Timbar |

francuski timbre, engleski timbre, njemački klangfarbe

Bojanje zvuka; jedan od znakova glazbenog zvuka (uz visinu, jakost i trajanje), po kojemu se razlikuju zvukovi iste visine i glasnoće, ali izvedeni na različitim glazbalima, različitim glasovima ili na istom glazbalu, ali na različite načine, udarci. Boja zvuka određena je materijalom od kojeg je izrađen izvor zvuka – vibrator glazbenog instrumenta, i njegovim oblikom (žice, šipke, ploče i sl.), kao i rezonatorom (klavirske ploče, violine, zvona za trube, itd.); na boju zvuka utječe akustika prostorije – frekvencijske karakteristike apsorpcijskih, reflektirajućih površina, reverberacije i dr. T. karakterizira broj prizvuka u sastavu zvuka, njihov odnos u visini, glasnoći, prizvucima buke, prizvuk zvuka i zvuka. početni trenutak nastanka zvuka – napad (oštar, gladak, mek), formanti – područja pojačanih parcijalnih tonova u zvučnom spektru, vibrato i drugi čimbenici. T. također ovisi o ukupnoj glasnoći zvuka, o registru – visokom ili niskom, o otkucajima između zvukova. Slušatelj karakterizira T. Ch. arr. uz pomoć asocijativnih predodžbi – uspoređuje tu kvalitetu zvuka s njegovim vizualnim, taktilnim, okusnim itd. dojmovima razgradnje. objekti, pojave i njihove korelacije (zvukovi su svijetli, briljantni, tupi, tupi, topli, hladni, duboki, puni, oštri, meki, zasićeni, sočni, metalni, staklasti itd.); slušne definicije (glasan, gluh) koriste se rjeđe. T. uvelike utječe na visinsku intonaciju. zvučna definicija (zvukovi niskog registra s malim brojem prizvuka u odnosu na visinu često se čine nejasnima), sposobnost širenja zvuka prostorijom (utjecaj formanata), razumljivost samoglasnika i suglasnika u vokalnoj izvedbi.

Tipologija utemeljena na dokazima T. mus. zvukovi još nisu uspjeli. Utvrđeno je da timbarski sluh ima zonsku prirodu, tj. s percepcijom zvukova istim tipičnim tonom, na primjer. Ton violine odgovara cijeloj skupini zvukova koji se malo razlikuju po sastavu (vidi Zona). T. je važno sredstvo glazbe. izražajnost. Uz pomoć T. može se razlikovati jedna ili druga komponenta muz. cjeline – melodija, bas, akord, ovoj sastavnici dati obilježje, posebno funkcionalno značenje u cjelini, odvojiti fraze ili dijelove jedne od drugih – pojačati ili oslabiti kontraste, naglasiti sličnosti ili razlike u procesu razvoj proizvoda; skladatelji se služe kombinacijama tona (timbrska harmonija), pomacima, pokretom i razvojem tona (timbra dramaturgija). Nastavlja se potraga za novim tonovima i njihovim kombinacijama (u orkestru, orkestru), stvaraju se električni glazbeni instrumenti, kao i sintesajzeri zvuka koji omogućuju dobivanje novih tonova. Sonoristika je postala poseban pravac u korištenju tonova.

Fenomen prirodne ljestvice kao jedan od fizikalno-akustičkih. temelji T. snažno je utjecao na razvoj harmonije kao glazbenog sredstva. izražajnost; pak, u 20. stoljeću. primjetna je težnja da se pomoću harmonije pojača timbralna strana zvuka (razni paralelizmi, npr. durski trozvuci, slojevi fakture, klasteri, modeliranje zvuka zvona i dr.). Teorija glazbe kako bi se objasnile brojne značajke organizacije muz. jezik više puta okrenuo T. Uz T. je na ovaj ili onaj način vezana potraga za muz. ugađanja (Pitagora, D. Tsarlino, A. Werkmeister i dr.), objašnjenja modalno-harmonijskog i modalno-funkcionalnog sustava glazbe (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith i dr. istraživači ).

Reference: Garbuzov HA, Prirodni prizvuci i njihovo harmonijsko značenje, u: Zbornik radova komisije za glazbenu akustiku. Zbornik radova HIMNA, sv. 1, Moskva, 1925.; njegov vlastiti, Zonska priroda zvukovnog sluha, M., 1956; Teplov BM, Psihologija glazbenih sposobnosti, M.-L., 1947, u svojoj knjizi: Problemi individualnih razlika. (Odabrana djela), M., 1961.; Glazbena akustika, gen. izd. Uredio NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato kao sredstvo glazbenog izražavanja u sviranju violine, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Percepcija glazbenih boja i značenje pojedinih harmonika zvuka, u knjizi: Primjena akustičkih istraživačkih metoda u muzikologiji, M., 1964.; Pargs Yu., Vibrato i percepcija visine, u knjizi: Primjena akustičkih istraživačkih metoda u muzikologiji, M., 1964.; Sherman NS, Formiranje jedinstvenog sustava temperamenta, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analiza glazbenih djela, (1. dio), Elementi glazbe i metode analize malih oblika, M, 1967, Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i boje zvuka, u knj.: Glazbena umjetnost i znanost, broj 1, M., 1970; Rudakov E., O registrima pjevačkog glasa i prijelazima u prikrivene zvukove, ibid.; Nazaikinsky EV, O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ruski prijevod – Helmholtz G., Doktrina slušnih osjeta kao fiziološka osnova za teorija glazbe, Petrograd, 1875).

Yu. N. Krpe