Sinkopa |

od grčkog sinkopa – krnje

Prebacivanje naglaska s metrički jačeg takta na slabiji. Tipičan slučaj je proširenje zvuka sa slabog vremena na jako ili relativno jako vrijeme:

itd. Izraz "C", uveden u eri ars nove, posuđen je iz gramatike, gdje označava gubitak nenaglašenog sloga ili samoglasnika unutar riječi. U glazbi označava ne samo gubitak nenaglašenog trenutka i preuranjenu pojavu naglaska, već i bilo kakve promjene u naglasku. S. može biti i “anticipirajući” i “retardiran” (vidi: Braudo IA, Articulation, str. 78-91), iako se ta razlika ne može napraviti s potpunom sigurnošću.

U polifoniji strogog stila, S., obično oblikovani odgodama, u biti su odgođeni:

U kasnijoj polifoniji, gdje se disonance koriste slobodno, pripreme povezane s disonantnim zvukom lige poprimaju karakter prethodnog C. U pl. slučajevima se ne može ustanoviti smjer pomaka: takva su npr. naprezanja između metričke. podupire, stvarajući kontinuitet stava, kao na početku alegra 1. dijela Mozartove simfonije u D-duru (K.-V. 504). Glavni S.-ov znak je odstupanje stvarne akcentuacije od normativne propisane satnim metrom, koji stvara ritm. “Disonance”, koje se rješavaju u trenutku podudarnosti obiju akcentuacija:

L. Beethoven. 4. simfonija, 1. stavak.

U ritamske disonance koje zahtijevaju razrješenje pripada tzv. hemiola.

Odstupanje od normalne akcentuacije potaknulo je teoretičare 17. stoljeća. atribut S. (syncopatio) glazbenoj retorici. figure, tj. odstupanja od uobičajenog načina izražavanja (kako je antička retorika definirala figure).

Iz istih je razloga koncept S. kasnije proširen na sve vrste nemetričkih. naglasci, uklj. za slučajeve kada nakon naglaska na slabom taktu slijedi stanka na jakom taktu, a ne produžetak zvuka (

), kao i privremeni naglasci na metrički slabom taktu, kada ima dulje notno trajanje od prethodnog jakog (vidi Lombardijski ritam).

Posljednji tip uključuje mnoge folklorne ritmove; slični su antičkim. jambski ili srednjovjekovni. 2. način, to-rye u uvjetima taktnog ritma percipiraju se kao S., ali po svojoj prirodi pripadaju ranijoj ritmici. sustav gdje trajanje nije sredstvo za naglašavanje i gdje raspodjela naglasaka nije regulirana mjerom (v. Metar).

Dakle, u tim slučajevima ne postoji sukob karakterističan za S. između realnog i metričkog. akcentuacija. Sukob između metra i naglaska u nekim slučajevima aktivira metriku. podržava (čak i ako nisu implementirani u zvuk), stvarajući ekst. trzaji, naglašavajući točan tempo, u drugima - zamagljuje metriku. podupire i stvara svojevrsni tempo rubato (“krađa tempa”).

S. 1. vrste karakteristični su za brzi tempo, osobito u klasičnom. glazbu (gdje dominira “ritmička energija”), kao i za ples. i jazz glazba 20. stoljeća; Ovdje prevladavaju S. preliminarnog tipa (npr. početak klavirske sonate op. 31 br. 1, G-dur i koda iz uvertire Beethovenove Leonore br. 3, S. u mnogim djelima R. Schumanna).

Rijetko se aktiviranje metra i tempa postiže odgođenim S. (npr. Beethovenova uvertira Coriolan, glavni dio uvertire Romeo i Julija P. I. Čajkovskog). U romantičnoj Glazba često susreće S. suprotne, "rubat" naravi. Rhythmich. u ovom slučaju disonance ponekad ostaju bez razrješenja (primjerice, na kraju Lisztova djela “Bénédiction de Dieu dans la samolitude” za klavir):

P. List. Benediction de Dieu dans la solitude, skladba za klavir.

U produkcijskim romantičarima naširoko se koriste odgođeni C-ovi. Tipična tehnika je odgoda melodije, slična suspenziji u ukrašavanju muza. barokni stil (izvedeno) i predstavlja ispisani rubato, kako se to shvaćalo u 17.-18. stoljeću:

F. Chopina. Fantazija f-mol za klavir.

Predviđajući S. kod romantičara, a osobito kod AN Skrjabina, izoštravajući ritm. disonance ne ističu metriku. pulsiranje.

P. Chopina. Nokturno c-mol za klavir.

Reference: Braudo IA, Artikulacija, L., 1965.; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza glazbenih djela. Elementi glazbe i metode analize malih oblika, M., 1967, str. 191-220 (prikaz, ostalo).

MG Harlap