Temperament |

od lat. temperatio – pravilan omjer, proporcionalnost

Usklađivanje intervalskih odnosa između stupnjeva sustava tonskih visina u glazbi. narudžba. T. karakterističan za naredne faze u razvoju svake od muza. sustavi: za zamjenu “prirodnih” sustava (npr. Pitagorin, čisti, tj e. na temelju intervala iz prirodne ljestvice) dolaze umjetne, temperirane ljestvice – neujednačene i ujednačene T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-brzinski, itd.). Potreba za T. nastaje u vezi sa zahtjevima muza. sluha, uz razvoj zvučno-visinske glazbe. sustavi, sredstva muz. ekspresivnosti, s pojavom novih oblika i žanrova te, u konačnici, s razvojem glazbe. alata. Dakle, u Dr. Grčka, u potrazi za savršenijim ugađanjem tetrakorda, Aristoksen je predložio da se kvarta podijeli na 60 jednakih dijelova i za dva b. sekundi (a – g, g – f) odaberite 24 dionice, a za m. sekundi (f – e) – 12; praktički je vrlo blizu modernom. Uniforma s 12 brzina T. Najintenzivnije potrage na području T. pripadaju 16.-18.st. e. vremenom nastanka homofono-harmonijskih. skladište, razvoj velikih oblika glazbe. produkcija, formiranje cjelovitog dur-mol sustava tonaliteta. U prethodno korištenim pitagorejskim i čistim ugađanjima (usp. Stroy) postojale su male visinske razlike između enharmonijskih. zvukovi (usp. Enharmonizam), nisu se međusobno podudarali po visini, na primjer, glasovi his i c, dis i es. Te je razlike važno izraziti. izvođenja glazbe, ali su kočili razvoj tonskog i harmon. sustavi; bilo je potrebno ili dizajnirati instrumente s nekoliko desetaka tipki po oktavi ili napustiti prijelaze na udaljene tipke. Prvo, neravnomjeran T. glazbenici su nastojali zadržati vrijednost b. terce su iste kao kod čistog ugađanja (Temperament A. Shlyka, P. Arona, srednji ton T. i tako dalje.); za to se magnituda nekih petina malo promijenila. Međutim, zam. kvinte su zvučale vrlo neusklađeno (tj. Mr. vuk petine). U drugim slučajevima, npr. u srednjem tonu T., b. terca čistog ugađanja bila je podijeljena na dva cijela tona iste veličine. Također je onemogućio korištenje svih ključeva. A. Werkmeister i ja. Neidhardt (kon. 17 – poč. 18 stoljeća) napušten b. tercine čistog reda i počeo dijeliti Pitagorin zarez između dekomp. petine. Tako su se praktički približili uniformnom T s 12 brzina. U 12-stupanjskom jednako temperiranom ugađanju, sve čiste kvinte su reducirane u usporedbi s kvintom iz prirodne ljestvice za 1/12 Pitagorinog zareza (oko 2 centa, ili 1/100 cijelog tona); sustav je postao zatvoren, oktava je podijeljena na 12 jednakih polutonova, svi istoimeni intervali postali su iste veličine. U ovom sustavu možete koristiti sve tipke i akorde najdekomp. strukture, bez kršenja utvrđenih normi za percepciju intervala i bez kompliciranja dizajna instrumenata s fiksnom visinom zvukova (kao što su orgulje, klavir, harfa). Jedan od prvih vrlo točnih proračuna 12-brzinskog T. u produkciji M. Mersenne (17. stoljeće); tablicu kretanja po krugu kvinta s povratkom na polazište smjestio je u svoju “Glazbenu gramatiku” N. Dilecki (1677). Prvo svijetlo iskustvo umjetnosti. korištenje temperiranog sustava izveo je I. C. Bach (Dobro temperirani klavir, pogl. 1, 1722). 12-brzinski T. ostaje najbolje rješenje problema sustava. Ovaj T. stvorio uvjete za daljnji intenzivni razvoj modalne harmonije. sustava u 19. i 20. stoljeću. Pri pjevanju i sviranju na instrumentima s nefiksiranom visinom tona glazbenici koriste tzv. Gospodin zonski sustav, u odnosu na Krom kaljeni sustav poseban je slučaj. Zauzvrat, T. također utječe na strukturu zona, određujući prosječne vrijednosti zona koraka. Razvio N. A. Garbuzov teoretičar. koncept zonske prirode tonskog sluha (vidi. Zona) omogućila je prepoznavanje psihofizioloških. osnova 12-brzinskog T. Pritom je uvjerena da ovaj sustav ne može biti idealan. Radi svladavanja intonacije. nedostaci 12-brzinskog T. ugađanja su razvijena s većim brojem temperiranih koraka po oktavi. Najzanimljivija od njih je varijanta sustava s 53 koraka u oktavi, koju je predložio N. Mercator (18. st.), Sh. Tanaka i R. Bosanquet (19. st.); omogućuje vam prilično točnu reprodukciju intervala pitagorejskog, čistog i 12-stupanjskog jednakog temperamentnog ugađanja.

U 20. stoljeću eksperimenti za stvaranje razl. mogućnosti T. nastaviti. U Čehoslovačkoj je 20-ih godina A. Khaba razvio sustave od 1/4 tona, 1/3 tona, 1/6 tona i 1/12 tona. U Sov. Union u isto vrijeme, AM Avraamov i GM Rimsky-Korsakov provodili su pokuse s četvrttonskim tonskim sustavom; AS Ogolevets predložio je 17 i 29 koraka T. (1941), PP Baranovsky i EE Yutsevich - 21 korak (1956), EA Murzin - 72 koraka T. 1960).

Reference: Khaba A., Harmonijska osnova četvrttonskog sustava, “To new shores”, 1923., br. 3, Shtein R., Četvrttonska glazba, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Utvrđivanje četvrttonskog glazbenog sustava, u: De musisa. Vremnik razrješenje povijesti i teorije glazbe, sv. 1, L., 1925.; Ogolevets AS, Osnove harmonijskog jezika, M., 1941; njegov, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M. – L, 1951; Glazbena akustika, ur. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza visine slobodnog melodijskog sustava, K., 1956.; Sherman NS, Formiranje jedinstvenog sustava temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi glazbene intonacije, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891., 1921.

Yu. N. Krpe