Modulacija |

od lat. modulatio – izmjereno

Promjena tonaliteta s pomakom tonskog središta (tonike). U glazbenoj baštini najčešći funkcionalni M., koji se temelji na harmon. srodnost tipki: akordi zajednički tipkama služe kao posrednici; kada se ti akordi percipiraju, njihove se funkcije ponovno procjenjuju. Precjenjivanje je uzrokovano pojavom harmonika. preokret, karakterističan za novi tonalitet, i modulirajući akord s odgovarajućom alteracijom postaje odlučujući:

Modulacija kroz zajednički trozvuk moguća je ako je novi tonalitet na 1. ili 2. stupnju afiniteta prema izvornom (vidi Odnos ključeva). M. u udaljenim ključevima koji nemaju zajedničke trozvuke proizvodi se kroz harmonijski povezane ključeve (prema ovom ili onom planu modulacije):

M. naz. usavršen s konačnom ili relativnom fiksacijom nove tonike (M. – prijelaz). Nesavršeni M. uključuju otklon (s povratkom na glavni ključ) i prolazni M. (s daljnjim modulacijskim kretanjem).

Posebna je vrsta funkcionalne M. enharmonijska M. (v. Enharmonizam), u kojoj je posrednički akord zajednički objema tipkama zbog enharmon. promišljajući njegovu modalnu strukturu. Takva modulacija može lako povezati najudaljenije tonalitete, tvoreći neočekivani modulacijski obrat, osobito kada je anharmonijski. transformacija dominantnog septakorda u alteriranu subdominantu:

F. Schubert. Gudački kvintet op. 163, dio II.

Melodijsko-harmonijsku M. treba razlikovati od funkcionalne M. koja povezuje tonalitete samim glasovnim vođenjem bez zajedničkog posredničkog akorda. Kod M. kromatizam se formira u bliskom tonalitetu, dok je funkcionalna veza potisnuta u drugi plan:

Najkarakterističniji melodijsko-harmonijski. M. u udaljenim ključevima bez ikakve funkcionalne veze. U tom slučaju ponekad se formira zamišljeni anharmonizam koji se koristi u notnom zapisu kako bi se izbjegao veliki broj znakova u anharmonijski jednakom ključu:

U monofonijskom (ili oktavnom) stavku ponekad se nalazi melodijski M. (bez harmonije), koji može ići na bilo koji ključ:

L. Beethoven. Sonata za glasovir op. 7, dio II

M. bez ikakve pripreme, uz izravno odobrenje novog tonika, tzv. jukstapozicija tonova. Obično se primjenjuje prilikom navigacije na novi odjeljak obrasca, ali ponekad se nalazi unutar međugradnje:

MI Glinka. Romansa “Tu sam, Inezilla”. Modulacija-mapiranje (prijelaz iz G-dura u H-dur).

Od gore razmatranog tonskog M. potrebno je razlikovati modalni M., u kojem se, bez pomicanja tonike, događa samo promjena nagiba načina u istom ključu.

Promjena iz mola u dur posebno je karakteristična za kadence IS Bacha:

JC Bach. Dobro temperirani klavir, sv. I, preludij u d-molu

Obrnuta promjena obično se koristi kao jukstapozicija toničkih trozvuka, naglašavajući manju modalnu boju potonjeg:

L. Beethoven. Sonata za glasovir op. 27 br. 2, I dio.

M. imaju vrlo važan izraz. značenje u glazbi. Obogaćuju melodiju i harmoniju, unose šaroliku raznolikost, proširuju funkcionalne veze akorada, doprinose dinamici muza. razvoj, široka generalizacija umj. sadržaj. U modulacijskom razvoju organizira se funkcionalna korelacija tonaliteta. Vrlo je značajna uloga M. u skladanju glazbe. djelo u cjelini iu odnosu na njegove dijelove. Raznovrsne tehnike M. razvile su se u procesu povijesnog. razvoj harmonije. Međutim, već stari jednoglasni Nar. pjesme su melodične. modulacija, izražena u promjeni referentnih tonova modusa (vidi Promjenjivi modus). Tehnike modulacije uvelike karakteriziraju ove ili one muze. stil.

Reference: Rimsky-Korsakov HA, Praktični udžbenik harmonije, 1886, 1889 (u Poln. sobr. soch., sv. IV, M., 1960); Praktični tečaj harmonije, sv. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovski, S. Jevsejev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulacija, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (u ruskom prijevodu – Sustavno poučavanje modulacije kao osnove glazbenih oblika, M., 1898., nov. izd., M., 1929.) .

Yu. N. Tyulin