Oktobas: opis instrumenta, sastav, zvuk, povijest stvaranja, kako se svira

U XNUMX. stoljeću proizvođači violina pokušali su stvoriti instrument čiji bi zvuk bio niži od zvuka kontrabasa. Brojni eksperimenti doveli su do pojave primjerka gigantskih dimenzija u obitelji violina. Oktobas nije široko korišten u glazbenoj kulturi, ali neki ga simfonijski orkestri koriste kako bi dali poseban okus starim klasičnim djelima.

Što je oktoba

Veliki kordofon iz obitelji žica za violinu izgleda poput kontrabasa. Glavna razlika između alata je veličina. Kod oktobasa su mnogo veće - visine oko četiri metra. Širina kućišta na najobimnijem mjestu doseže dva metra. Vrat je trožičan, opremljen klinčićima za ugađanje. Gornji dio kućišta ima poluge. Pritiskom na njih glazbenik je pritiskao žice na šipku.

Kako zvuči oktobas?

Instrument proizvodi tih zvuk na granici ljudskog sluha. Kad bi postojali još niži zvukovi, ljudi ih jednostavno ne bi čuli. Stoga je bilo besmisleno dalje eksperimentirati s veličinama.

Sustav određuju tri note: “do”, “sol”, “re”. Zvuk je prigušen, frekvencija "to" subcontroctave je 16 Hz. U glazbenoj praksi korišten je vrlo ograničen raspon, koji je završavao na "la" kontraoktave. Izumitelji su bili razočarani zvukom oktobasa, manje je dubok i bogat u usporedbi s "mlađim bratom".

Povijest stvaranja instrumenta

U isto vrijeme, majstori iz različitih zemalja došli su na ideju povećanja tijela kontrabasa. Najmanji od "divova" predstavlja Engleski muzej. Visina mu je 2,6 metara. Igrala su ga dva čovjeka odjednom. Jedan se popeo na poseban stalak i stezao žice, drugi je vodio gudalo. Ovaj su instrument nazvali "Golijat".

Sredinom XNUMX. stoljeća Pariz je vidio oktobas jedan metar veći od engleskog. Kreirao Jean Baptiste Vuillaume. Majstor je napravio konstruktivne prilagodbe kako bi sviranje velikog kontrabasa bilo tehnički manje teško. Žičani je glazbeni instrument opremio mehanizmom za povlačenje, koji se pokretao nizom poluga na vrhu i pedalama na dnu.

Amerikanac John Geyer otišao je još dalje. Njegov oktobas bio je impresivne visine - četiri i pol metra. Nije se moglo staviti ni u jednu prostoriju. Bilo je tehnički teško svirati divovske instrumente. Razočarali su svojim inferiornim zvukom. U usporedbi s kontrabasom, imao je malo boje, zasićenosti ili dubine zvuka.

S vremenom, shvativši neutemeljenost ideje, majstori su prestali eksperimentirati s veličinom kućišta. Pozornost su ponovno usmjerili na kontrabase, čija su poboljšanja omogućila postizanje niskog zvuka dodavanjem pete žice u "do" ugađanju kontraoktave. Dodatne niže zvukove omogućio je i poseban mehanizam koji “produžuje” najnižu žicu.

Kako svirati oktobas

Tehnika sviranja na "velikanu" slična je tehnikama sviranja na violini ili nekom drugom gudačkom instrumentu. Prije nekoliko stoljeća, glazbenici su se popeli na posebnu platformu, pored koje je postavljen oktobas. Ali čak i ovaj položaj stvarao je poteškoće pri pritiskanju žica. Stoga je isključena mogućnost brzih tempa, skokova, prolaza. Teško je svirati čak i jednostavnu ljestvicu, jer će njezin zvuk biti izobličen značajnim intervalima između nota.

Među poznatim skladateljima, Richard Wagner je veliku pozornost u svojim djelima posvetio dionici oktobasa. Nastojao je stvoriti idealnu gustoću zvukova, posebno pišući za divovski kontrabas. Čajkovski, Berlioz, Brahms, Wagner iskoristili su priliku da stišaju zvuk do krajnjih granica. Moderni skladatelji izgubili su interes za instrument, koriste ga vrlo rijetko. Od najpoznatijih, može se primijetiti djelo "Četiri pjesme" Adama Gilbertija.

Slični alati

Kontrabas i viola nisu jedini s kojima su majstori eksperimentirali. Među gudačima je još jedan “div”, koji se danas može čuti u folklornim ansamblima. Ovo je balalajka za kontrabas. Duljina mu je oko 1,7 metara. Među ostalim balalajkama, ima najniži zvuk i obavlja funkciju basa.

Povećanje veličine zahvatilo je i puhačke instrumente. Tako se pojavio kontrabas saksofon, visoka i do dva metra, kontrabas flauta, veličine čovjeka. Tijekom postojanja oktobasa često su se pojavljivale izjave da su majstori radili uzalud, plod njihovog rada je nezanimljiv i ne proširuje mogućnosti orkestra.

Ali istraživanja, eksperimenti s niskim frekvencijama omogućili su glazbenicima da dođu do drugih važnih otkrića. Za kulturu je rad majstora neprocjenjiv. Oktobas je dugo bio jedini instrument čiji zvuk graniči s mogućnostima ljudskog sluha.