Tri vrste glavnih u glazbi
Sadržaj
Postoje tri glavne vrste majora. Kao iu molu, to su prirodni, harmonijski i melodijski načini.
Pogledajmo pobliže značajke svake vrste.
prirodni glavni
Ovo je najjednostavnija ljestvica, izgrađena prema principu izmjeničnih tonova i polutonova: "2 tona - poluton - 3 tona - poluton." Ukupno je u takvoj ljestvici osam glazbenih koraka (I, II, III, IV, V, VI, VII i opet I).
A, prema formuli za strukturu ove ljestvice, između I i II stupnja trebao bi biti razmak od jednog cijelog tona, između II i III stupnja također bi trebao biti cijeli ton, III i IV stupanj su polovica. ton udaljen (poluton). Nadalje, prema istoj formuli, između IV i V, V i VI, VI i VII koraka također trebate uzeti cijeli ton da bi to uspjelo. Konačno, poluton zatvara lanac između VII i I koraka koji se ponavlja gore.
Već smo vrlo detaljno ispitali tehniku izgradnje ljestvica prema ovoj formuli u lekciji "Okvir u glazbi: dur i mol" - tamo možete pronaći i primjere i objašnjenja o tonovima i polutonovima.
Radi kratkoće, pogledajmo samo jedan primjer. Recimo, trebamo dobiti A-dur ljestvicu (slovna oznaka – A-dur). Ova ljestvica počinje glasom LA i njime završava. Sukladno tome, za početak možemo jednostavno napisati ljestvicu nota od LA do sljedećeg, višeg LA, odnosno napraviti neku vrstu praznine.
Zatim, trebate posložiti stvari u ovom rasponu, prema formuli. Možda će biti nekih znakova alteracije - oštrih ili ravnih. Radi praktičnosti i jasnoće, pri radu s tonovima i polutonovima, u ovoj se fazi obično predlaže korištenje klavirske tipkovnice.
UKRATKO O TONOVIMA I POLUTONU
Podsjetimo se da ako postoji crna koja ih dijeli između dvije susjedne bijele tipke klavira, tada će udaljenost između njih biti jednaka jednom cijelom tonu (na primjer, FA i SOL, LA i SI).
Ako nema razdvajajuće crne, ako su dvije bijele tipke u izravnom kontaktu i najbliži su susjedi, tada će u tom slučaju udaljenost između njih biti jednaka pola tona (na tipkovnici postoje samo dvije takve praznine – MI-FA i SI-DO).
Također, poluton je udaljenost između bilo koje dvije najbliže tipke (obično u kombinacijama – crno-bijelo ili bijelo-crno). Na primjer: C i C-SHARP ili C-SHARP i RE, itd.
[kolaps]
Dakle, dovedimo udaljenost između koraka našeg obratka u skladu s prirodnom glavnom formulom.
| FAZE | UDALJENOST PREMA FORMULI | ISPRAVAK |
| I-II | Ton | LA i SI – između ovih nota postoji jedan cijeli ton, kako i treba biti, tu nisu potrebne promjene, idemo dalje. |
| II-III | Ton | SI i DO – između ovih glasova je poluton, ali formula zahtijeva cijeli ton, pa je ovdje potrebna korekcija. Kako nam nedostaje još jedan poluton do cijelog tona, dodajemo ga podizanjem tona DO – uzimamo DO-SHARP, time povećavamo udaljenost i imamo prvi znak. |
| III-IV | Poluton | C-SHARP i RE – poluton: kako treba. Kao što vidite, promjena dotadašnje pozicije i ovdje je povoljno djelovala: kao rezultat imamo potpuni red s obje strane. |
| IV-V | Ton | RE i MI – cijeli ton, kako i treba, idemo dalje. |
| V-VI | Ton | MI i FA su polutonovi, ali vam je potreban cijeli ton. Otklanjamo ovaj nedostatak, povećavamo stupanj FA, umjesto njega uzimamo FA-SHARP i sada je udaljenost između stupnjeva MI i FA-SHARP postala cijela tona. |
| XNUMX-XNUMX | Ton | F-OŠTAR i SOL – opet poluton, i opet je po formuli potreban ton. Radimo isto - dodajemo ono što nedostaje, i tako dobivamo SALT-SHARP. |
| VII-I | Poluton | G-SHARP i LA – poluton, kako i treba, ovdje je sve u redu. |
U tijeku rada na ljestvici dobili smo tri nova znaka, tri oštrice – F-SHARP, C-SHARP i SOL-SHARP. Razlog njihove pojave je podudarnost omjera zvukova s formulom glavne ljestvice. Ako se barem jedan od ovih znakova ne prihvati, onda prava durska ljestvica ne bi funkcionirala, odnosno zvučala bi ili u molu ili na neki drugi način.
Međutim, da bi se otkrilo koji bi oštri ili ravni trebali biti prisutni u jednoj ili drugoj prirodnoj durovoj ljestvici, uopće nije potrebno svaki put ponovno graditi ljestvicu prema formuli. Možete koristiti tablicu gotovih rezultata - takozvani krug petina tipki, a također naučiti kako odmah prepoznati znakove u tipkama prema metodi koju smo predložili u lekciji "Kako zapamtiti znakove u tipkama." Profesionalni glazbenik ne bi trebao ni trenutka razmišljati o tome koji su predznaci u pojedinoj ljestvici, već bi je jednostavno trebao znati “kao dvaput dva” (naučiti, zapamtiti, savladati).
METODA ODREĐIVANJA ZNAKOVA U DURU
Podsjetimo se ukratko na bit metode brzog određivanja predznaka u durskim tonalitetima bez korištenja formule za strukturu durske ljestvice. Uvijek biste trebali zapamtiti točan redoslijed oštrih i ravnih tonova. Redoslijed oštrih je FA DO SOL RE LA MI SI. Ravni poredak: SI MI LA RE SOL DO FA.
Pravilo 1. Ako je tonalitet oštar, onda je zadnji oštar u ljestvici jedan stupanj niži od tonike.
Na primjer, u ključu B-dura: tonika je SI, a posljednji oštri bit će korak niži od SI, odnosno LA. Ukupno će biti 5 oštrih u C-duru: FA DO SOL RE LA (govorimo sve redom, zaustavljamo se na “zadnjem” LA SHARP-u).
Pravilo 2. Ako je tonalitet ravni, onda za određivanje predznaka idemo redoslijedom ravni, dođemo do tonike koja nam je potrebna i dodamo još jedan, sljedeći niz.
Na primjer, u tonalitetu As-dura, tonika je zvuk As-dur. Idemo redom nizova: SI, MI, LA (ovdje smo došli do tonike) + hvatamo sljedeći redom RE. Ukupno postoje 4 stana u A-duru: SI MI LA i RE.
Kako odrediti je li ključ oštar ili ravan? Jako jednostavno. Ravne tipke obično imaju riječ "flat" u svom nazivu (na primjer, B-dur, MI-dur, C-dur). U nazivu oštrih tipki pojavljuju se ili jednostavni nepromijenjeni koraci ili postoji riječ "oštar" (na primjer, G-dur, E-dur, F-dur).
Postoje, međutim, iznimke od pravila, ovo su dvije velike tonaltete koje treba zapamtiti: C-dur (uopće nema oštrih ni ravnih tonaliteta) i F-dur (u njemu postoji jedan B-flat, iako nema riječ “flat” u nazivu ključa).
[kolaps]
Prirodni dur vrlo je čest iu narodnoj glazbi iu klasičnoj glazbi koju skladaju skladatelji. Tako je, na primjer, melodija Državne himne Ruske Federacije snimljena u ključu prirodnog C-dura.
Harmonijski dur
U harmonijskom duru, za razliku od prirodnog, šesti stupanj je snižen. Smanjenje se događa za pola tona korištenjem ravnog znaka (ako je prije snižavanja korak bio čista nota, to jest bez alteracije), dvostrukog sniženja (ako je prije snižavanja korak već bio nizak, ravni) ili pomoću bekara znak (u tom slučaju, ako je korak bio oštra nota prije pada).
Tako će se, primjerice, u harmonijskom Es-duru (Es-dur), osim vlastita tri stana (SI, MI, LA-FLAT), pojaviti i C-BET (VI smanjeni korak). U harmonijskom B-duru (H-dur), kao rezultat snižavanja šestog stupnja, pojavit će se G-BECAR (u ovom ključu izvorni, prirodni šesti stupanj je G-SHARP).
Harmonijski reducirani VI stupanj u velikoj mjeri mijenja strukturu ljestvice, a uzrokuje i pojavu novih povišenih i smanjenih intervala u ovakvom modusu. Tako npr. između III i VI nižeg stupnja nastaje interval reducirane kvarte (min. 4) koji nije u prirodnom duru. Između VI smanjenog i VII stupnja nalazi se interval povećane sekunde (uv.2).
Osim toga, promjena samo jednog koraka također utječe na formiranje akorda u ključu. Dakle, zbog VI reduciranog stupnja subdominantni trozvuk – S53 (subdominanta je IV stupanj, jedan od glavnih koraka modusa) postaje mol, dok je u prirodnom duru bio durski. Trozvuk VI stupnja, koji je bio mol u prirodnom duru, postaje povišen (Uv.53).
Spuštanje šestog stupnja skladatelji sa zadovoljstvom koriste kako bi povećali sjaj glazbe, kako bi stvorili novi okus zvuka. Uostalom, neočekivani molski akord u uvjetima velikog praga stvara nijanse mekoće, neobičnog zvuka, ponekad donosi orijentalne boje. Najvažnije je da ovo jednostavno sredstvo nikada ne prođe nezapaženo od strane slušatelja, spuštanje VI stupnja uvijek se percipira na poseban način.
Kako biste i sami mogli cijeniti ljepotu i zanimljiv zvuk harmonijskog dura, predlažemo da poslušate primjer iz glazbene literature. Ovo je melodija iz opere NA Rimsky-Korsakov “Noć prije Božića”.
melodijski dur
U melodijskom duru mijenjaju se odjednom dva stupnja – VI i VII, a i oni silaze. Međutim, melodijska je ljestvica posebna; za razliku od prirodnih i harmonijskih, razlikuje se pri kretanju gore-dolje. Dakle, u melodijskom duru nema promjena tijekom kretanja prema gore, odnosno svira se ili pjeva obični prirodni dur, a tek pri kretanju prema dolje VI i VII stupanj se spuštaju.
Tako će, primjerice, u melodijskom Es-duru (znamo već – tri “naša” stana: SI, MI, LA) biti i D-s-dur. U melodijskom C-duru (pet vlastitih oštrih: FA, DO, SOL, RE, LA), u silaznom stavku bit će LA-BECAR I SO-BECAR.
Zanimljivo je da je melodijska durska ljestvica zvukom vrlo slična istoimenom molu. Kao što znate, istoimeni ključevi (primjerice B-dur i B-mol, C-dur i C-mol itd.) razlikuju se u samo tri stupnja – III, VI i VII (u molu su niski, a u duru visoki su). Dakle, jedino što razlikuje melodijski dur i prirodni mol je treći stupanj, dok su šesti i sedmi stupanj u ovom slučaju niski i stoga se podudaraju.
Umjetnički učinak korištenja melodijske vrste dura često se temelji na ovoj igri s durom i molom: čini se da smo u molu, a ispada da nismo (neka vrsta začkoljice)!
Napravimo to ponovno
Dakle, u glazbi postoje tri vrste dura: prirodni, harmonijski i melodijski.
- prirodna durska ljestvica dobiva se ovakvom kombinacijom odnosa između glasova: “2 tona – poluton – 3 tona – poluton”.
- Harmonijski dur – u njoj se spušta šesta stepenica.
- melodijski dur – kod kretanja prema gore ništa se ne mijenja, ali kod kretanja prema dolje šesta i sedma stepenica se spuštaju.
Nekoliko vježbi
Za konsolidaciju predlažemo da malo vježbate. Zadatak je sljedeći: snimiti i odsvirati (ili otpjevati/izgovoriti) ljestvice prirodnog, harmonijskog i melodijskog dura u tipkama G-dur, B-dur.
POKAŽI ODGOVORE:
Tonalitet G-dura je G-dur, oštar je, štoviše, postoji samo jedan ključni znak – F-oštar. U harmonijskom G-duru sniženi VI stupanj je MI-BEMOL. U melodijskom G-duru – pri kretanju prema dolje pojavit će se znakovi FA-BEKAR (smanjeni VII stupanj) i MI-FLAT (smanjeni VI).
Tonalitet B-dura je B-dur, flat. Ključni znakovi su SI-FLAT i MI-FLAT. U harmonijskom B-duru – dodajemo slučajni znak u G-duru (pošto je šesti stupanj spušten). U melodijskoj ljestvici, kada idemo gore, ništa se ne mijenja, ali kada se spuštamo, prolazimo kroz A-BEMOL i G-BEMAL (niže stepenice, prema pravilu).
[kolaps]
Tablica durskih ljestvica
Ako vam orijentacija u mjerilima i dalje stvara poteškoće, tada po prvi put možete koristiti našu tablicu sa savjetima za samopregled. S vremenom će sve biti bolje, a vi ćete se snalaziti na vagi lako i prirodno kao što riba pliva u vodi.
Dakle, što sadrži tablica? Prvo, slogovna i slovna oznaka glavnog tonaliteta (usput, ima ih samo 15). Drugo, ključni znakovi koji će formirati vaš prvi – prirodni – tip gama. Treći i četvrti stupac prikazuju promjene koje se događaju u harmonijskom i melodijskom tipu ljestvica.
Dakle, prema ovoj tablici, u prirodnoj ljestvici D-dura postoje samo glavni tonovi: F-SHARP i C-SHARP. Harmonijski D-dur također uključuje B-flat, melodijski D-dur uključuje C-BECAR i B-flat.
Ili drugi primjer: As-dur je prirodan - u njegovoj ljestvici postoje samo četiri reda: SI, MI, LA, RE. U harmoničnom obliku bit će im dodan F-FLAT, a u melodijskom će se dodati i F-FLAT i G-FLAT.
To je sve za sada. Vidimo se na sljedećim lekcijama!
Možda ti se također svidi
Glazbeni zvuk i njegova svojstva
O harmonijskoj mikrokromatici
