Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Teško je sada i zamisliti kakvu je slavu Viotti uživao za života. Uz njegovo je ime vezana cijela jedna epoha u razvoju svjetske violinske umjetnosti; bio je svojevrsno mjerilo po kojemu su se mjerili i ocjenjivali violinisti, na njegovim su djelima učili naraštaji izvođača, njegovi su koncerti bili uzor skladateljima. Čak se i Beethoven pri stvaranju Koncerta za violinu vodio Viottijevim Dvadesetim koncertom.

Talijan po nacionalnosti, Viotti je postao voditelj francuske klasične violinske škole, utječući na razvoj francuske umjetnosti violončela. Iz Viottija je dobrim dijelom potjecao Jean-Louis Duport Jr. (1749.-1819.), koji je mnoge principe slavnog violinista prenio na violončelo. Rode, Baio, Kreutzer, Viottijevi učenici i štovatelji, posvetili su mu u svojoj Školi sljedeće oduševljene retke: u rukama velikih majstora dobivao je drugačiji karakter, koji su mu željeli dati. Jednostavno i melodično pod Corellijevim prstima; skladan, nježan, pun ljupkosti pod Tartinijevim gudalom; ugodno i čisto u Gavignieru; grandiozan i veličanstven u Punyaniju; pun vatre, pun hrabrosti, patetičan, velik u rukama Viottija, postigao je savršenstvo da izrazi strasti s energijom i s tom plemenitošću koja osigurava mjesto koje zauzima i objašnjava moć koju ima nad dušom.

Viotti je rođen 23. svibnja 1753. u mjestu Fontanetto, blizu Crescentina, okrug Piemontese, u obitelji kovača koji je znao svirati rog. Sin je prve glazbene poduke dobio od oca. Dječakove glazbene sposobnosti pokazale su se rano, u dobi od 8 godina. Otac mu je na sajmu kupio violinu i mladi je Viotti počeo učiti na njoj, u biti samouk. Određenu korist imao je od studija kod svirača lutnje Giovanninija, koji se nastanio u njihovom selu godinu dana. Viotti je tada imao 11 godina. Giovannini je bio poznat kao dobar glazbenik, ali kratkotrajnost njihova susreta govori da Viottiju nije mogao dati puno posebno.

Godine 1766. Viotti je otišao u Torino. Neki flautist Pavia upoznao ga je sa strombijskim biskupom i taj se susret pokazao povoljnim za mladog glazbenika. Zanimajući se za talent violinista, biskup mu je odlučio pomoći i preporučio markiza de Voghera, koji je tražio "druga u podučavanju" za svog 18-godišnjeg sina, princa della Cisterna. U to je vrijeme bio običaj u plemićkim kućama da u svoju kuću uzmu talentiranog mladića kako bi pridonijeli razvoju svoje djece. Viotti se nastanio u prinčevoj kući i poslan je na studij kod slavnog Punyanija. Naknadno se princ della Cisterna hvalio da ga je Viottijev trening kod Pugnanija koštao preko 20000 XNUMX franaka: “Ali ne žalim za ovim novcem. Postojanje takvog umjetnika nije se moglo preskupo platiti.

Pugnani je vrhunski “ispolirao” Viottijevu igru, pretvorivši ga u potpunog majstora. Očito je jako volio svog talentiranog učenika, jer čim ga je dovoljno pripremio poveo ga je sa sobom na koncertno putovanje po gradovima Europe. To se dogodilo 1780. Prije putovanja, od 1775., Viotti je radio u orkestru torinske dvorske kapele.

Viotti je koncertirao u Ženevi, Bernu, Dresdenu, Berlinu, a dolazio je iu Sankt Peterburg, ali nije imao javnih nastupa; svirao je samo na kraljevskom dvoru, koji je Potemkin poklonio Katarini II. Koncerti mladog violinista održavali su se sa stalnim i sve većim uspjehom, a kada je Viotti oko 1781. stigao u Pariz, njegovo je ime već bilo nadaleko poznato.

Pariz je dočekao Viottija s olujnim ključanjem društvenih snaga. Apsolutizam je živio svoje posljednje godine, posvuda su se držali vatreni govori, demokratske ideje uzbuđivale su umove. A Viotti nije ostao ravnodušan na ono što se događalo. Bio je fasciniran idejama enciklopedista, posebice Rousseaua, pred kojim se klanjao do kraja života.

Međutim, svjetonazor violinista nije bio stabilan; to potvrđuju činjenice iz njegove biografije. Prije revolucije obavljao je dužnost dvorskog glazbenika, najprije kod princa Gameneta, potom kod princa od Soubisea i na kraju kod Marie Antoinette. Heron Allen citira Viottijeve lojalne izjave iz njegove autobiografije. Nakon prve izvedbe pred Marijom Antoanettom 1784., “odlučio sam”, piše Viotti, “više ne govoriti javnosti i potpuno se posvetiti službi ovog monarha. Za nagradu mi je priskrbila, za vrijeme ministrice Colonne, mirovinu od 150 funti sterlinga.

U Viottijevim biografijama često se nalaze priče koje svjedoče o njegovom umjetničkom ponosu koji mu nije dopuštao da poklekne pred moćnicima. Fayol, na primjer, čita: “Francuska kraljica Marija Antoaneta poželjela je da Viotti dođe u Versailles. Stigao je i dan koncerta. Došli su svi dvorjani i koncert je počeo. Već prvi taktovi sola izazvali su veliku pozornost, kad se iznenada u susjednoj prostoriji začuo povik: “Mjesto za monsinjora Comte d'Artoisa!”. Usred zbrke koja je uslijedila, Viotti je uzeo violinu u ruke i izašao, napustivši cijelo dvorište, što je posramilo prisutne. A evo još jednog slučaja, koji je također ispričao Fayol. Zanimljiv je ispoljavanjem ponosa druge vrste – čovjeka “trećeg staleža”. Godine 1790. član Nacionalne skupštine, Viottijev prijatelj, živio je u jednoj od pariških kuća na petom katu. Slavni violinist pristao je održati koncert u njegovom domu. Imajte na umu da su aristokrati živjeli isključivo u donjim katovima zgrada. Kad je Viotti saznao da je na njegov koncert pozvano nekoliko aristokratkinja i dama iz visokog društva, rekao je: “Dosta smo se sagnuli pred njima, a sada neka se oni dignu do nas.”

15. ožujka 1782. Viotti se prvi put pojavio pred pariškom publikom na otvorenom koncertu u Concert spirituel. Bila je to stara koncertna organizacija povezana uglavnom s aristokratskim krugovima i krupnom buržoazijom. U vrijeme Viottijevog nastupa, Concert spirituel (Duhovni koncert) natjecao se s “Koncertima amatera” (Concerts des Amateurs), koje je 1770. utemeljio Gossec i preimenovao 1780. u “Koncerte Olimpijske lože” (“Concerts de la Loge Olimpique”). Ovdje se okupljala pretežno građanska publika. Ipak, sve do svog zatvaranja 1796. godine, “Concert spiriuel” je bila najveća i svjetski poznata koncertna dvorana. Stoga je Viottijev nastup u njemu odmah privukao pozornost na njega. Ravnatelj Concert spirituel Legros (1739.-1793.) u zapisu od 24. ožujka 1782. navodi da je “Viotti koncertom održanim u nedjelju učvrstio veliku slavu koju je već stekao u Francuskoj”.

Na vrhuncu slave Viotti je iznenada prestao nastupati na javnim koncertima. Eimar, autor Viottijevih anegdota, tu činjenicu objašnjava činjenicom da je violinist s prijezirom tretirao pljesak publike koja se slabo razumjela u glazbu. No, kako doznajemo iz citirane autobiografije glazbenika, Viotti svoje odbijanje javnih koncerata objašnjava obvezama dvorske glazbenice Marie Antoinette, čijoj se službi u to vrijeme odlučio posvetiti.

Međutim, jedno nije u suprotnosti s drugim. Viotti je bio doista zgrožen površnošću ukusa publike. Do 1785. bio je blizak prijatelj s Cherubinijem. Zajedno su se nastanili u ulici Michodière, br. 8; njihovo su prebivalište posjećivali glazbenici i ljubitelji glazbe. Pred takvom publikom Viotti je igrao spremno.

U samo predvečerje revolucije, 1789. godine, grof od Provanse, kraljev brat, zajedno s Leonardom Otierom, poduzetnim frizerom Marije Antoanete, organizira Kazalište kraljevog brata, pozvavši Martinija i Viottija za ravnatelje. Viotti je uvijek težio svakojakim organizacijskim poslovima i to mu je u pravilu završavalo neuspjehom. U dvorani Tuileries počinju se izvoditi talijanske i francuske komične opere, komedije u prozi, poezija i vodvilji. Središte novoga kazališta bila je talijanska operna trupa koju je Viotti njegovao i s entuzijazmom se prihvatio posla. Međutim, revolucija je uzrokovala slom kazališta. Martini je "u najturbulentnijem trenutku revolucije čak bio prisiljen skrivati ​​se kako bi dopustio da se njegove veze s dvorom zaborave." Ništa bolje nije bilo ni s Viottijem: “Smjestivši gotovo sve što sam imao u antreprizu talijanskog kazališta, doživio sam užasan strah pred približavanjem ove strašne struje. Koliko sam problema imao i kakve sam dogovore morao sklopiti da bih se izvukao iz nevolje! Viotti se prisjeća u svojoj autobiografiji koju citira E. Heron-Allen.

Do određenog razdoblja u razvoju događaja Viotti se očito nastojao održati. Odbio je emigrirati i u uniformi Zbora narodne garde ostao raditi u kazalištu. Kazalište je zatvoreno 1791. godine, a tada je Viotti odlučio napustiti Francusku. Uoči uhićenja kraljevske obitelji pobjegao je iz Pariza u London, gdje je stigao 21. ili 22. srpnja 1792. Ovdje je bio srdačno dočekan. Godinu dana kasnije, u srpnju 1793., bio je prisiljen otići u Italiju zbog smrti svoje majke i brinuti se za svoju braću, koja su još bila djeca. Međutim, Riemann tvrdi da je Viottijev put u domovinu povezan s njegovom željom da vidi oca, koji je ubrzo umro. Na ovaj ili onaj način, ali izvan Engleske, Viotti je bio do 1794., nakon što je u to vrijeme posjetio ne samo Italiju, već i Švicarsku, Njemačku, Flandriju.

Vrativši se u London, dvije godine (1794.-1795.) vodi intenzivnu koncertnu djelatnost, nastupajući na gotovo svim koncertima glasovitog njemačkog violinista Johanna Petera Salomona (1745.-1815.), koji se u engleskoj prijestolnici nastanio od 1781. Salomonovi koncerti bili vrlo popularni.

Među Viottijevim nastupima zanimljiv je njegov koncert u prosincu 1794. sa slavnim kontrabasistom Dragonettijem. Izveli su duet Viotti, a Dragonetti je svirao drugu violinu na kontrabasu.

Živeći u Londonu, Viotti se ponovno uključio u organizacijske aktivnosti. Sudjelovao je u upravljanju Kraljevskim kazalištem, preuzimajući poslove Talijanske opere, a nakon odlaska Wilhelma Kramera s mjesta ravnatelja Kraljevskog kazališta naslijedio ga je na toj dužnosti.

Godine 1798. njegovo je mirno postojanje iznenada prekinuto. Bio je optužen zbog policijske optužbe za neprijateljske planove protiv Direktorija, koji je zamijenio revolucionarnu Konvenciju, te da je bio u kontaktu s nekim od vođa Francuske revolucije. Zamoljen je da napusti Englesku u roku od 24 sata.

Viotti se nastanio u mjestu Schoenfeldts u blizini Hamburga, gdje je živio oko tri godine. Tamo je intenzivno skladao, dopisivao se s jednim od svojih najbližih engleskih prijatelja Chinneryjem i učio kod Friedricha Wilhelma Piksisa (1786.-1842.), kasnije poznatog češkog violinista i pedagoga, osnivača škole sviranja violine u Pragu.

Godine 1801. Viotti je dobio dopuštenje da se vrati u London. Ali nije se mogao uključiti u glazbeni život prijestolnice i, po savjetu Chinneryja, prihvatio se trgovine vinom. Bio je to loš potez. Viotti se pokazao kao nesposoban trgovac i bankrotirao. Iz Viottijeve oporuke od 13. ožujka 1822. doznajemo da nije podmirio dugove koje je stvorio u vezi sa zlosretnom trgovinom. Napisao je da mu se duša kidala od svijesti da umire, a da Chinnery nije vratio dug od 24000 XNUMX franaka, koje mu je posudila za trgovinu vinom. "Ako umrem ne plativši ovaj dug, tražim od vas da prodate sve što samo ja mogu pronaći, realizirate to i pošaljete Chinnery i njezinim nasljednicima."

Godine 1802. Viotti se vraća glazbenoj djelatnosti i, stalno živeći u Londonu, ponekad putuje u Pariz, gdje se njegovom sviranju još uvijek dive.

Vrlo se malo zna o Viottijevu životu u Londonu od 1803. do 1813. Godine 1813. aktivno je sudjelovao u organizaciji Londonskog filharmonijskog društva, dijeleći tu čast s Clementijem. Otvorenje Društva bilo je 8. ožujka 1813., dirigirao je Salomon, dok je Viotti svirao u orkestru.

Ne mogavši ​​se nositi sa sve većim financijskim poteškoćama, 1819. godine seli se u Pariz, gdje je uz pomoć svog starog pokrovitelja, grofa od Provanse, koji je pod imenom Luja XVIII. postao francuskim kraljem, imenovan ravnateljem Talijanske banke. Opera. Dana 13. veljače 1820. u kazalištu je ubijen vojvoda od Berryja, a vrata ove ustanove bila su zatvorena za javnost. Talijanska se opera nekoliko puta selila iz jedne sobe u drugu i živjela bijedno. Zbog toga, umjesto da ojača svoj financijski položaj, Viotti se potpuno zbunio. U proljeće 1822., iscrpljen neuspjesima, vratio se u London. Zdravlje mu se naglo pogoršava. Dana 3. ožujka 1824., u 7 sati ujutro, umro je u kući Caroline Chinnery.

Od njega je ostalo malo imovine: dva rukopisa koncerata, dvije violine - Klotz i veličanstvena Stradivariusova (posljednju je tražio da otplati dugove), dvije zlatne tabakere i zlatni sat - to je sve.

Viotti je bio izvrstan violinist. Njegova je izvedba najviši izraz stila glazbenog klasicizma: igru ​​su odlikovale iznimna plemenitost, patetična uzvišenost, velika energija, vatrenost, a istodobno stroga jednostavnost; odlikovala se intelektualizmom, posebnom muževnošću i govorničkim zanosom. Viotti je imao moćan zvuk. Muževna strogost izvedbe naglašena je umjerenom, suzdržanom vibracijom. “Bilo je nešto tako veličanstveno i inspirativno u njegovoj izvedbi da su čak i najvještiji izvođači zazirali od njega i činili se osrednjim”, piše Heron-Allen, citirajući Miela.

Izvedba Viottija odgovarala je njegovom radu. Napisao je 29 violinskih koncerata i 10 klavirskih koncerata; 12 sonata za violinu i klavir, mnogo violinskih dueta, 30 trija za dvije violine i kontrabas, 7 zbirki gudačkih kvarteta i 6 kvarteta za narodne melodije; niz djela za violončelo, nekoliko vokalnih djela – ukupno oko 200 skladbi.

Violinski koncerti najpoznatija su njegova ostavština. U djelima ovog žanra Viotti je stvorio primjere herojskog klasicizma. Ozbiljnost njihove glazbe podsjeća na Davidove slike i ujedinjuje Viottija sa skladateljima kao što su Gossec, Cherubini, Lesueur. Građanski motivi u prvim stavcima, elegični i sanjarski patos u adagiu, uzavreli demokratizam završnih rondoa, ispunjenih intonacijama pjesama pariških radničkih predgrađa, povoljno razlikuju njegove koncerte od violinskog stvaralaštva njegovih suvremenika. Viotti je imao općenito skroman skladateljski talent, ali je bio u stanju osjetljivo odražavati trendove vremena, što je njegovim skladbama dalo glazbeni i povijesni značaj.

Kao i Lully i Cherubini, Viotti se može smatrati pravim predstavnikom nacionalne francuske umjetnosti. U svom stvaralaštvu Viotti nije zaobišao niti jedno nacionalno stilsko obilježje o čijem su se očuvanju s nevjerojatnim žarom brinuli skladatelji revolucionarnog doba.

Dugi niz godina Viotti se bavio i pedagogijom, iako ona općenito nikada nije zauzimala središnje mjesto u njegovu životu. Među njegovim učenicima su izvrsni violinisti kao što su Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio i Rudolf Kreutzer smatrali su se Viottijevim učenicima, unatoč činjenici da od njega nisu uzimali lekcije.

Sačuvano je nekoliko slika Viottija. Njegov najpoznatiji portret naslikala je 1803. francuska umjetnica Elisabeth Lebrun (1755.-1842.). Heron-Allen opisuje njegov izgled na sljedeći način: “Priroda je velikodušno nagradila Viottija i fizički i duhovno. Veličanstvena, hrabra glava, lice, iako nije posjedovalo savršenu pravilnost crta, bilo je izražajno, ugodno, zračilo je svjetlošću. Figura mu je bila vrlo proporcionalna i graciozna, maniri izvrsni, razgovor živahan i profinjen; bio je vješt pripovjedač i u njegovom prijenosu događaj kao da je ponovno oživio. Unatoč atmosferi raspadanja u kojoj je Viotti živio na francuskom dvoru, nikada nije izgubio svoju jasnu dobrotu i iskrenu neustrašivost.

Viotti je dovršio razvoj violinske umjetnosti prosvjetiteljstva, spajajući u svom izvođenju i radu velike tradicije Italije i Francuske. Sljedeća generacija violinista otvorila je novu stranicu u povijesti violine, povezanu s novim dobom – dobom romantizma.

L.Raaben