Trodijelni oblik |

Trodijelni oblik – tip kompozicijske strukture, od 2. kat. 17. st. primijenjen u Europi. prof. glazba kao oblik cijele predstave ili njezina dijela. T. f. u posebnom značenju pojma podrazumijeva ne samo prisutnost tri glavna. dionica, ali i niz uvjeta u pogledu odnosa tih dionica i njihove strukture (općeprihvaćene definicije T. f. vođene su uglavnom djelima J. Haydna, WA ​​Mozarta, L. Beethovena ranog i srednjeg razdoblja stvaralaštva, međutim, slični oblici u kasnijoj glazbi često se razlikuju od klasičnog oblika). Postoje jednostavni i složeni T. t. U jednostavnom 1. dijelu je jednotonska ili modulirajuća perioda (ili konstrukcija koja je zamjenjuje), srednji dio u pravilu nema stabilnu strukturu, a 3. dio je repriza prvoga, ponekad s proširenje; moguće i neovisno. razdoblje (nereprizni T. f.). U teškim T. f. 1. dio je obično jednostavna dvo- ili trodijelna forma, srednji dio je po strukturi sličan 1. ili slobodniji, a 3. dio je repriza prvoga, točna ili modificirana (u wok. op. – ponavljanje glazbe, ali ne nužno i verbalnog teksta). Postoji i srednji oblik između jednostavnog i složenog tf: srednji (drugi) dio - u jednostavnom dvo- ili trodijelnom obliku, i krajnji - u obliku točke. Ako potonji nije inferioran u veličini i vrijednosti od srednjeg dijela, tada je cijeli oblik bliži složenom T. f. (Valcer op. 40 br. 8 za glasovir PI Čajkovskog); ako je razdoblje kratko, onda na jednostavno s uvodom i zaključkom koji ga uokviruju ("Pjesma indijskog gosta" iz opere "Sadko" Rimskog-Korsakova). Uvod i zaključak (kod) nalaze se u bilo kojem obliku T. f., kao i spojni dijelovi između glavnih. dionice, ponekad raspoređene (osobito u složenim T. f. između središnjeg dijela i reprize).

Prvi odjeljak T. f. obavlja izlagačku funkciju (u složenom tehničkom obliku, s elementima razvoja), odnosno predstavlja prikaz teme. Srednji (2. dio) jednostavni T. f. – najčešće razvoj muz. materijal predstavljen u dijelu 1. Postoje srednji dijelovi izgrađeni na novoj temi. materijal koji je u kontrastu s materijalom ekstremnih dijelova (Mazurka C-dur op. 33 br. 3 Chopina). Ponekad središnji dio sadrži i novi materijal i razvoj teme 1. dijela (3. dio – nokturno – iz 2. gudača Borodinovog kvarteta). U teškim T. f. srednji dio gotovo uvijek je u suprotnosti s ekstremnim; ako je napisan u stilskim oblicima, jednostavnim dvoglasnim ili troglasnim, često se naziva trio (jer se u 17. i ranom 18. stoljeću obično izvodio troglasno). Kompleks T. f. s takvim srednjim dijelom, preim. u brzim, osobito plesnim, predstavama; s manje formaliziranim, fluidnijim središnjim dijelom (epizodom) – češće u sporim komadima.

Značenje reprize T. f. obično se sastoji u odobravanju glavnog. slika predstave nakon kontrastiranja ili u reprodukciji glavne glazbe. misli u cjelovitom obliku nakon razvoja svog otd. strane i elementi; u oba slučaja repriza doprinosi cjelovitosti forme. Ako se repriza promijeni tako da se u njoj stvori nova razina napetosti u odnosu na 1. dio forme, tada T. f. naziva se dinamički (takvi su oblici mnogo češći među jednostavnim T. f. nego složeni). Povremeno repriza jednostavnog T. f. ne počinje u glavnom tonalitetu (“Zaboravljeni valcer” br. 1 za klavir Liszta, “Bajka” op. 26 br. 3 za klavir Medtnera). Ponekad se vraća glavni tonalitet, ali ne i tema 1. odjeljka (tzv. tonska repriza; “Pjesma bez riječi” g-moll br. 6 za Mendelssohna).

T. f. može se proširiti i obogatiti ponavljanjem njegovih dijelova, točnim ili raznolikim. U jednostavnom T. f. često se ponavlja 1. period, u otd. padeži s transpozicijom ili djelomičnom transpozicijom u drugim tonalitetima (1. dio Pogrebne koračnice – do trija – iz Beethovenove Sonate br. 12 za klavir; Zaboravljeni valcer br. 1 za Lisztov klavir; etida op. 25 br. 11 Chopina; marš op.65 No 10 za klavir Prokofjeva). Sredina i repriza se ne rjeđe ponavljaju. Ako je varijacija srednjeg ili trećeg dijela tijekom njihova ponavljanja povezana s promjenom tonaliteta, tada se oblik naziva jednostavnim dvostrukim trodijelom i približava se rondo obliku. U teškim T. f. na kraju se povremeno ponavljaju trio i 3. dionica (»Marš Černomora« iz opere »Ruslan i Ljudmila« Glinke); ako se umjesto ponavljanja zada novi trio nastaje dvostruki složeni TF. (složeni T. f. s dva trija), također bliski rondo (»Svadbeni korač« iz glazbe uz Shakespeareovu komediju »San ljetne noći« Mendelssohna).

Do komplikacija T. f. dovodi ne samo do ponavljanja dijelova, već i do njihova unutarnjeg rasta: početno modulacijsko razdoblje jednostavnih T. f. može dobiti obilježja sonatnog izlaganja, sredina – razvoje, a cijeli oblik – obilježja sonatnog alegra (v. Sonatni oblik). U drugim slučajevima novi materijal u središnjem dijelu T. f. (jednostavno ili složeno) detaljno je navedeno u kodu ili na kraju reprize u pogl. tonalitet, koji stvara omjer tema tipičnih za sonatu bez razvoja.

Unatoč jednostavnosti i prirodnosti svoje zaobljene strukture (ABA ili ABA1), T. f. opisana vrsta nastala je kasnije od dvodijelne i nema tako izravne i očite korijene kao ova posljednja u Nar. glazba, muzika. Podrijetlo T. f. povezana prvenstveno s glazbom. t-rum, osobito kod operne arije da capo.

Jednostavni T. f. primjenjuje se kao oblik na. – l. odjeljak neciklički. proizvod (rondo, sonatni allegro, složeni tf i dr.), kao i u romancama, opernim arijama i ariozu, malim plesnim i drugim djelima (npr. u preludijima, etidama). Kako je oblik neovisan. igra jednostavne T. f. postao raširen u postbeethovenovskom razdoblju. Ponekad se nalazi i kao oblik polaganog dijela ciklusa (u violinskom koncertu Čajkovskog; najdetaljniji primjer je u 2. klavirskom koncertu Rahmanjinova). Dinamički jednostavni T. f. osobito često kod F. Chopina, PI Čajkovskog, AN Skrjabina.

Kompleks T. f. koristi u plesu. drame i koračnice, nokturna, improvizirani i dr. instr. žanrova, a i kao oblik operne ili baletne točke, rjeđe romanse (“Sjećam se divnog trenutka”, “Tu sam, Inezilla” Glinke). Složeni T. t. vrlo je čest. u srednjim dijelovima sonate-simfonije. ciklusa, osobito brzih (scherzo, menuet), ali i sporih. Najrazvijeniji uzorci složene T. f. predstavljaju nek-ry simf. Beethovenov Scherzo, Pogrebna koračnica iz njegove “Herojske” simfonije, simfonija. scherzo drugih skladatelja (npr. 2. dio V. i 5. Šostakovičeve simfonije), kao i razd. djela romantičarskih skladatelja (npr. Chopinova Poloneza op. 7). Bilo je i teških T. f. posebne vrste, npr. s krajnjim dijelovima u obliku sonatnog alegra (scherzo iz Beethovenove 44. simfonije i Borodinove 9. simfonije).

U teorijskim radovima razlikovanja T. f. od nekih drugih vrsta glazbe. oblici se definiraju na različite načine. Dakle, u nizu priručnika složeni T. f. s epizodom se pripisuje oblicima ronda. Postoje objektivne poteškoće u diferencijaciji jednostavnog T. f. sa središnjim razvijanjem gradiva 1. stavka i jednostavnim repriznim dvodijelnim oblikom. U pravilu, ponavljanje u reprizi cijelog početnog razdoblja smatra se glavnim dokazom tročlanog oblika, a jedna rečenica - dvodijelnim (u ovom slučaju se uzimaju u obzir i dodatni kriteriji). E. Prout obje ove vrste oblika smatra dvodijelnim, budući da srednji ne daje kontrast, teži reprizi i često se ponavlja uz nju. Naprotiv, A. Schoenberg obje ove vrste tumači kao trodijelne oblike, budući da sadrže reprizu (tj. 3. dio), makar i skraćenu. Čini se prikladnim, bez obzira na ovu ili onu razliku među tipovima koji se razmatraju, objediniti ih pod općim konceptom jednostavne reprizne forme. Omjeri nekih proizvoda. ne odgovaraju nazivu vrste oblika kojoj pripadaju (npr. kod T. f. kodom zapravo mogu biti 4 jednaka dijela). Mn. sastavi koji su tripartitni u općem smislu riječi obično se ne nazivaju T. f. u posebnom značenju pojma. Takve su npr. opere u tri čina, simfonije u tri stava, koncerti itd., strof. wok. skladbe koje sadrže tri strofe teksta s različitom glazbom itd.

Reference: vidjeti u čl. Glazbeni oblik.