosfera slavlja i ljubavi kakva je vladala u Kazalištu Mamontov. MF Gnesin je s ogorčenjem napisao: „Kad sam jednom došao u kazalište u Sadku s njezinim sudjelovanjem, nisam mogao a da me ne uznemiri neka njezina nevidljivost u izvedbi. Njezina pojava i njezino pjevanje bili su mi još uvijek dražesni, a ipak, u usporedbi s prvim, bio je to takoreći nježan i pomalo dosadan akvarel, koji je samo podsjećao na sliku naslikanu uljanim bojama. Osim toga, njezino je scensko okruženje bilo lišeno poezije. U svemu se osjećala suhoća svojstvena produkcijama u državnim kazalištima.

Na carskoj pozornici nikada nije imala priliku izvesti ulogu Fevronije u operi Rimskog-Korsakova Priča o nevidljivom gradu Kitežu. A suvremenici tvrde da joj je na koncertnoj pozornici ovaj dio zvučao sjajno.

No, komorne večeri Zabela-Vrubel nastavile su privlačiti pažnju pravih sladokusaca. Njezin posljednji koncert održan je u lipnju 1913., a 4. srpnja 1913. Nadežda Ivanovna je umrla.