Trijada |

lat. trias, germ. Dreiklang, engleski. trozvuk, francuski trostruki akord

1) Akord od tri zvuka, koji se mogu rasporediti u terce. Postoje 4 vrste T.: dva suglasnika – durski (također veliki, “tvrdi”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) i mol (mali, “meki”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) i dva disonantna – povećana (također “pretjerano”, trias superflue, abundans) i smanjena (trias deficiens – “nedovoljno”). Suglasnik T. nastaje kao rezultat podjele savršene konsonancije kvinte prema omjeru proporcija – aritmetičke (4:5:6, tj. velika terca + mala terca) i harmonijske (10:12:15, tj. mala terca + velika terca ). Jedan od njih – dur – podudara se s proučavanjem tonova u donjem dijelu prirodne ljestvice (tonovi 1:2:3:4:5:6). Konsonantski tonovi osnova su akorda u dur-mol tonskom sustavu koji je prevladavao u 17. i 19. stoljeću. ("Harmonijski trozvuk je osnova svih sazvučja...", napisao je IG Walter). Glavni i sporedni T. su središte. elementi poglavlja 2. uzrujani europski. glazbe koja nosi iste nazive. U velikoj su mjeri konsonantni tonovi zadržali svoje značenje u glazbi 20. stoljeća. Stand apart 2 “neharmonično.” T. – povećan (od dvije velike terce) i smanjen (od dvije male). Ne zbrajajući suzvučje čiste kvinte, obje su lišene postojanosti (osobito smanjena, koja sadrži disonancu smanjene kvinte). muze. teorija u skladu s praksom kontrapunkt. slova koja su se izvorno smatrala polifonijom, uključujući T., kao kompleks intervala (na primjer, T. kao kombinacija kvinte i dvije terce). G. Tsarlino dao je prvu teoriju T. (1558), nazivajući ih “harmonijama” i objašnjavajući dur i mol T. uz pomoć teorije brojčanih proporcija (u duljinama žica, dur T. – harmonijski omjer 15: 12:10, mol – aritmetika 6 :5:4). Naknadno je T. označen kao "trozvuk" (trozvuk; prema A. Kircheru, T.-trozvuk je uz zvučnu monadu i dvotonsku dijadu jedna od tri vrste glazbene "materije"). I. Lippius (1612) i A. Werkmeister (1686-87) smatrali su da »harmonijski«. T. simbolizira sv. Trojstvo. NP Diletsky (1679) podučava "konkordancije" (konsonance) koristeći primjer T. s udvostručenjem prima, u ispravnom rasporedu (široko ili blizu); prema T. definira dva modusa: ut-mi-sol – “vesela glazba”, re-fa-la – “tužna glazba”. JF Rameau odvojio je "ispravne" akorde od kombinacija s zvukovima koji nisu akordi i definirao T. kao glavni. vrsta akorda. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann i Z. Karg-Elert tumačili su mol T. kao zrcalni obrat (inverziju) dura (teorija dualizma dura i mola); Riemann je dualizam T. pokušao potkrijepiti teorijom untertona. U Riemannovoj funkcionalnoj teoriji konsonantna se temporalnost shvaća kao monolitni sklop, osnova za sve vrste modifikacija.

2) Oznaka glavnog. vrsta tercnog trozvučnog akorda s primamom u basu, za razliku od njegovih inverzija.

Reference: Diletsky Nikolay, Ideja Musikijeve gramatike, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558. (faksimil u Spomenicima glazbe i glazbene literature u faksimilu, 2 serije, NY, 1965.); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612.; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686., ponovno tiskano. Nachdruck Hildesheim, 1972.; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722.; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod naslovom: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893. njegov, Geschichte der Musiktheorie u IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901.; Hildesheim, 1898.; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961.; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931.), Lpz., 1708.

Yu. H. Holopov