Glazbena recitacija |
nope Glazbena deklamacija, franc. la declamation musicale, engleska glazbena deklamacija
1) U širem smislu – omjer u woku. djelo govora i glazbe. Odnosi se i na govor i na glazbu. oblik i sadržaj strukturnih elemenata govora i glazbe. Wok. glazba ima veliki potencijal za točan prijenos množine. osobine govora. Dakle, uzlazne i silazne intonacije glasa mogu odgovarati uzlaznim i silaznim potezima melodije; govorni naglasci – glazbeni naglasci; podjela govora na fraze, rečenice, poet. retke i strofe – odnosno. podjele melodije. Def. važnost za D. m. obilježja su nac. verbalni jezik, njegovi ritmovi, upotreba proze. ili pjesnički. teksta (potonji ima više dodirnih točaka s glazbom).
Trend prema najtočnijoj reprodukciji u woku. glazba poetskog, pa i proznog govora ima dugu povijest; u definicijskim razdobljima s pojedinim skladateljima nastupala je vrlo vedro (na primjer, opere "Kameni gost" Dargomyzhskog i "Brak" Musorgskog). Međutim, pri reprodukciji intonacija govora, glazba ne ostvaruje svoje bogate mogućnosti muza. generalizacije u melodiji, razvijajući se u skladu s vlastitim muz. pravilnosti; wok. dio u tim slučajevima dobiva više ili manje izražen karakter recitativa, koji nema širokog disanja i prave milozvučnosti. Nije slučajno, na primjer, da je Musorgski operu Ženidba smatrao isključivo eksperimentom, uč. raditi. Neka kompenzacija može poslužiti kao instr. pratnja, nadopunjuje wok. igra i rekreira emociju. podtekst govora, koji nije u stanju u potpunosti prenijeti recitativni wok. pošiljka. Sličan omjer wok. partije i pratnju ističu zrele opere R. Wagnera (nastale iz riječi »beskrajna melodija« u vokalnim dionicama), pjesme H. Wolfa itd. Druga je krajnost na polju deklamacije slobodan razvoj melodije. u vokalnom sastavu, zanemarujući osobitosti tijeka verbalnog teksta, njegovo naglašavanje, artikulaciju i tako dalje. Ovakav pristup interpretaciji teksta u glazbi karakterističan je za neke primjere talijanskoga jezika. opere. Povijesno iskustvo pokazuje da je najuvjerljivija umjetnost. rezultati se postižu u onim slučajevima kada skladatelj izabere “srednji” put – nastojeći se zadržati u okvirima načelno pravilnog izgovora teksta, stvarajući pritom zaokruženu melodiju koja sadrži odgovarajuće muz. generalizacija. U ovom slučaju sintetička glazbena poetska slika može se pokazati mnogo bogatijom nego u slučaju jednostavne reprodukcije govornih intonacija, budući da glazba ne samo da prenosi tekst slušatelju, već i otkriva osjećaje i raspoloženja koja ga prirodno prate. , koji su poetični. tekst se prikazuje samo neizravno i ograničeno. stupanj. Slična jednakost dviju spomenutih tendencija karakteristična je i za Nar. tužba pl. zemalja, za glazbu. klasici, kako strani (opere WA Mozarta, oratoriji J. Haydna, pjesme F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa itd.), tako i ruski (opere i romanse MI Glinke, AS Dargomyzhsky, MP Musorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakov, PI Čajkovski i drugi). Primjećuju puno toga. Glazba 20. stoljeća također sadrži primjere D. m., kombinirajući suptilnu reprodukciju značajki govora i pravilnu glazbenu ekspresivnost. (opere C. Debussyja, L. Janacheka, SS Prokofjeva, DD Šostakoviča i dr.).
2) Stupanj vjernosti reprodukciji poetskog. tekst, njegova prirodna volja izraziti. wok izgovori. esej. Odstupanja od pravilnog izgovora teksta u voku. glazbe, tzv. recitacijske pogreške najčešće su povezane s naglascima (metričkim, dinamičkim, visinskim) na nenaglašenim slogovima teksta. Nastaju ne samo kad skladatelj stvara glazbu, nego i kod prevođenja orig. tekst za wok. proizvod na drugi jezik (vidi Ekviritmički prijevod).
3) Isto što i melodeklamacija.
Reference: Ogolevets AS, Riječ i glazba u vokalnim i dramskim žanrovima, M., 1960; svoj, Vokalna dramaturgija Musorgskog, M., 1966; Asafiev BV, Intonacija govora, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Glazba i pjesnička riječ, 1. dio, Ritam, M., 1972.
