Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Skladatelj i muzikolog, folklorist i glazbeno društvo. Sl. Član Kralj. Akademija likovnih umjetnosti (1894). Vodeća figura Renacimienta. muze. obrazovanje stečeno pri ruci. X. A. Nina i Serra, kao pjevačica u katedrali u Tortosi. Glazbom se bavi od 15. godine; poput glazbe. kritičar nastupa od 1867. godine. Godine 1873-74 bio je 2. dirigent operetne družine u Barceloni, gdje je kasnije radio (1882-94. i 1904-22). Osnovao je izdavačku kuću za izdavanje modernih. sakralne glazbe i tjednika. “Notas musicales y literarias” (oba su postojala samo 1 godinu). 1888—96 urednik glav. njima izdanja Ilustra-cionog mjuzikla Hispano-Americana. Od 1895. do 1903. predavao je na Konzervatoriju u Madridu i predavao u dvorani Ateneo. Među studentima su I. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Od 1904. vodi izdavačku kuću “A. Vidal-i-Limun. U povijest glazbe ušao je kao organizator i idejni vođa pokreta za obnovu narodnog. muze: kulture čiji je program zacrtao u manifestu »Za našu glazbu« (»Horn nuestra musica« – predgovor opernoj trilogiji »Pireneji«, 1891, nije dovršen). Razvijanje ideja španjolskog. muzikolog 18. stoljeća A. Eximeno, koji je smatrao Nar. pjesma je osnova glazbe. umjetnost. sustav svakog naroda, P. vidio put oživljavanja španjolskog. glazba u harmoniji kombinacija podrške muz. folklora s razvojem nac. umjetničke tradicije 16.-18.st. Njegove publikacije op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales u sub. “Španjolska škola sakralne glazbe” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) i “Antologije klasičnih španjolskih orguljaša” (“Antologia de organistes clásicos españoles”, t. 1-2, 1908), cjelovit . kol. o. T. L. de Victoria (sv. 1-8, 1902-12). Harmonizacija melodija u kompiliranom P. Sub nar. Španjolske pjesme 13.-18.st. (“Cancionero musical popular español”, sv. 1-4, 1918-22) odlikuju se dubinom prodiranja u bit nacionalnog. glazbeni folklor. Tražio je kroz razvoj naslijeđa španj. klasici 16. stoljeća. i korištenje Nar. melodije kao osnova glazbe. kreativnost podići prof. naravno glazbe do razine napredne europske. skladateljske škole, među kojima je posebno visoko cijenio rusku (smatrao ju je uzorom u odnosu na kreativnu upotrebu glazbenog folklora i izražavanje nacionalnog karaktera). Za razliku od predstavnika tzv. regionalizam, ograničen na jednostavno citiranje ljudi. melodije i koji nisu posjedovali moderne. teh. metode pisanja, P. pozvao na duboki razvoj skrivenog u Nar. melosna harmonika. i modalna originalnost. Rješenje tog problema povezivao je s ovladavanjem modernim. izražajna sredstva, uvođenje dostignuća najnovijih škola dekomp. zemljama. Prvi put s radom P. rus. Ts. A. Cui je predstavio glazbenike, to-ry je stavio u dnevnik. “Artist” (1894., br. 41) njegove “Pjesme o zvijezdi” iz opere “Pireneji” i hvalio skladateljev rad. P. objavio članak o Španjolcima. glazba u Rusiji (gaz. “La Vanguardia”, 1910) i esej o M. I. Glinka u Granadi (ruski prijevod u zbirci: M. I. Glinka, M., 1958, str.

Kompozicije: opere – Quasimodo (prema V. Hugou, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Kleopatra (1881, Madrid) Tasso u Ferrari (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pireneji (Els Pireneus, 1902, t- r Licej, Barcelona; 3 drame s prologom), Marginal (1905, Barcelona; prerađeno prema kantati); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), On i ona (Elis y elles), Istina i laž (La vertitad y la mentida), Straža (La guardiola); za soliste, zbor i orkestar. — misa, rekvijem, Stabat Mater; komorno-instr. ansambli – gudači. kvartet (1878), gudači. kvintet Galliard (1879.); op. za fp.; pjesme uključujući cikluse Noć Španjolske (Noches de Espaça, 1871), Proljeće (La primavera, 12 pjesama, 1880), Andaluzijski vjetrovi (Aires andaluces, 1889), Mirisi zemlje (Aires de la tierra, 1889).

Književna djela: Glazbena gramatika, Barcelona, ​​​​1872.; Stari i moderni španjolski glazbenici u njegovim knjigama, Barcelona, ​​​​1881.; Tehnički rječnik glazbe, Barcelona, ​​​​1894; Biografski i bibliografski rječnik starih i modernih španjolskih, portugalskih i španjolsko-američkih glazbenika i glazbenih pisaca, Barcelona, ​​​​1894-97; Španjolsko lirsko kazalište prije 1. stoljeća, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Pripremne prakse instrumentacije, Barcelona, ​​​​1908.; Documents pour ser a l'histoire des origines du Thjvtre musical, P., 1906.; Popularna katalonska pjesma, Barcelona, ​​​​1906.; Glazbenici, Valencia, 1; Barcelona Gatalech iz Glazbene knjižnice Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, Barcelona, ​​​​09-1910; Suvremeni glazbenici i druga vremena, P., 1911.; Dani umjetnosti, P., 1911.; Orijentacije, P., 1920.; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.

Reference: Kuznjecov K., Iz povijesti španjolske glazbe, “SM”, 1936, br. 11; njegov, Iz povijesti španjolske glazbe. Etide 3-5, “Muzika”, 1937., br. 23, 29, 32; Ossovsky A., Esej o povijesti španjolske glazbene kulture, u svojoj knjizi: Izbr. članci, memoari, L., 1961, str. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1. velj. (ruski prijevod – Falla M. de, Felipe Pedrel, u svojoj knjizi: Članci o muzici i glazbenicima, M., 1923.); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971.; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901.; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

MA Weissboard