Premisa |
ital. anticipazione, franc. i engleski. iščekivanje, germ. Antizipacija, Vorausnahme
Zvuk koji nije akord (obično kratak, na zadnjem laganom ritmu), posuđen iz sljedećeg akorda (u tom pogledu, P. je, takoreći, zrcalna suprotnost pripremljene retencije, posuđene iz prethodnog akorda). skraćenica oznaka u notnom primjeru je im. P. se može shvatiti kao napredno razrješenje (prijelaz) jednog od glasova u odgovarajući zvuk budućeg akorda (dakle, ne govore o “razrješenju” P.). P. je obično jednoglasan, ali može biti i višeglasan (dvostruki, trostruki P.), čak i u svim glasovima istodobno (akordski P.; kod njega nema istodobnog zvučanja akordskih i neakordskih glasova).
Posebna je sorta jump P.; mnoge cambiate (tzv. "fuksijske cambiate") su prilično skokovite P.
Preforme se nalaze u srednjem vijeku. monodiji (v. početak sekvence “Sanctus Spiritus” u Notkerovu članku), kao i u staroj polifoniji, ali nezrelost akordsko-harmon. slova i teškoća notacije ne dopuštaju da govorimo o P. kao potpuno formiranoj pojavi prije renesanse (v. G. de Machaux, 14. balada “Je ne cuit pas” – “Nema nikoga kome bi Kupid dao tako mnogi blagoslovi", taktovi 1-2; također zaključuje kadencu u 8. baladi "De desconfort"). U eri Josquina Despresa P. se u osnovi uobličio. Od 16. st. P. se upotrebljava kao rijedak, ali već posve iskristaliziran način polifonije. melodika (kod Palestrine). Od 17. st. (osobito od 2. pol.) P. dobiva novu kvalitetu kontrasta ne samo kontrapunktskom glasu, nego i cijelom akordu (moderni koncept P.). U 20. stoljeću P. se često koristi kao sporedni ton za kompliciranje harmonije, vertikale (SS Prokofjev, “Romeo i Julija”, “Montagues i Capuletti”, zaključuje kadencu).
Teorijski fenomen P.-a posebno obrađuje Kr. Bernhard (učenik G. Schutza; sredina XVII. st.). U 17. poglavlju (“Von der Anticipatione Notae”), njegov op. “Tractatuspositionis augmentatus” P. (pod nazivom “anticipacija”) smatra se “figurom” koja krasi melodiju:
U traktatu “Von der Singe-Kunst oder Manier” Bernhard pravi razliku između “precedenta bilješke” (Anticipatione della nota; vidi gornji primjer) i “predgovora sloga” (Anticipatione della sillaba; vidi primjer u nastavku ).
JG Walter (poč. 18. st.) također ubraja P. među “figure”. Evo primjera "uspona sloga" iz njegove knjige "Praecepta..." (riječ "Psalam" se ponavlja u 2. polovici 1. takta):
S razvojem nove teorije harmonije (od 18. st.) glasovir ulazi u skupinu zvukova koji nisu akordi.
Reference: vidjeti u čl. zvukovi koji nisu akordi.
Yu. N. Holopov
