Trio sonata |

Trio sonata (tal. sonate per due stromenti e basso continuo; njem. Triosonate; franc. sonate en trio) jedan je od najvažnijih instrumenata. žanrovi 17.-18.st. Ansambl T.-s. obično se sastoji od 3 dijela (što je razlog njegovog naziva): dva jednaka glasa sopranske tesiture (češće violina, početkom 17. st. – cink, viola da braccio, u kasnom 17.-18. st. – oboe, longitudinalna i poprečne flaute) i bas (violončelo, viola da gamba, povremeno fagot, trombon); zapravo u T.-s. Sudjelovala su 4 izvođača, budući da je basso partija zamišljena ne samo kao solo (jednoglasna), već i kao basso continuo za poligonalnu izvedbu. glazbalo po sustavu general-basa (čembalo ili orgulje, u ranom razdoblju – teorba, kitarron). T.-s. nastala početkom 17. stoljeća sve u Italiji i proširila se u druge europske zemlje. zemljama. Njegovo podrijetlo nalazi se u woku. i instr. žanrovima kasne renesanse: u madrigalima, kanconetama, kanconama, ricercarima, kao i u ritornellima prvih opera. U ranom razdoblju razvoja (prije sredine 17. st.) T.-s. živio pod nazivom canzona, sonata, sinfonia, npr. S. Rossi (»Sinfonie et Gagliarde«, 1607), J. Cima (»Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4«, 1610), M. Neri (»Canzone del terzo tuono«, 1644). U to vrijeme otkriva se široka raznolikost individualnih skladateljskih manira, koje se očituju kako u vrstama prezentacije, tako iu strukturi ciklusa i njegovih pojedinih dijelova. Uz homofoni prikaz, faktura fuge je široko korištena; instr. partije često postižu veliku virtuoznost (B. Marini). Ciklus također uključuje varijacije, uključujući ostinato, forme, kao i parove i skupine plesova. T.-s. postala je raširena u i crkvi. glazba, muzika; u crkvi se često izvodila prije dijelova mise (Kyrie, Introitus) ili umjesto graduala, offertorija i dr. Razlikovanje svjetovne (sonata da camera) i crkvene (sonata da chiesa) varijante T.-s. dogodio s B. Marinijem (zbirka “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655.) i s G. Legrenzijem (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656.) . Obje su varijante zabilježene u Dictionnaire de musique S. Brossarda 1703. godine.

Procvat T.-s – 2. pol. 17 – poč. 18. st. U to su vrijeme definirane i tipizirane značajke ciklusa u crkvi. i komora T.-s. Temelj 4-stavačnog ciklusa sonate da chiesa bila je uparena izmjena dijelova kontrastnih po tempu, veličini i vrsti prezentacije (pretežno prema shemi polako – brzo – polako – brzo). Prema Brossardu, sonata da chiesa "obično počinje ozbiljnim i veličanstvenim stavkom ... nakon čega slijedi vesela i energična fuga." Zaključiti. pokret u brzom tempu (3/8, 6/8, 12/8) često je pisan u znaku gigue. Za teksturu violinskih glasova tipična je imitacijska izmjena melodijskih zvukova. fraze i motivi. Sonata da camera – ples. suita koja počinje preludijem ili “malom sonatom”. Posljednji, četvrti dio, osim jiga, često je uključivao gavotte i sarabande. Nije postojala stroga razlika između vrsta sonata. Najistaknutiji uzorci T.-s. klasičnim porama pripadaju G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. U drugoj trećini 2. stoljeća, osobito nakon 18. dolazi do odstupanja od tradicije. vrsta T.-s. To je najuočljivije u djelu JS Bacha, GF Handela, J. Leclerca, FE Bacha, JK Bacha, J. Tartinija, J. Pergolesija. Karakteristična je uporaba 1750-dijelnog ciklusa, da capo i rondo oblika, slabljenje uloge polifonije, oblikovanje znakova sonate u prvom, brzom dijelu ciklusa. Skladatelji mannheimske škole T.-s. pretvoren u Kammertrio ili Orchestertrio bez generalnog basa (J. Stamitz, Six sonates a trois partys concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Pariz, 1).

Reference: Asafiev B., Glazbeni oblik kao proces, (M.), 1930., (zajedno s knjigom 2), L., 1971., pogl. jedanaest; Livanova T., Velika skladba u doba JS Bacha, u: Pitanja muzikologije, knj. 11, M., 2; Protopopov V., Ričerkar i kancona 1956.-2.st. i njihova evolucija, u Sat.: Pitanja glazbenog oblika, sv. 1972, M., 38, str. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, u: Problemi glazbene znanosti, sv. 1975, M., 388, str. 91-399, 400-14; Retrash A., Žanrovi instrumentalne glazbe kasne renesanse i nastajanje sonata i suita, u: Pitanja teorije i estetike glazbe, knj. 1975, L., 1978; Sakharova G., Na podrijetlu sonate, u zbirci: Značajke oblikovanja sonate, M., 36 (Glazbeno-pedagoški institut nazvan po Gnessinima. Zbornik radova (međusveučilišni), broj 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, u svojoj knjizi: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927.; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach i Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934. (Dis.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955.; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959. (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata u baroknoj eri, Chapel Hill (N. C), (1966.), 1963.; njegova, Sonata u klasično doba, Chapel Hill (N. C), 1965.; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965.; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova