Pietro Mascagni |

Pietro Mascagni

Maskany. “Seoska čast”. Intermezzo (dirigent — T. Serafin)

Uzalud je misliti da je kolosalan, basnoslovni uspjeh ovog mladića rezultat pametne reklame... Mascagni, očito, nije samo vrlo talentirana osoba, nego i vrlo pametna. Shvatio je da je danas posvuda duh realizma, približavanje umjetnosti istini života, da nam je čovjek sa svojim strastima i tugama razumljiviji i bliži od bogova i polubogova. Čisto talijanskom plastičnošću i ljepotom ilustrira životne drame koje bira, a rezultat je djelo gotovo neodoljivo simpatično i privlačno publici. P. Čajkovski

P. Mascagni rođen je u obitelji pekara, velikog ljubitelja glazbe. Primijetivši sinove glazbene sposobnosti, otac je, štedeći novac, za dijete angažirao učitelja – baritona Emilija Bianchija, koji je Pietra pripremao za upis u Glazbeni licej. Cherubini. S 13 godina, kao student prve godine, Mascagni je napisao Simfoniju u c-molu i “Ave Maria” koje su izvedene s velikim uspjehom. Potom je sposobni mladić nastavio studij kompozicije na Konzervatoriju u Milanu kod A. Ponchiellija, gdje je paralelno studirao i G. Puccini. Nakon završenog konzervatorija (1885.) Mascagni postaje dirigent i voditelj operetnih trupa s kojima putuje po gradovima Italije, a također podučava i piše glazbu. Kad je izdavačka kuća Sonzogno raspisala natječaj za jednočinku, Mascagni je zamolio svog prijatelja G. Torgioni-Tozzettija da napiše libreto prema senzacionalnoj drami G. Verge Seoska čast. Opera je bila gotova za 2 mjeseca. No, bez nade u pobjedu, Mascagni nije poslao svoju "umotvorinu" na natjecanje. To je, potajno od muža, učinila njegova žena. Seoskoj časti dodijeljena je prva nagrada, a skladatelj je dobio mjesečnu stipendiju tijekom 2 godine. Postavljanje opere u Rimu 17. svibnja 1890. bilo je toliki trijumf da skladatelj nije imao vremena za potpisivanje ugovora.

Mascagnijeva Seoska čast označila je početak verizma, novog opernog pravca. Verizam je intenzivno eksploatisao ona sredstva umjetničkog jezika koja su stvarala efekte pojačane dramatičnosti izraza, otvorenih, ogoljenih emocija i pridonosila živopisnom utjelovljenju života gradske i seoske sirotinje. Za stvaranje atmosfere zgusnutih emocionalnih stanja Mascagni je po prvi put u opernoj praksi upotrijebio tzv. “ariju vriska” – s krajnje oslobođenom melodijom do krikova, uz snažnu unisonu sinkronizaciju orkestra vokalne dionice. vrhunac … 1891. opera je postavljena u La Scali, a G. Verdi je navodno rekao: “Sada mogu u miru umrijeti – postoji netko tko će nastaviti život talijanske opere.” U čast Mascagnija izdano je nekoliko medalja, a sam kralj dodijelio je skladatelju počasnu titulu "Chevalier of the Crown". Od Mascagnija su se očekivale nove opere. Međutim, nitko od sljedećih četrnaest nije se izdigao na razinu "Rustic Honor". Tako je u Scali 1895. postavljena glazbena tragedija “William Ratcliffe” – nakon dvanaest izvedbi neslavno je sišla s pozornice. Iste godine propala je praizvedba lirske opere Silvano. Godine 1901. u Milanu, Rimu, Torinu, Veneciji, Genovi i Veroni, iste večeri 17. siječnja, održale su se praizvedbe opere “Maske”, no opera, tako reklamirana, na užas skladatelja, izviždan je te večeri u svim gradovima odjednom. Čak ni sudjelovanje E. Carusa i A. Toscaninija nije je spasilo u La Scali. “Bio je to”, prema riječima talijanske pjesnikinje A. Negri, “najčudesniji neuspjeh u čitavoj povijesti talijanske opere.” Skladateljeve najuspješnije opere postavljene su u La Scali (Parisina – 1913., Nero – 1935.) i u kazalištu Costanzi u Rimu (Iris – 1898., Mali Marat – 1921.). Osim opera, Mascagni je pisao operete (“Kralj u Napulju” – 1885., “Da!” – 1919.), djela za simfonijski orkestar, glazbu za filmove i vokalna djela. Godine 1900. Mascagni dolazi u Rusiju s koncertima i govorima o stanju moderne opere te je vrlo srdačno primljen.

Skladatelj je život završio već sredinom XNUMX. stoljeća, ali njegovo je ime ostalo uz talijanske operne klasike s kraja XNUMX.

M. Dvorkina

Kompozicije:

opera – Seoska čast (Gavalleria rusticana, 1890., Kazalište Costanzi, Rim), Prijatelj Fritz (L'amico Fritz, bez istoimene drame E. Erkmana i A. Shatriana, 1891., ibid.), Braća Rantzau (I Rantzau, prema dr. istoimeni Erkman i Shatrian, 1892., kazalište Pergola, Firenca), William Ratcliff (prema dramskoj baladi G. Heinea, prev. A. Maffeija, 1895., kazalište La Scala, Milano), Silvano (1895., tamo isti ), Zanetto (prema drami Prolaznik P. Coppea, 1696., kazalište Rossini, Pesaro), Iris (1898., kazalište Costanzi, Rim), Maske (Le Maschere, 1901., tu je i kazalište La Scala”, Milano), Amika (Amisa, 1905., Casino Theatre, Monte Carlo), Isabeau (1911., Coliseo Theatre, Buenos Aires), Parisina (1913., La Scala Theater, Milano), Lark (Lodoletta, prema romanu Drvene cipele De la Rame , 1917., kazalište Costanzi, Rim), Mali Marat (Il piccolo Marat, 1921., kazalište Costanzi, Rim), Neron (prema istoimenoj drami P. Cossa, 1935., kazalište “La Scala”, Milano); opereta – Kralj u Napulju (Il re a Napoli, 1885., Gradsko kazalište, Cremona), Da! (Si!, 1919., Kazalište Quirino, Rim), Pinotta (1932., Kazalište Casino, San Remo); orkestralna, vokalna i simfonijska djela, glazba za filmove itd.