Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

L. Dallapiccola jedan je od utemeljitelja moderne talijanske opere. Od klasika belcanto doba, V. Bellinija, G. Verdija, G. Puccija, naslijedio je emotivnost melodijske intonacije i istodobno se služio složenim modernim izražajnim sredstvima. Dallapiccola je bio prvi talijanski skladatelj koji je koristio metodu dodekafonije. Autor triju opera, Dallapiccola je pisao u različitim žanrovima: glazba za zbor, orkestar, glas i orkestar ili glasovir.

Dallapikkola je rođen u Istri (ova regija tada je pripadala Austro-Ugarskoj, danas djelomično Jugoslaviji). Tijekom Prvog svjetskog rata, kada je austrijska vlada zatvorila školu njegovog oca (učitelja grčkog), obitelj se preselila u Graz. Tamo je Dallapiccola prvi put posjetio opernu kuću, a opere R. Wagnera ostavile su na njega najveći dojam. Majka je jednom primijetila da se u dječaku, kada je slušao Wagnera, ugušio osjećaj gladi. Nakon što je poslušao operu Leteći Holandez, trinaestogodišnji Luigi odlučio je postati skladatelj. Po završetku rata (kada je Istra pripala Italiji) obitelj se vratila u domovinu. Dallapiccola je diplomirao klavir (1924.) i kompoziciju (1931.) na Firentinskom konzervatoriju. Pronaći svoj stil, svoj put u glazbi nije bilo odmah moguće. Nekoliko godina u ranim 20-im. Dallapiccola, koji je za sebe otkrio nove horizonte (impresionizam C. Debussyja i starotalijansku glazbu), bavio se njihovim shvaćanjem i nije uopće skladao. U djelima nastalim krajem 20. god. (na zahtjev autora nisu izvedene) osjeća se svojevrsni neoklasicizam pa i utjecaj skladatelja 1942.st. C. Monteverdi (naknadno, u XNUMX. godini, Dallapiccola je napravio aranžman Monteverdijeve opere Odisejev povratak).

Sredinom 30-ih. (možda ne bez utjecaja susreta s A. Bergom, najvećim ekspresionističkim skladateljem) Dallapikkola se okrenuo dodekafonskoj tehnici. Koristeći ovu metodu pisanja, talijanski skladatelj ne napušta takva poznata izražajna sredstva kao što su milozvučna melodija i tonalitet. Strogi proračun kombiniran je s nadahnućem. Dallapiaccola se prisjetio kako je jednog dana, šetajući ulicama Firence, skicirao svoju prvu dodekafonsku melodiju, koja je postala osnova “Zborova iz Michelangela”. Slijedeći Berga i A. Schoenberga, Dallapikkola koristi dodekafoniju za prenošenje povišene emocionalne napetosti, pa čak i kao svojevrsno sredstvo protesta. Naknadno će skladatelj reći: “Moj glazbenički put, počevši od 1935.-36., kada sam konačno spoznao primitivno barbarstvo fašizma koji je htio ugušiti španjolsku revoluciju, ide u izravnoj suprotnosti s njom. Ovom vremenu pripadaju i moji dodekafonski eksperimenti. Uostalom, u to vrijeme “službena” glazba i njeni ideolozi pjevali su lažni optimizam. Tada nisam mogao ne progovoriti protiv te laži.

U isto vrijeme počinje pedagoška djelatnost Dallapikkola. Više od 30 godina (1934.-67.) predavao je klavir i kompoziciju na Konzervatoriju u Firenci. Izvodeći koncerte (između ostalih iu duetu s violinistom S. Materaassijem), Dallapiccola je promicao modernu glazbu – prvi je talijansku javnost upoznao s djelom O. Messiaena, najvećeg suvremenog francuskog skladatelja.

Slava je u Dallapikkolu stekla produkcijom njegove prve opere "Noćni let" 1940., napisane prema romanu A. Saint-Exuperyja. Skladatelj se više puta obraćao temi protesta protiv nasilja nad ljudskom osobom. U kantati “Songs of the Prisoners” (1941.) korišteni su tekstovi molitve Marije Stuart prije pogubljenja, posljednje propovijedi J. Savonarole i fragmenti iz rasprave antičkog filozofa Boetija, koji je osuđen na smrt. Želja za slobodom utjelovljena je i u operi Zatvorenik (1948), gdje su korišteni zapleti pripovijetke V. Lil-Adana i romana Legenda o Ulenspiegelu C. de Costera.

Slom fašizma omogućio je Dallapiccoli aktivniji utjecaj na glazbeni život: u prvim poslijeratnim godinama radio je kao glazbeni kritičar za novine Il Mondo i tajnik Društva talijanske suvremene glazbe. Ime skladatelja postalo je autoritativno iu inozemstvu. Bio je pozvan da predaje u SAD: u Berkshire Music Center (Tanglewood, Massachusetts, 1951.-52.), na Queens College (New York, 1956.-57.), a također iu Austriju - na ljetne tečajeve Mozarteuma (Salzburg). ).

Od 50-ih godina. Dallapiccola komplicira svoj stil, što se odrazilo i na najznačajnije djelo ovih godina – operu Uliks (Odisej), postavljenu 1968. u Berlinu. Prisjećajući se svog djetinjstva, skladatelj je napisao da su svi likovi u Homerovom spjevu (zahvaljujući profesiji njegova oca) „za našu obitelj bili kao živi i bliski rođaci. Poznavali smo ih i govorili o njima kao o prijateljima.” Dallapikkola je još ranije (40-ih godina) napisao mnoga djela za glas i instrumentalni ansambl na riječi starogrčkih pjesnika: Sapfo, Alkej, Anakreont. Ali glavna stvar za njega bila je opera. U 60-ima. njegovo istraživanje “Riječ i glazba u operi. Bilješke o suvremenoj operi” i dr. „Opera mi se čini najprikladnijim sredstvom za izražavanje mojih misli... ona me očarava“, izrazio je sam skladatelj svoj stav prema omiljenom žanru.

K. Zenkin