Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan rođena je u Parizu 1801. Od svoje 7. godine počela je učiti glazbu na Pariškom konzervatoriju kod Giulia Marca Bordognija. Učila je i kod kontrabasista Grand Opere i orguljaša Cheniera. Kasnije (od 1816.) podučavala je slavnu Angelicu Catalani, koja je vodila pariški “Italien Theatre”. U tom kazalištu pjevačica je debitirala 1818. godine, već pod talijaniziranim prezimenom Chinti, u operi Rijetka stvar Martina y Solera. Prvi uspjeh pjevaču je došao 1819. (Cherubino u Figarovoj nozi). Godine 1822. Laura nastupa u Londonu (bez većeg uspjeha). Kreativni susret s Rossinijem dogodio se 1825., kada je Cinti pjevao ulogu grofice Folleville na svjetskoj praizvedbi Putovanja u Reims u Théâtre-Italiane, te nesretne i neuspješne opere posvećene krunidbi Karla X. u Reimsu, mnogima od melodije iz kojih se veliki Talijan kasnije poslužio u The Comte Ory. Godine 1826. pjevačica je postala solistica Grand Opera (debi u Spontinijevom Fernandu Cortesu), gdje je nastupala do 1835. (s prekidom 1828.-1829., kada je umjetnica pjevala u Bruxellesu). Već prve godine ona je, uz Rossinija, očekivala trijumfalni uspjeh u operi Opsada Korinta (1826., revidirano Muhamed II.), gdje je Laura pjevala Pamir. Ulogu Neokla tumačio je Adolf Nurri, koji je kasnije postao njezin stalni partner (u naše vrijeme ova se uloga često povjerava mezzosopranu). Uspjeh je nastavljen 1827. na premijeri Mojsija i faraona (francuska verzija Mojsija u Egiptu). Godinu dana kasnije novi trijumf – svjetska praizvedba “Comte Ory” koju je Rossini napisao u suradnji s Eugeneom Scribeom. Duet Chinti (Adel) i Nurri (Ori) ostavio je neizbrisiv dojam, baš kao i sama opera, eleganciju i profinjenost njezinih melodija teško je precijeniti.

Sljedeće godine Rossini s entuzijazmom sklada “Viljema Tella”. Premijera je nekoliko puta odgađana, između ostalog i zbog činjenice da je Laura, koja se 1828. udala za slavnog tenora Vincenta Charlesa Damoreaua (1793.-1863.), čekala dijete. Pariške novine pisale su o tome s kitnjastom sofisticiranošću karakterističnom za to vrijeme: "postavši zakonitom suprugom, signora Damoro se dobrovoljno osudila na neke pravne neugodnosti, čije se trajanje može prilično točno odrediti." Pokušaji da se pjevačica smijeni završili su neuspjehom. I publika i skladatelj htjeli su vidjeti samo Lauru, koja je sada postala Chinti-Damoro.

Napokon, 3. kolovoza 1829. održana je praizvedba Williama Tella. Rossini više puta nije imao sreće s praizvedbama, čak se volio šaliti da bi bilo dobro drugu izvedbu smatrati premijerom. Ali ovdje je sve bilo mnogo kompliciranije. Publika nije bila spremna na inovativan sastav. Njegov novi kolorit i dramatika nisu naišli na razumijevanje, unatoč činjenici da je djelo bilo visoko cijenjeno u stručnim umjetničkim krugovima. Ipak, solisti (Chinti-Damoro kao Matilda, Nurri kao Arnold, slavni bas Nicola-Prosper Levasseur kao Walter Fürst i drugi) bili su vrlo dobro primljeni.

William Tell bio je Rossinijevo posljednje djelo za kazalište. U međuvremenu se Laurina karijera ubrzano razvijala. Godine 1831. nastupila je u praizvedbi Meyerbeerova Roberta Vraga (dio Izabele), pjevala je u operama Webera, Cherubinija i drugih. Godine 1833. Laura je po drugi put gostovala u Londonu, ovaj put s velikim uspjehom. Chinti-Damoro je 1836.-1843. bio solist u Opera Comique. Ovdje sudjeluje u praizvedbama brojnih Aubertovih opera, među kojima je i “Crna domina” (1837., uloga Angele).

Godine 1943. pjevačica napušta pozornicu, ali nastavlja nastupati na koncertima. 1844. turneja po SAD-u (s belgijskim violinistom AJ Artaudom), 1846. aplaudirao joj je St.

Chinti-Damoro je također poznata kao vokalna učiteljica. Predavala je na Pariškom konzervatoriju (1836.-1854.). Autor niza knjiga o metodici i teoriji pjevanja.

Prema suvremenicima, Cinti-Damoro je u svojoj umjetnosti skladno spajala intonacijsko bogatstvo francuske vokalne škole s virtuoznom talijanskom tehnikom. Njezin je uspjeh bio posvuda. U povijest opere upisala se kao vrhunska pjevačica prve polovice 1. stoljeća.

E. Codokov