Takt |

njemački Takt, od lat. tactus – dodir

Od 17. stoljeća osnovna jedinica u glazbi metar, dio glazbenog djela koji počinje jakim metričkim naglaskom. U notnom zapisu T. se razlikuju po okomitim crtama koje stoje ispred ovih naglasaka – taktove linije. Povijesno gledano, T. dolazi iz pripadajućih ležajeva. glazba plesnog karaktera ujednačenih otkucaja, čiji su intervali bliski međutaktnim intervalima normalnog pulsa, čija se veličina najtočnije procjenjuje izravnom percepcijom. U menzuralnoj glazbi, takav primitivni "beating T." dao prirodu. mjera notnog trajanja (lat. mensura, odatle tal. misura i franc. mesure, što znači T.). U ars antiqua, longa je odgovarala ovoj mjeri; kasnije u vezi s uvodom u polifoniju. glazba manjih notnih trajanja, čija je apsolutna vrijednost porasla, uloga mjerne jedinice prelazi na brevis; u 16. st., kada dolazi u upotrebu izraz tactus, izjednačuje se s normalnom veličinom semibrevisa. Budući da su povećanja i smanjenja ("proporcije") mogle promijeniti trajanje nota u usporedbi s njihovom normalnom vrijednošću (cijelobrojna vrijednost), uz T. alla semibreve postojale su T. alla breve (zbog prepolovljenja, brevis je izjednačen s normalnom vrijednošću semibrevis) i alla minima (kada se udvostruče). U 17. st., kada se T. formira u suvremen. smisao, semibrevis, koji je postao "cijela nota", ostaje jedinica koja odgovara vrijednosti normalnog T.; daljnje povećanje njegovog trajanja, međutim, povezano je s istezanjem samog T., to-ry gubi vrijednost definicije. mjere vremena. Novi T. obično se dijeli slabijim naglascima na dionice (obično 4) ili brojalice (njemački Zdhlzeiten), u prosjeku približno odgovara trajanju menzuralnog T., ali b. sati, označeni kao četvrtine cijele note (=semiminima).

Transformacija T.-a iz brojalice u skupinu brojalica (Gruppentakt, u terminologiji H. Schunemanna) i promjena suvremene menzuralne notacije označila je pojavu novog ritma, koji je bio povezan s odvajanjem glazbe od srodne umjetnosti, razvoj instr. glazbe i instr. pratnja u wok. glazbe i radikalne promjene u glazbi. Jezik. sri-stoljeće. polifono mišljenje ustupilo je mjesto akordskom, koje je našlo vanjske. izraz u notnom zapisu u obliku partiture, koji je istisnuo u XVII. stari način pisanja otd. glasova, a u nastanku u istom 17.st. kontinuirana pratnja – basso continuo. Ova pratnja jasno otkriva dvostruku artikulaciju karakterističnu za novu glazbu; uz melodijsku artikulaciju pojavljuje se artikulacija na segmente ispunjene definicijama. harmonija, koja počinje u jakim trenucima, često koincidirajući sa završecima dijelova melodije. Ti su naglasci regulirani novom glazbom. metar – T., koji ne rastavlja glazbu, nego je poput kontinuiranog basa artikulira. Metrički označitelj. taktni redak (sporadično se nalazi u organizacijskim tabulaturama iz 17. stoljeća, ali je ušao u opću upotrebu u 14. stoljeću) ne označava prekid ili stanku (kao granicu retka stiha), već samo metrički redak. naglasak (tj. normalno mjesto naglaska, s kojim se, kao u akcenatskim stihovima, ne mora poklapati pravi naglasak). Za razliku od svih tipova stihometara (kako vezanih uz glazbu tako i od nje odvojenih naglasnih veličina, gdje broj naglasaka uvijek služi za određivanje mjere stiha ili retka), kod specifično muz. U metru se norma odnosi samo na akcentuaciju i ne određuje veličinu fraza i točaka. Ali metrički. akcentuacija je u glazbi kompliciranija nego u poeziji: umjesto jednostavnog suprotstavljanja metrički naglašenih (jakih) i nenaglašenih (slabih) slogova, T. se tvori nizom naglasaka koji se razlikuju po snazi. U 17-taktnom T. 4. dionica je jako naglašena, 1. relativno jaka, a 3. i 2. slaba. Takav slijed naglasaka može se uočiti neovisno o tome jesu li otkucaji konvencionalno jednaki doista jednaki ili je ta jednakost narušena svim vrstama agogike. odstupanja, ubrzanja, usporavanja, fermati itd. Razlike između dionica ne izražavaju se toliko u apsolutnoj glasnoći, koliko u smjeru njezinih promjena: za jake dionice karakteristične su prednosti. snažan početak praćen smanjenjem glasnoće, za slabe otkucaje - naprotiv, povećanje glasnoće (i napona).

Akcenatska shema T. je norma, s kojom mora biti u korelaciji prava akcentuacija, ali rub se možda neće ostvariti u zvuku. Očuvanje ove sheme u prikazu olakšava njena jednostavnost, posebice ravnomjerna podjela notnih vrijednosti. U menzuralnom ritmu koji se temelji na omjeru, preferiraju se jukstapozicije nejednakih vrijednosti (1 : 2), pa su stoga veće notne vrijednosti u svom "savršenom" obliku jednake 3 manje. Rastuća važnost "nesavršene" podjele nota na 2 jednaka dijela (počevši od 14. stoljeća) omogućuje nam da ovo doba smatramo prijelaznim od modalnog ritma (vidi Modus), ili menzuralnog u svom čistom obliku, do takta, gdje su svi glavni. trajanja nota formiraju se dijeljenjem cijele note na polovice, četvrtine, osmine, šesnaestine, itd. "Kvadratna" struktura od 4 takta, pri čemu četvrtine određuju tempo glazbe, karakterizira glavnu. tip T., “uobičajena veličina” (englesko uobičajeno vrijeme), oznaka to-rogo (C) u menzuralnoj notaciji označavala je tempus imperfectum (brevis = 2 polubreva, za razliku od , označava tempus perfectum) i prolatio minor (odsustvo točke, za razliku od и , ukazuje da semibrevis ima 2, a ne 3 minimuma). Okomita crta kroz oznaku veličine (), označavajući prepolovljenje svih trajanja i izjednačavajući brevis s normalnom vrijednošću semibrevisa, počeo je označavati T. alla breve, u kojem je, s podjelom na 4 takta, jedinica tempa postala A nije . Takva tempo jedinica je glavna. ne samo znak “big alla breve” (4/2), nego i mnogo češće “small alla breve” (2/2), tj. 2-lobed T., čije trajanje više nije jednako brevisu, ali cijela nota (kao u C taktu). Oznake drugih veličina T. u obliku frakcija glavnog. veličine također potječu od menzuralnih oznaka proporcija, koje su, međutim, potpuno promijenile svoje značenje. U menzuralnoj notaciji, proporcije mijenjaju trajanje nota bez promjene vrijednosti vremena, jedinice vremena; 3/2, na primjer, znači da su 3 note u trajanju jednake dvjema istim notama normalne veličine (u modernom zapisu to je označeno tripletom –

s tom razlikom što menzuralna oznaka nije vezana uz akcentuaciju i ne izdvaja 1. notu skupine kao jaku). Taktni zapis 3/2 u usporedbi s T. 2/2 () ne mijenja vrijednost notnih trajanja, ali povećava T. za jedan i pol puta.

U pravilu, u razlomku koji označava veličinu T., brojnik označava broj dionica, a nazivnik njihovu glazbenu vrijednost, ali postoje stvorenja iz ovog pravila. iznimke. Prema broju udjela, obično se razlikuju T. jednostavni s jednim jakim vremenom (2- i 3-člani) i složeni, koji se sastoje od dva ili više jednostavnih, s Ch. naglasak (jako vrijeme) u prvom od njih i sekundarno (razmjerno jako vrijeme) u ostalima. Ako su ti dijelovi jednaki, T. tzv. simetrični (složeni – u užem smislu), ako su nejednaki – asimetrični ili mješoviti. Složeni (simetrija.) T. uključuju 4-, 6-, 9- i 12-taktni, mješoviti – 5-, 7-taktni, itd. U ovoj klasifikaciji, nazivnik oznake sata uopće se ne uzima u obzir, na primjer. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 klasificiraju se kao 16-dijelne veličine. Razlika, očito, nije u trajanju takta takta (za L. Beethovena spori dio u taktu 3/8 može slijediti brzi dio u taktu 3/4, gdje je cijeli T. kraći). od osmine prethodnog tempa), već u svojoj težini (što su note manje, to se čine lakšima). U 18. stoljeću izbor notne vrijednosti za takt obično je bio ograničen na četvrtinu (tempo ordinario) i po (tempo alla breve); u zapisu veličine s nazivnikom 8 brojnik je uvijek bio podijeljen s 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) i nije označavao broj baza. dionice koje određuju tempo, te njihov ekst. dijeljenje s 3 (umjesto normalnog parnog dijeljenja). Bipartitnost T. 6/8 jasno se pojavljuje u usporedbama (simultanim ili sukcesivnim) s T. 2/4: zadržavajući isti tempo, obično

; 9/8 i 12/8 su 3- i 4-taktni T. (u klasičnoj glazbi broj otkucaja u T. ne prelazi 4). U taktu 3/8 cijeli T. (poput menzuralnog T.) često djeluje kao jedinica tempa i stoga se mora prepoznati kao monolitan (u 3 se obično izvodi u sporim tempima, u kojima geste dirigenta čine ne odgovaraju glavnim dionicama, već njihovim pododjelama). Isti brojnici s nazivnikom 4 mogu označavati troglasnu podjelu u tempo alla breve: 6/4 nije bh složeni T., već jednostavna dvoglasna, troglasna verzija . 3/4 može biti i trodijelni i monodijelni: u brzim tempima L. Beethovena 3. slučaj je predstavljen u fugi iz sonate op. 1 ( = 144), 2. — u scherzo simfoniji ( . = od 96 do 132). Jednakost T. 3/4 i u scherzu Beethovenove 3. i 9. simfonije ( ... = = 116) pokazuje da je T. ponekad se može shvatiti i kao jednosupnica. Na isti način primijenio sam notaciju AP Borodin u II dijelu 2. simfonije; u partituri, ur. NA Rimsky-Korsakov i AK Glazunov zamijenjen je s 1/1. Jednosupnice i druge jednostavne T. često se grupiraju u “T. višeg reda” (ponekad je to naznačeno skladateljevim opaskama, na primjer “ritmo a tre battute” u scherzu iz Beethovenove 9. simfonije; vidi Art. Meter).

U romantičnoj eri, izbor notnih vrijednosti za taktove postaje raznolikiji. U posljednjim Beethovenovim sonatama, oznake 13/16 i 9/16 pokazuju da takt postaje ., te 6/16 i 12/32 u 2. slučaju pokazuju da je u 3-dijelnom T., gdje su otkucaji osmine, tripletna podjela zamijenjena parnom (ista promjena intralobarne pulsacije u 4- dio T. može se označiti kao 8 /8 nakon 12/8, na primjer u Lisztovim Preludijima). Sve veća raznolikost odnosi se i na broj dionica, koji više nije ograničen na četiri. 6/4 može postati pravi složeni T., koji se sastoji od dva 3-dijela i tri 2-dijela (s relativno jakim 3. i 5. dijelom; takve T. nalazimo u F. Liszta, SV Rahmanjinova, IF Stravinskog). Javljaju se i mješovite (asimetrične) veličine: 5/4 (trostruka verzija je 15/8, npr. u Debussyjevim Gozbama), 7/4 itd. mješovite veličine su rijetke. Ponekad usamljeni asimetrični. T. ubacuju se među simetrične kao njihovo proširenje ili smanjenje. B. sati mješoviti T. predstavljaju spoj 2 T. (dovoljno je usporediti 7/4 u Lisztovoj Danteovoj simfoniji i izmjenu 3/4 i C u njegovoj Faust simfoniji). Dakle, mješoviti T. imaju tendenciju da se pretvore u fraze, za koje bar linija služi kao oznaka granica, a ne jaki udarci. Takva se podjela na T. često koristi pri snimanju glazbe koja pripada drugim ritmovima u taktnom sustavu. sustava, na primjer. ruski nar. pjesme ("narodni T." Sokalsky), u temama koje su skladatelji posudili iz folklora ili stilizirane poput njega (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimski-Korsakov, 9/8

ima ga u Priči o nevidljivom gradu Kitežu itd.). Takve T.-fraze mogu biti jednake broju udjela uobičajenim jednostavnim ili složenim simetrijama. T. (npr. 2/4 u finalu 2. simfonije Čajkovskog). Izvan ruske glazbe, primjer je Chopinov preludij u c-molu, gdje je svaki T. fraza u kojoj se 1. četvrtina ne može smatrati jakim taktom, a 3. – relativno jakim taktom.

Reference: Agarkov O., O primjerenosti percepcije glazbenog metra, u: Glazbena umjetnost i znanost, sv. 1, M., 1970; Kharlap MG, Satni sustav u glazbenom ritmu, u zbirci: Problemi glazbenog ritma, M., 1978; vidi također lit. kod čl. Metar, metrički.

MG Harlap