Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Poznati talijanski skladatelj, dirigent i pedagog G. Sarti dao je značajan doprinos razvoju ruske glazbene kulture.

Rođen je u obitelji draguljara – violinista amatera. Osnovno glazbeno obrazovanje stekao je u crkvenoj školi pjevanja, a kasnije je pohađao poduku kod profesionalnih glazbenika (kod F. Vallottija u Padovi i kod glasovitog Padre Martinija u Bologni). S 13 godina Sarti je već prilično dobro svirao klavijature, što mu je omogućilo da preuzme mjesto orguljaša u rodnom gradu. Od 1752. Sarti je počeo raditi u opernoj kući. Njegova prva opera, Pompej u Armeniji, dočekana je s velikim oduševljenjem, a druga, napisana za Veneciju, Kralj pastir, donijela mu je pravi trijumf i slavu. Iste godine, 1753., Sarti je pozvan u Kopenhagen kao kapelmaš talijanske operne trupe i počeo je skladati, uz talijanske opere, singspiel na danskom. (Važno je napomenuti da, budući da je živio u Danskoj oko 20 godina, skladatelj nikada nije naučio danski, koristeći interlinearni prijevod pri skladanju.) Tijekom godina u Kopenhagenu, Sarti je stvorio 24 opere. Vjeruje se da je Sartijevo djelo na mnoge načine postavilo temelje danskoj operi.

Uz pisanje, Sarti se bavio i pedagoškom djelatnošću. Svojedobno je davao i satove pjevanja danskom kralju. Godine 1772. talijansko je poduzeće propalo, skladatelj je imao velike dugove, a 1775. sudskom je presudom bio prisiljen napustiti Dansku. U sljedećem desetljeću Sartijev život bio je vezan uglavnom za dva grada u Italiji: Veneciju (1775-79), gdje je bio ravnatelj ženskog konzervatorija, i Milano (1779-84), gdje je Sarti bio dirigent katedrale. Skladateljev rad u tom razdoblju doseže europsku slavu - njegove se opere postavljaju na pozornicama Beča, Pariza, Londona (među njima - "Seoska ljubomora" - 1776., "Ahilej na Skyrosu" - 1779., "Dva se svađaju - treći se veseli" – 1782). Godine 1784., na poziv Katarine II, Sarti je stigao u Rusiju. Na putu za Sankt Peterburg, u Beču je upoznao WA Mozarta, koji je pažljivo proučavao njegove skladbe. Nakon toga, Mozart je upotrijebio jednu od Sartijevih opernih tema u sceni bala Don Juana. Sa svoje strane, ne cijeneći genij skladatelja, ili možda potajno ljubomoran na Mozartov talent, Sarti je godinu dana kasnije objavio kritički članak o njegovim kvartetima.

Zauzimajući položaj dvorskog dirigenta u Rusiji, Sarti je stvorio 8 opera, jedan balet i oko 30 djela vokalnog i zborskog žanra. Sartijev uspjeh kao skladatelja u Rusiji pratio je i uspjeh njegove dvorske karijere. Prve godine po dolasku (1786-90) proveo je na jugu zemlje, u službi G. Potemkina. Knez je imao ideje o organiziranju glazbene akademije u gradu Jekaterinoslavu, a Sarti je tada dobio titulu ravnatelja akademije. Zanimljiva peticija iz Sartija da mu se pošalje novac za osnivanje akademije, kao i da mu se dodijeli obećano selo, jer je njegova "osobna ekonomija u krajnje nesigurnom stanju", sačuvana je u moskovskim arhivima. Iz istog pisma mogu se suditi i o budućim planovima skladatelja: "Da sam imao vojni čin i novac, tražio bih od vlade da mi da zemlju, pozvao bih talijanske seljake i izgradio kuće na ovoj zemlji." Potemkinovim planovima nije bilo suđeno da se ostvare, a 1790. Sarti se vratio u Sankt Peterburg na dužnost dvorskog kapelnika. Po nalogu Katarine II, zajedno s K. Canobbiom i V. Pashkevichem, sudjelovao je u stvaranju i postavljanju grandiozne predstave prema tekstu Carice sa slobodno interpretiranim zapletom iz ruske povijesti – Olegova prva uprava (1790.) . Nakon smrti Katarine Sarti, napisao je svečani zbor za krunidbu Pavla I., čime je zadržao svoj privilegirani položaj na novom dvoru.

Posljednjih godina života skladatelj se bavio teorijskim istraživanjem akustike te je, među ostalim, postavio frekvenciju tzv. “Peterburška kamertonska vilica” (a1 = 436 Hz). Peterburška akademija znanosti visoko je ocijenila Sartijev znanstveni rad i izabrala ga za počasnog člana (1796.). Sartijeva akustička istraživanja zadržala su svoj značaj gotovo 100 godina (tek 1885. godine u Beču je odobren međunarodni standard a1 = 435 Hz). Godine 1802. Sarti se odlučio vratiti u domovinu, ali se na putu razbolio i umro u Berlinu.

Kreativnost Sartija u Rusiji, takoreći, dovršava cijelu eru kreativnosti talijanskih glazbenika pozvanih tijekom 300. stoljeća. Petersburgu kao dvorski kapelnik. Kantate i oratoriji, Sartijevi pozdravni zborovi i himne činili su posebnu stranicu u razvoju ruske zborske kulture u Katarinino doba. Svojim razmjerom, monumentalnošću i grandioznošću zvuka, raskošnošću orkestralnog kolorita savršeno su odražavali ukuse petrogradskog aristokratskog kruga posljednje trećine 1792. stoljeća. Djela su nastala po nalogu dvora, bila su posvećena velikim pobjedama ruske vojske ili svečanim događajima carske obitelji, a obično su izvođena na otvorenom. Ponekad je ukupan broj glazbenika dosegao 2 osobe. Tako je, primjerice, pri izvođenju oratorija “Slava Bogu na visini” (2) na kraju rusko-turskog rata, 1789 zborova, 1790 članova simfonijskog orkestra, orkestar rogova, posebna skupina udaraljki. korištena je zvonjava i topovska paljba (!) . Druga djela oratorijskog žanra odlikovala su se sličnom monumentalnošću - "Tebe Boga hvalimo" (u povodu zauzimanja Ochakova, XNUMX.), Te Deum (o zauzimanju tvrđave Kiliya, XNUMX.), itd.

Sartijeva pedagoška djelatnost, koja je započela u Italiji (njegov učenik – L. Cherubini), punom se snagom razvila upravo u Rusiji, gdje je Sarti stvorio vlastitu skladateljsku školu. Među njegovim učenicima su S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

Po svom umjetničkom značaju Sartijeva su djela nejednaka – približavajući se u nekim operama reformatorskim djelima KV Glucka, skladatelj je u većini svojih djela ipak ostao vjeran tradicionalnom jeziku tog doba. Istodobno, pozdravni zborovi i monumentalne kantate, napisane uglavnom za Rusiju, dugo su služile kao modeli ruskim skladateljima, a da nisu izgubile svoj značaj u narednim desetljećima, a izvodile su se na ceremonijama i svečanostima sve do krunidbe Nikole I. (1826. ).

A. Lebedeva