Monika I (ja, Monika) |

Ja, Monica

Jednom, prije mnogo godina, sunarodnjaci – Francuzi – prozvali su Monicu Az “Mademoiselle piano”; to je bilo za života Marguerite Long. Sada se s pravom smatra dostojnim nasljednikom izvanredne umjetnice. To je istina, iako sličnost nije u stilu sviranja klavira, već u općem smjeru njihovih aktivnosti. Kao što je Long u prvim desetljećima našeg stoljeća bio muza koja je nadahnjivala Debussyja i Ravela, tako je Az nadahnjivao i nadahnjuje francuske skladatelje kasnijih generacija. A ujedno, svijetle stranice njezine izvođačke biografije vezane su i uz interpretaciju Debussyjevih i Ravelovih djela – interpretaciju koja joj je donijela svjetsku afirmaciju i niz počasnih nagrada.

Sve je to vrlo suptilno i precizno procijenio sovjetski muzikolog DA Rabinovich odmah nakon prvog posjeta umjetnice našoj zemlji 1956. "Umjetnost Monice Az je nacionalna", napisao je. “Ne mislimo samo na repertoar pijanista, kojim dominiraju francuski autori. Riječ je o umjetničkom izgledu Monice Az. U njezinom izvođačkom stilu osjećamo Francusku ne “općenito”, nego modernu Francusku. Couperin ili Rameau zvuče iz pijanista bez traga “muzejalnosti”, životnom uvjerljivošću, kad zaboravite da su njihove divne minijature stoljećima udaljene od naših dana. Emocionalnost umjetnika je suzdržana i uvijek vođena intelektom. Strani su joj sentimentalnost ili lažna patetika. Opći duh izvedbe Monice Az podsjeća na umjetnost Anatolea Francea, strog u svojoj plastičnosti, grafički jasan, sasvim moderan, iako ukorijenjen u klasicizam prošlih stoljeća. Kritičarka je Monicu Az okarakterizirala kao veliku umjetnicu, ne idealizirajući umjetničine zasluge. Istaknuo je da se njezine najbolje kvalitete – izuzetna jednostavnost, fina tehnika, istančan ritmički štih – najjasnije očituju u interpretaciji glazbe starih majstora. Iskusna kritičarka nije zaobišla ni činjenicu da Az u interpretaciji impresionista radije ide utabanim stazama, a djela velikih dimenzija – bilo da je riječ o sonatama Mozarta ili Prokofjeva – manje su joj uspješna. Ovoj su se procjeni, uz neke nijanse, pridružili i naši drugi recenzenti.

Navedeni prikaz odnosi se na trenutak kada je Monica Az već bila potpuno formirana kao umjetnička osoba. Učenica Pariškog konzervatorija, učenica Lazara Levyja, od mladosti je bila usko povezana s francuskom glazbom, sa skladateljima svoje generacije, posvećivala je cijele programe djelima suvremenih autora, svirala nove koncerte. Taj je interes ostao kod pijanista i kasnije. Tako je, došavši u našu zemlju po drugi put, u programe svojih solističkih koncerata uvrstila djela O. Messiaena i svog supruga, skladatelja M. Mihalovichija.

U mnogim je zemljama ime Monice Az bilo poznato i prije susreta s njom – sa snimki obaju Ravelovih klavirskih koncerata, nastalih s dirigentom P. Pareom. A prepoznavši umjetnicu, cijenili su je kao izvođačicu i propagatoricu gotovo zaboravljene, barem izvan Francuske, glazbe starih majstora. Kritičari se pritom slažu da ako stroga ritmička disciplina i jasan obrazac melodijskog tkiva približavaju impresioniste klasici u njezinoj interpretaciji, onda je iste kvalitete čine izvrsnom interpretatorkom moderne glazbe. Istovremeno, ni danas njezina igra nije lišena kontradiktornosti, što je nedavno primijetio kritičar poljskog časopisa Rukh Muzychny, koji je napisao: “Prvi i dominantni dojam je da je igra potpuno promišljena, kontrolirana, potpuno svjestan. No, u stvarnosti takva posve svjesna interpretacija ne postoji, jer sama priroda izvođača tjera ga na odluke, doduše unaprijed odabrane, ali ne i jedine. Tamo gdje se ta priroda pokazuje analitičkom i kritičkom, imamo posla sa “svjesnom nesvjesnošću”, s nedostatkom spontanosti, svojevrsnim pečatom prirodnosti – kao kod Monice Az. Sve je u ovoj igri odmjereno, proporcionalno, sve je odmaknuto od krajnosti – boje, dinamika, forma.

No, na ovaj ili onaj način, i do danas zadržavajući "trojstvenu cjelovitost" glavne - nacionalne - linije svoje umjetnosti, Monica Az, osim toga, posjeduje velik i raznolik repertoar. Mozart i Haydn, Chopin i Schumann, Stravinski i Bartok, Prokofjev i Hindemith – krug je autora kojima se francuska pijanistica neprestano okreće, zadržavajući svoju privrženost prije svega Debussyju i Ravelu.

Grigoriev L., Platek Ya.