Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Ime Tita Gobbija, izvanrednog pjevača našeg vremena, povezano je s mnogim svijetlim stranicama u povijesti glazbene kulture Italije. Imao je glas velikog raspona, rijetke ljepote boje. Tečno je vladao vokalnom tehnikom, što mu je omogućilo da dosegne vrhunce majstorstva.

“Glas je, ako ga znate koristiti, najveća moć”, kaže Gobbi. “Vjerujte mi, ova moja izjava nije rezultat samoopijenosti ili pretjeranog ponosa. Po završetku Drugog svjetskog rata često sam pjevao za ranjenike u bolnicama, gdje su se okupljali nesretnici iz cijeloga svijeta. I onda me jednog dana neki tip – bio je jako loš – šapatom zamolio da mu otpjevam “Ave Mariju”.

Ovaj je jadnik bio tako mlad, tako obeshrabren, tako sam, jer je bio daleko od kuće. Sjela sam kraj njegova kreveta, uzela ga za ruku i zapjevala “Ave Maria”. Dok sam ja pjevao, on je umro - uz osmijeh.

Tito Gobbi rođen je 24. listopada 1913. u Bassano del Grappa, gradiću u podnožju Alpa. Otac mu je pripadao staroj obitelji iz Mantove, a majka Enrika Weiss bila je iz austrijske obitelji. Nakon završene škole, Tito ulazi na Sveučilište u Padovi, pripremajući se za karijeru pravnika. Međutim, s razvojem snažnog, zvonkog glasa, mladić odlučuje steći glazbeno obrazovanje. Napušta pravo i počinje podučavati vokal u Rimu, kod tada poznatog tenora Giulija Crimija. U Crimijevoj kući Tito je upoznao talentiranu pijanisticu Tildu, kćer uglednog talijanskog muzikologa Raffaela de Rensisa, i ubrzo se s njom oženio.

“Godine 1936. počeo sam nastupati kao comprimano (izvođač manjih uloga. – Pribl. aut.); Morao sam učiti nekoliko uloga istovremeno, kako bih u slučaju bolesti nekog od izvođača bio spreman odmah ga zamijeniti. Tjedni beskrajnih proba omogućili su mi da proniknem u bit uloge, da steknem dovoljno povjerenja u nju i stoga mi nisu predstavljali nikakav teret. Prilika da se pojavite na pozornici, uvijek neočekivana, bila je iznimno ugodna, pogotovo jer je rizik vezan uz takvu iznenadnost u to vrijeme u rimskom Teatru Real bio sveden na najmanju moguću mjeru zahvaljujući neprocjenjivoj pomoći ogromnog broja vrsnih mentora i velikodušnoj podršci partneri.

Puno više nevolja skrivale su takozvane male uloge. Obično se sastoje od samo nekoliko fraza razbacanih po različitim radnjama, ali u isto vrijeme u njima se kriju mnoge zamke. Nisam sam u svom strahu od njih…”

Godine 1937. Gobbi je debitirao u kazalištu Adriano u Rimu kao Germont Otac u operi La Traviata. Glazbeni talent mlade pjevačice primijetio je glavni kazališni tisak.

Pobijedivši 1938. na Međunarodnom natjecanju pjevača u Beču, Gobbi postaje stipendist škole pri kazalištu La Scala u Milanu. Gobbijev pravi debi u slavnom kazalištu dogodio se u ožujku 1941. u Fedori Umberta Giordana i bio je vrlo uspješan. Taj je uspjeh učvrstio godinu dana kasnije ulogom Belcorea u Donizettijevu L'Elisir d'amore. Ove izvedbe, kao i izvedba dionica u Verdijevu Falstaffu, Gobbija su navele da govori o iznimnoj pojavi u talijanskoj vokalnoj umjetnosti. Tito dobiva brojne angažmane u raznim kazalištima u Italiji. Snima prve snimke, a glumi iu filmovima. U budućnosti će pjevačica napraviti više od pedeset cjelovitih snimaka opera.

S. Belza piše: „…Tito Gobbi je od prirode bio obdaren izvanrednim ne samo vokalnim, već i glumačkim vještinama, temperamentom, nevjerojatnim darom reinkarnacije, koji mu je omogućio stvaranje izražajnih i nezaboravnih glazbeno-scenskih slika. To ga je učinilo posebno privlačnim filmašima, koji su pjevača-glumca pozvali da glumi u više od dvadeset filmova. Davne 1937. pojavio se na ekranu u filmu The Condottieri Louisa Trenkera. Ubrzo nakon završetka rata, Mario Costa počeo je snimati prvi cjelovečernji operni film sa svojim sudjelovanjem - Seviljski brijač.

Gobbi se prisjeća:

“Nedavno sam opet gledao film prema ovoj operi iz 1947. godine. U njemu pjevam naslovnu dionicu. Sve sam doživio iznova, a film mi se svidio gotovo više nego tada. Pripada nekom drugom svijetu, dalekom i izgubljenom, ali nadamo se ne nepovratno. Kako sam samo uživao u mladosti kad sam naučio Brijača s njegovim neusporedivim promjenama ritma, kako sam bio doslovno fasciniran bogatstvom i svjetlinom glazbe! Rijetka opera bila mi je tako bliska po duhu.

Od 1941. do 1943. maestro Ricci i ja smo gotovo svakodnevno radili na ovoj ulozi. I odjednom me Rimska opera poziva da nastupim na premijeri Brijača; Naravno, nisam mogao odbiti ovaj poziv. Ali, i sjećam se toga s ponosom, imao sam snage tražiti odgodu. Uostalom, znao sam da je potrebno vrijeme da se stvarno pripremiš, da osjetiš samopouzdanje. Tada su ravnatelji kazališta još razmišljali o usavršavanju umjetnika; premijera je ljubazno odgođena, a ja sam Brijača prvi put otpjevao u veljači 1944.

Za mene je ovo bio važan korak naprijed. Postigao sam značajan uspjeh, pohvaljen sam za čistoću zvuka i živost pjevanja.

Kasnije će Gobbi još jednom biti uklonjen iz Coste – u “Pagliacci” prema Leoncavallovoj operi. Tito je izvodio tri dijela odjednom: Prolog, Tonio i Silvio.

Godine 1947. Gobbi je uspješno otvorio sezonu ulogom Mefista u scenskoj verziji Berliozova Prokletstva Fausta. Počele su brojne inozemne turneje koje su ojačale Gobbijevu slavu. Iste godine pjevačicu su oduševljeno pljeskali Stockholm i London. Godine 1950. vratio se u London kao dio operne trupe La Scala i nastupio na pozornici Covent Gardena u operama L'elisir d'amore, te Falstaffu, Sicilijanskoj večernji i Verdijevu Otellu.

Kasnije, Mario Del Monaco, nabrajajući svoje najeminentnije kolege, Gobbija naziva “nenadmašnim Jagom i najboljim pjevačem-glumcem”. A u to vrijeme, za izvedbu glavnih uloga u tri Verdijeve opere, Gobbi je nagrađen posebnom nagradom, kao jedan od najbriljantnijih baritona koji su u to vrijeme nastupili u Covent Gardenu.

Sredina 50-ih bila je razdoblje pjevačevog najvećeg kreativnog uzleta. Najveće operne kuće na svijetu nude mu ugovore. Gobbi, naime, pjeva u Stockholmu, Lisabonu, New Yorku, Chicagu, San Franciscu.

1952. Tito pjeva na Salzburškom festivalu; jednoglasno je prepoznat kao nenadmašni Don Giovanni u istoimenoj Mozartovoj operi. Godine 1958. Gobbi je sudjelovao u izvedbi Don Carlosa u londonskom kazalištu Covent Garden. Pjevač koji je glumio Rodriga dobio je najviše pohvala kritičara.

Godine 1964. Franco Zeffirelli postavio je Toscu u Covent Gardenu, pozivajući Gobbija i Mariju Callas.

Gobbi piše: “Kazalište Covent Garden živjelo je u ludoj napetosti i strahu: što ako Callas odbije nastupiti u posljednjem trenutku? Sander Gorlinski, njezin menadžer, nije imao vremena ni za što drugo. Prisutnost neovlaštenih osoba na svim probama je strogo zabranjena. Novine su se ograničile na lakonske izvještaje koji potvrđuju da je sve u redu...

21. siječnja 1964. Evo opisa tog nezaboravnog nastupa, koji je sljedeće jutro u svoj dnevnik zapisala moja žena Tilda:

“Kakva divna večer! Prekrasna inscenacija, iako prvi put u životu arija “Vissi d'arte” nije dobila aplauz. (Moje mišljenje je da je publika bila toliko fascinirana spektaklom da se nije usudila prekinuti radnju neprimjerenim pljeskom. – Tito Gobbi.) Drugi čin je jednostavno nevjerojatan: dva velikana operne umjetnosti naklonila su se jedan drugome prije nego što zastor, poput uljudnih suparnika. Nakon beskrajnih ovacija, publika je zavladala pozornicom. Vidio sam kako su suzdržani Britanci doslovno poludjeli: skidali su sakoe, kravate, bog zna što još i očajnički njima mahali. Tito je bio neponovljiv, a reakcije obojice odlikovale su se iznimnom preciznošću. Naravno, Maria je temeljito uzdrmala uobičajenu sliku Tosce, dajući joj puno više ljudskosti i otvorenosti. Ali samo ona to može. Svakoga tko bi se usudio slijediti njezin primjer upozoravam: oprez!

Senzacionalnu izvedbu kasnije je ista glumačka postava ponovila u Parizu i New Yorku, nakon čega je božanstvena primadona na duže vrijeme napustila opernu pozornicu.

Repertoar pjevačice bio je nevjerojatan. Gobbi je otpjevao više od stotinu različitih dijelova svih razdoblja i stilova. “Njemu je podređen cijeli emocionalni i psihološki spektar svjetskog opernog repertoara”, istaknuli su kritičari.

“Posebno je dramatično njegovo izvođenje glavnih uloga u Verdijevim operama”, piše L. Landman, “osim spomenutih, to su Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Pjevaču su bliske kompleksne realistične i brutalne slike Puccinijevih opera: Gianni Schicchi, Scarpia, likovi verističkih opera R. Leoncavalla, P. Mascagnija, F. Cilee, iskričavi humor Rossinijeva Figara i plemeniti značaj "William Tell".

Tito Gobbi izvrstan je ansambl. Sudjelujući u najvećim opernim produkcijama stoljeća, više puta je nastupao zajedno s istaknutim suvremenim izvođačima kao što su Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenti A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Izvrsno poznavanje opernih dionica, sposobnost dobrog rasporeda dinamike i osjetljivog slušanja partnera omogućili su mu rijetko jedinstvo u ansamblskom pjevanju. S Callas je pjevač dva puta snimio Toscu na pločama, s Mariom Del Monacom – Othello. Sudjelovao je u brojnim TV i filmskim operama, ekranizacijama životopisa istaknutih skladatelja. Snimke Tita Gobbija, kao i filmovi s njegovim sudjelovanjem, imaju veliki uspjeh među ljubiteljima vokalne umjetnosti. Na pločama se pjevač pojavljuje iu koncertnoj ulozi, po čemu je moguće prosuditi širinu njegovih glazbenih interesa. U komornom repertoaru Gobbija veliko je mjesto posvećeno glazbi starih majstora XNUMX.-XNUMX. stoljeća J. Carissimija, J. Caccinija, A. Stradelle, J. Pergolesija. Rado i mnogo zapisuje napuljske pjesme.

Početkom 60-ih Gobbi se okrenuo režiji. Istodobno nastavlja aktivnu koncertnu djelatnost. Godine 1970. Gobbi je zajedno s Kallasom došao u Sovjetski Savez kao gost IV. međunarodnog natjecanja imena PI Čajkovskog.

Dugi niz godina, nastupajući s najpoznatijim pjevačima, susrećući se s istaknutim glazbenicima, Gobbi je skupio zanimljivu dokumentarnu građu. Nije iznenađujuće da pjevačeve knjige "Moj život" i "Svijet talijanske opere" uživaju veliki uspjeh, u kojima je iskreno i živopisno opisao misterije operne kuće. Tito Gobbi preminuo je 5. ožujka 1984. godine.