konus
francuski tapeur, od taper – pljeskati, tapkati, svirati udaraljke, svirati preglasno, drndati po klaviru
1) Glazbenik, prim. pijanist koji uz honorar svira na plesu. večeri i balovi, na tečajevima plesa, gimnast. dvorane i sl. Karakteristične značajke izvest će. T.-ove manire određuju primijenjene, a ne umjetnosti. prirodu glazbe koja se svira.
2) U prenesenom značenju, pijanist koji mehanički svira.
3) Ilustrator pijanist koji prati nijeme filmove.
U početku je T. igra bila više demonstracijska komponenta (uključujući prigušivanje buke radne filmske kamere), a ne sadržaj filma. Kako se kinematografija razvijala, funkcije televizije postajale su sve složenije i transformirane. Filmski je ilustrator morao ovladati umijećem improvizacije, imati sposobnost aranžiranja muza. građu odnosno stilsku. i psihološki. karakterizacija kinematografije. U velikim kinematografima često je igrao T. uz pratnju instr. ansambla ili s orkestrom pod red. redatelj. Za osposobljavanje filmskih ilustratora (T.) stvoreni su specijal. tečajevi, npr. Država. tečajevi filmske glazbe za obuku pijanista, filmskih ilustratora i orkestra. sastavljači (1927, Moskva); objavio poseban. “Filmovi” – zbirke malih igrokaza prikladne za ilustriranje određenih. filmski fragmenti. Nakon toga, ove predstave, čiji je broj u cijelom svijetu dosegao nekoliko. tisuća, katalogizirani su prema epizodama koje su ilustrirali. Kako bi se sinkronizirao nastup filmskog ilustratora (i filmskog dirigenta), konstruiran je kinopult i glazba. kronometar (ritmon, 1926.) – sprava u kojoj se partitura ili ritam kreće određenim (prilagodljivim) tempom. ili melodičan. glazbena linija koja se svira.
Razvojem snimanja zvuka, pojavom zvučnih filmova (1928.), te širenjem opreme za reprodukciju zvuka (fonografa, gramofona, gramofona i dr.) u svakodnevnom životu, televizijska profesija gotovo je nestala.
Reference: NS, Glazba u kinu, “Sovjetski ekran”, 1925., br. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Glazba i film… Principi i metode filmske glazbe. Iskustvo u skladanju filmske glazbe, M., 1926; D. Šostakovič, O muzyke k “Novi Babilon”, “Sovjetski ekran”, 1929., br. 11; Prvi Moskovski državni filmski glazbeni tečajevi za obuku pijanista, filmskih ilustratora i kompilatora orkestra, u knjizi: Kinospravočnik, M.-L., 1929., str. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927. (ruski prev. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmska glazba. Manual film glazba, M., 1930); London K., Film music, L., 1936. (na ruskom – London K., Film music, M.-L., 1937., str. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955. (ruski prev. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957., pogl.: Glazba i film, str. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964. (ruski prijevod – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970., str. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965. (u ruskom prijevodu — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974., str. 189-90).
AT Tevosyan
