Srednjovjekovni pragovi

Malo povijesti.

Glazba, kao i svaka druga znanost, ne miruje, ona se razvija. Glazba našeg vremena dosta je drugačija od glazbe prošlosti, ne samo “na sluh”, već i po modusima koji se koriste. Što trenutno imamo pri ruci? Dur, mol... postoji li još nešto što je jednako rašireno? Ne? Obilje komercijalne glazbe, lako uslušne, stavlja molsku ljestvicu u prvi plan. Zašto? Ovaj način je izvorni za rusko uho i oni ga koriste. Što je sa zapadnjačkom glazbom? Tamo prevladava dur modus – njima je bliži. Dobro, neka tako bude. Što je s istočnjačkim melodijama? Uzeli smo mol, zapadnim narodima smo “dali” major, ali što se koristi na istoku? Imaju vrlo živopisne melodije, ne da se pobrkati ni s čim. Isprobajmo sljedeći recept: uzmite dursku ljestvicu i 2. stepenicu spustite za pola stepenice. Oni. između I i II stupnja dobivamo pola tona, a između II i III stupnja – jedan i pol ton. Evo primjera, svakako ga poslušajte:

Slika 1. Reducirani stadij II

Iznad C nota u oba takta, valovita linija je vibrato (za potpuni učinak). Jeste li čuli istočnjačke melodije? I samo je druga stepenica spuštena.

Srednjovjekovni pragovi

oni su također crkveni načini, oni su također gregorijanski načini, oni predstavljaju izmjenu stupnjeva C-dur ljestvice. Svaki prag sadrži osam koraka. Razmak između prvog i zadnjeg koraka je oktava. Svaki način se sastoji samo od glavnih koraka, tj. bez tragova nesreće. Načini imaju različit slijed sekundi zbog činjenice da svaki od načina počinje različitim stupnjevima C-dura. Na primjer: jonski način počinje s notom "do" i predstavlja C-dur; eolski način počinje notom "A" i to je A-mol.

U početku (IV. stoljeće) postojala su četiri praga: od note "re" do "re", od "mi" do "mi", od "fa" do "fa" i od "sol" do "sol". Ti načini nazivaju se prvi, drugi, treći i četvrti. Autor ovih pragova: Ambrozije Milanski. Ovi se načini nazivaju "autentični", što se prevodi kao "korijenski" načini.

Svaki se prag sastojao od dva tetrakorda. Prvi tetrakord započinjao je tonikom, drugi tetrakord dominantom. Svaki od pragova imao je posebnu "završnu" notu (ovo je "Finalis", o tome malo niže), koja je završavala glazbeno djelo.

U 6. stoljeću papa Grgur Veliki dodao je još 4 praga. Njegovi pragovi bili su ispod autentičnih za savršenu četvrtinu i nazivani su "plagal", što znači "izvedeni" pragovi. Plagalni načini nastali su prenošenjem gornjeg tetrakorda niz oktavu. Finalis plagalnog modusa ostao je finalis svog autentičnog modusa. Naziv plagalnog modusa formiran je od naziva autentičnog modusa uz dodatak “Hypo” na početku riječi.

Usput, papa Grgur Veliki je uveo slovnu oznaku nota.

Zadržimo se na sljedećim konceptima koji se koriste za crkvene načine:

• Finalis. Glavni ton modusa, završni ton. Nemojte brkati s tonikom, iako su slični. Finalis nije težište preostalih nota modusa, ali kada melodija završi na njemu, percipira se na isti način kao tonika. Finale je bolje nazvati "završni ton".
• Repercus. Ovo je druga podrška priječaka melodije (nakon Finalisa). Ovaj zvuk, karakterističan za ovaj način, je ton ponavljanja. Prevedeno s latinskog kao "odraženi zvuk".
• Ambitus. Ovo je interval od najnižeg zvuka moda do najvišeg zvuka moda. Označava "volumen" uzrujavanja.

Tablica crkvenih pragova

To sa

Svaki crkveni način imao je svoj karakter. Zvao se "etos". Na primjer, dorski način karakteriziran je kao svečan, veličanstven, ozbiljan. Zajednička značajka crkvenih modusa: izbjegava se napetost, jaka gravitacija; eminencija, smirenost su svojstveni. Crkvena glazba treba biti odvojena od svega svjetovnog, treba smirivati ​​i uzdizati duše. Bilo je čak i protivnika dorskog, frigijskog i lidijskog načina, kao poganskog. Suprotstavljali su se romantičnim (plakajućim) i "maženim" modusima, koji nose razvrat, uzrokujući nepopravljivu štetu duši.

Priroda pragova

Ono što je zanimljivo: bilo je šarenih opisa modova! Ovo je stvarno zanimljiva točka. Okrenimo se opisima knjige Livanove T. “Povijest zapadnoeuropske glazbe do 1789. (srednji vijek)”, poglavlje “Glazbena kultura ranog srednjeg vijeka”. Citati su dani u tablici za moduse srednjeg vijeka (8 pragova):

Pragovi srednjeg vijeka na letvici

Označavamo položaj nota na letvici za svaki prag. Napomena o reperkusiji: , finalis zapis: .

Srednjovjekovni pragovi na modernoj etapi

Sustav srednjovjekovnih modusa može se prikazati u nekom obliku na modernom stupu. Sljedeće je doslovno rečeno gore: Srednjovjekovni “načini imaju različit slijed sekundi zbog činjenice da svaki od načina počinje različitim stupnjevima C-dura. Na primjer: jonski način počinje s notom "do" i predstavlja C-dur; eolski način počinje notom "A" i to je A-mol. To je ono što ćemo koristiti.

Razmotrite C-dur. Naizmjenično uzimamo 8 nota s ove ljestvice unutar jedne oktave, svaki put počevši od sljedećeg koraka. Prvo iz faze I, zatim iz faze II, itd.:

Rezultati

Zaronili ste u povijest glazbe. Korisno je i zanimljivo! Glazbena teorija, kao što ste vidjeli, nekada se razlikovala od moderne. U ovom se članku, naravno, ne razmatraju svi aspekti srednjovjekovne glazbe (npr. zarez), ali je trebalo stvoriti neki dojam.

Možda ćemo se vratiti na temu srednjovjekovne glazbe, ali u okviru drugih članaka. Vjerujemo da je ovaj članak preopterećen informacijama i protiv smo ogromnih članaka.