Senežino (Senezino) |

Senesino

Na čelu operne kuće 1650. stoljeća bili su primadona ("prima donna") i kastrat ("primo uomo"). Povijesno gledano, tragovi korištenja kastrata kao pjevača datiraju iz posljednja dva desetljeća XNUMX. stoljeća, a započeli su svoj prodor u operu oko XNUMX. Međutim, Monteverdi i Cavalli u svojim su prvim opernim djelima još uvijek koristili usluge četiri prirodna pjevačka glasa. Ali pravi procvat kastratske umjetnosti dosegle su u napuljskoj operi.

Kastracija mladića, kako bi se od njih napravili pjevači, vjerojatno postoji oduvijek. Ali tek s rađanjem polifonije i opere 1588. i XNUMX. stoljeća kastrati su postali neophodni i u Europi. Neposredan povod za to bila je papinska zabrana pjevanja žena u crkvenim zborovima XNUMX., kao i nastupa na kazališnim pozornicama u papinskim državama. Za izvođenje ženskih altovskih i sopranskih dionica korišteni su dječaci.

Ali u dobi kada se glas pokvari, a tada već postaju iskusni pjevači, boja glasa gubi svoju jasnoću i čistoću. Kako se to ne bi dogodilo, u Italiji, kao i u Španjolskoj, kastrirali su dječake. Operacijom je zaustavljen razvoj grkljana, sačuvan za život pravi glas - alt ili sopran. U međuvremenu se grudni koš nastavio razvijati, i to više nego kod običnih mladih ljudi, pa su kastrati imali puno veći volumen izdahnutog zraka čak i od žena sa sopranskim glasom. Snaga i čistoća njihovih glasova ne može se mjeriti sa sadašnjim, čak i ako su visoki glasovi.

Operacija se izvodila na dječacima obično između osam i trinaest godina. Budući da su takve operacije bile zabranjene, uvijek su se radile pod izlikom neke bolesti ili nesreće. Dijete je umočeno u kupku s toplim mlijekom, dato mu je doza opijuma da ublaži bol. Muško spolovilo se nije odstranjivalo, kao što se to prakticira na Istoku, već su testisi izrezani i ispražnjeni. Mladi su postali neplodni, ali kvalitetnom operacijom nisu impotentni.

Kastrati su se do mile volje ismijavali u literaturi, a ponajviše u buffon operi, koja je briljirala na sav glas. Ti se napadi, međutim, nisu odnosili na njihovo pjevačko umijeće, već uglavnom na njihovo vanjsko držanje, ženstvenost i sve nepodnošljivije razmetanje. Pjevanje kastrata, koje je savršeno spajalo boju dječačkog glasa i snagu pluća odraslog čovjeka, i danas je hvaljeno kao vrhunac svih pjevačkih postignuća. Glavne izvođače na znatnoj udaljenosti od njih pratili su umjetnici drugog reda: jedan ili više tenora i ženski glasovi. Primadona i kastrat pobrinuli su se da ovi pjevači ne dobiju prevelike, a pogotovo prezahvalne uloge. Muški basovi postupno su nestali iz ozbiljne opere već u doba Venecije.

Brojni talijanski operni pjevači-kastrati dosegli su visoko savršenstvo u vokalnoj i izvedbenoj umjetnosti. Među velikanima “Muziko” i “Wonder”, kako su u Italiji nazivali pjevače kastrate, su Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Među prvima je potrebno istaknuti Senesino.

Procijenjeni datum rođenja Senesina (pravim imenom Fratesco Bernard) je 1680. No, vrlo je vjerojatno da je zapravo mlađi. Takav zaključak može se izvući iz činjenice da se njegovo ime spominje u popisima izvođača tek od 1714. Tada je u Veneciji pjevao u “Semiramidi” Pollarola starijeg. U Bologni je počeo učiti pjevanje Senesina.

Godine 1715. impresario Zambekkari piše o načinu pjevačkine izvedbe:

“Senesino se i dalje ponaša čudno, stoji nepomično poput kipa, a ako ponekad i napravi kakvu gestu, onda je to upravo suprotno od očekivanog. Njegovi recitativi su strašni koliko su Nicolinijevi bili lijepi, a što se tiče arija, dobro ih izvodi ako se nađe u glasu. Ali sinoć je u najboljoj ariji otišao dva takta naprijed.

Casati je apsolutno nepodnošljiv, a zbog svog dosadnog patetičnog pjevanja i zbog prevelikog ponosa udružio se sa Senesinom i nemaju poštovanja ni prema kome. Stoga ih nitko ne može vidjeti, a gotovo svi Napolitanci ih smatraju (ako se o njima uopće razmišlja) parom samodopadnih eunuha. Nikada nisu pjevali sa mnom, za razliku od većine opernih kastrata koji su nastupali u Napulju; samo ovo dvoje nikad nisam pozvao. I sada se mogu tješiti činjenicom da se svi prema njima ponašaju loše.

Godine 1719. Senesino pjeva u dvorskom kazalištu u Dresdenu. Godinu dana kasnije, slavni skladatelj Handel došao je ovamo regrutirati izvođače za Kraljevsku glazbenu akademiju koju je osnovao u Londonu. Zajedno sa Senesinom, Berenstadt i Margherita Durastanti također su otišli na obale "maglovitog Albiona".

Senesino je dugo ostao u Engleskoj. S velikim uspjehom pjevao je na akademiji, pjevajući glavne uloge u svim operama Bononcinija, Ariostija, a nadasve Handela. Iako se pošteno mora reći da odnos između pjevačice i skladatelja nije bio najbolji. Senesino je postao prvi izvođač glavnih dijelova u nizu Handelovih opera: Otto i Flavius ​​​​(1723), Julije Cezar (1724), Rodelinda (1725), Scipion (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus" i “Ptolomej” (1728).

Dana 5. svibnja 1726. godine održana je praizvedba Handelove opere Alexander koja je postigla veliki uspjeh. Senesino, koji je tumačio naslovnu ulogu, bio je na vrhuncu slave. Uspjeh su s njim dijelile dvije primadone – Cuzzoni i Bordoni. Nažalost, Britanci su formirali dva tabora nepomirljivih obožavatelja primadona. Senesino je bio umoran od svađe pjevača i, rekavši da je bolestan, otišao je u svoju domovinu - u Italiju. Već nakon propasti akademije, 1729., sam Handel dolazi u Senesino da ga zamoli da se vrati.

Dakle, unatoč svim nesuglasicama, Senesino je počevši od 1730. godine počeo nastupati u maloj trupi koju je organizirao Handel. Pjevao je u dva nova skladateljeva djela, Aetius (1732.) i Orlando (1733.). Međutim, proturječja su se pokazala predubokim i 1733. godine došlo je do konačnog prekida.

Kako su kasniji događaji pokazali, ova je svađa imala dalekosežne posljedice. Ona je postala jedan od glavnih razloga zašto je, nasuprot Händelovoj trupi, stvorena “Opera plemstva” na čelu s N. Porporom. Zajedno sa Senesinom, ovdje je pjevao još jedan izuzetan “muziko” – Farinelli. Suprotno očekivanjima, dobro su se slagali. Možda je razlog tome što je Farinelli sopranistica, a Senesino kontraalt. Ili se možda Senesino jednostavno iskreno divio vještini mlađeg kolege. U prilog drugom govori priča koja se dogodila 1734. godine na premijeri opere A. Hassea “Artaxerxes” u Kraljevskom kazalištu u Londonu.

U ovoj operi Senesino je prvi put pjevao s Farinellijem: igrao je ulogu ljutog tiranina, a Farinelli – nesretnog junaka okovanog. No već svojom prvom arijom toliko je dirnuo okorjelo srce razjarenog tiranina da je Senesino, zaboravivši svoju ulogu, pritrčao Farinelliju i zagrlio ga.

Evo mišljenja skladatelja I.-I. Quantz koji je pjevača čuo u Engleskoj:

“Imao je snažan, jasan i ugodan kontralt, s izvrsnom intonacijom i izvrsnim trilovima. Njegov način pjevanja bio je maestralan, ekspresivnost mu nije bila ravna. Ne pretrpavajući adagio ukrasima, otpjevao je glavne note s nevjerojatnom profinjenošću. Njegovi alegri bili su puni vatre, s jasnim i brzim cezurama, dolazili su iz grudi, izvodio ih je dobrom artikulacijom i ugodnim manirima. Na pozornici se dobro držao, sve njegove geste bile su prirodne i plemenite.

Sve te kvalitete nadopunjavao je veličanstveni lik; njegov izgled i ponašanje više su odgovarali zabavi heroja nego ljubavnika.”

Suparništvo dviju opernih kuća završilo je propašću obiju 1737. Nakon toga Senesino se vratio u Italiju.

Najpoznatiji kastrati dobivali su vrlo velike naknade. Recimo, tridesetih godina prošlog stoljeća u Napulju je slavni pjevač dobivao od 30 do 600 španjolskih dublona po sezoni. Iznos se mogao znatno povećati zbog odbitaka od ostvarenih beneficija. Bilo je to 800 dublona, ​​ili 800 dukata, koje je Senesino, koji je pjevao 3693./1738. u kazalištu San Carlo, ovdje dobio za sezonu.

Začudo, domaći su slušatelji bez dužnog pijeteta reagirali na nastupe pjevačice. Sljedeće sezone Senesino nije obnovio angažman. To je iznenadilo takvog poznavatelja glazbe kao što je de Brosse: “Veliki Senesino izvodio je glavnu dionicu, bio sam fasciniran okusom njegova pjevanja i sviranja. Međutim, s iznenađenjem sam primijetio da njegovi zemljaci nisu bili zadovoljni. Prigovaraju mu da pjeva po starinski. Evo dokaza da se ovdje glazbeni ukusi mijenjaju svakih deset godina.”

Iz Napulja se pjevač vraća u rodnu Toskanu. Njegovi posljednji nastupi, čini se, dogodili su se u dvije Orlandinijeve opere - "Arsaces" i "Ariadna".

Senesino je umro 1750.