Poligarmonija |
ot grčki. polus — mnogo, opširno i garmonija
Zvukovysotnaâ struktura, obʺedinâûŝaâ u istovremennosti u kvaliteti svojih komponenti ne otd. toni, cijeli kompleks — akorde, zvukovi, njihove grupe. P. — častnyj i osobyj vid garmonii (k-raâ predpolagaet obʺedinenie otd. tonov i ne isključuje obʺedineniâ grup). Ponâtiû P. blizak poliakkord; raznica u tom, što pod kategorijom P. pristup ne samo vlastiti poliakkordi, ali također i takve kompleksne (sastavne) strukture, dijelovi k-ryh mogu biti ne akordi, a harmonič. edinstvami ino roda. Obŝee nazive častej P. (kak polistrukture) neovisno o tome, budu li oni sami po sebi akordima, grupama, garmoničem. polâmi, — substruktury. Obično jedna iz substrukture je jadro (osnova) P., a njezino osn. ton pronizyvaet zvučanje cijelog (u notnom primjere éto — nižnij sloj s osn. tonom fis). U mjestu s tim každaâ iz podstrukture ima i otnosi. samostojnostʹû — izrazitelʹnoj i konstruktivnoj.
S. S. Prokofʹev. 6-ja sonata za fp., dio I.
Vyrazitelʹnye svojstva P. zavisât od dannog kompleksa substrukture i njihove interakcije. Međutim izrazitelʹnostʹ P. nije rezultat mehaničkog. summirovaniâ izrazitelnosti substruktur. Podobno tome, kak gl. kvaliteta intervala s = e — ego mažorno-tercovyj karakter — potpuno nedostaje u zvučanii svakoga iz sastavnih njegovih tonova (s, e), gl. kvaliteta P. postoji u svakoj od sastavnih njegovih dijelova i formira se samo pri njihovom suzvučanju. Nepravomerno istolkovyvatʹ P. kak proâvlenie t.n. "linearizma", tj. sozvučaniâ garmoničeski nesoglasovannyh drug s drugim plastov; u podlinnom isk-ve P. uvijek se temelji na usklađivanju, ali samo ono se ovdje ostvaruje na disonantnoj osnovi (tako specifično. za neë izrazit. i konstruktivnim svojstvima). Poticaj, porođajući P., poliakordiku, — korištenje mnogozvučnih disonantnih vertikala, potrebnih za održavanje funkcionalne jasnoće svakoga iz više brojeva. tonov grupirovki ih v substruktury, t.e. podijeljena celog na poligarmonič. sloi.
Kak hudožestv. âvlenie P. i poliakkordika namečaûtsâ v mnogoslojnosti garmonič. tkanine, posebno u muzici 19 v. (gl. obr. zahvaljujući kombinaciji akorda s organnim točkama i ostinato, a također u složenim naloženjima razvijenog glasa). U muzyke 20 v. P. široko rasprostranjena kao što je pojava slobodnog korištenja hudožestv. mogućnosti disonansa.
Iz zap.-europsk. teoretikov u broju prvih problema P. zanimalsâ G. Erpf (1927), termin «P.» figurira u knjizi G. Kouella «Novi glazbeni izvori» («Novye muzykalʹnye sredstva», 1930). V rus. muzykoznanii termin «P.» («poligarmoničeskie» oboroty) primijenjen V. g. Karatygin (1916; o «Sarkazmah» i «Skifskoj sûite» S. S. Prokofʹeva). Opis i teoretič. obʺâsnenie P. soderžatsâ v trudah Û. N. Tûlina (1959, 1963), T. g. Ter-Martirosâna (1966) i dr. sov. teoretikov.
reference: Karatygin V. G., 7-j koncert A. Ziloti, «Rečʹ», 1916, 18. siječnja; Tûlin Û. N., Učebnik garmonii, č. 2, M., 1959.; ego že, Sovremennaâ garmoniâ i ee istoričeskoe poreklo, u cb.: Voprosy sovremennoj muzyki, L., 1963, to že, u sb.: Teoretičeskie problemy muzyki XX veka, vyp. 1, M., 1967.; Slonimskij S. M., Simfonii Prokofʹeva, M.-L., 1964.; Ter-Martirosân T. G., Neke osobenosti garmonije Prokofʹeva, M.-L., 1966; Privano I. G., Hrestomatiâ po garmonii, č. 4, M., 1973.; Gulânickaâ N. S., Problema akorda v sovremennoj harmoniji: o nekim anglo-američkim konceptima, u sb.: Voprosy muzykovedeniâ. Trudy Gos. muzičko-pedagoškog in-ta im. Gnesinyh, vyp. 18, M., 1976.; Paisov Û. I., Politonalʹnostʹ v tvorčestvu sovetskih i zarubežnyh kompozitorov XX veka, M., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1930., 1969.; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949.; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961.); Siegmeister E., Harmonija i melodija, v. 2, Belmont, 1966.; Ulenla L., Suvremena harmonija. Romanticism through the dvanaest-tone row, NY-L., (1966).
Û. Holopov
