Václav Neumann |

Vaclav Neumann

“Krhka figura, mršava glava, asketske crte lica – teško je zamisliti veći kontrast s moćnom pojavom Franza Konwitschnyja. Kontrast se, međutim, nameće sam po sebi, budući da je sada Konvichnyja na mjestu voditelja Gewandhausovog orkestra naslijedio Pražanin Vaclav Neumann, napisao je prije nekoliko godina njemački muzikolog Ernst Krause.

Dugi niz godina Vaclav Neumann darivao je svoj talent dvjema glazbenim kulturama odjednom – čehoslovačkoj i njemačkoj. Njegovo plodno i višestrano djelovanje odvija se kako u glazbenom teatru tako i na koncertnom podiju, pokrivajući sve širi krug zemalja i gradova.

Neumann je donedavno bio malo poznat – danas se o njemu govori kao o jednom od najdarovitijih i najoriginalnijih dirigenata poslijeratne generacije.

Umjetnikovo rodno mjesto je Prag, “konzervatorij Europe”, kako su ga glazbenici odavno prozvali. Poput mnogih dirigenata, Neumann je diplomirao na Konzervatoriju u Pragu. Tamo su mu učitelji bili P. Dedechek i V. Talikh. Počeo je svirati orkestralne instrumente – violinu, violu. Osam godina bio je član poznatog Kvarteta Smetana, u kojem je svirao violu, te radio u Češkoj filharmoniji. Neumann nije napustio san da postane dirigent i postigao je svoj cilj.

Prvih nekoliko godina djeluje u Karlovym Varyma i Brnu, a 1956. postaje dirigent Praškoga gradskog orkestra; u isto vrijeme Neumann je prvi put nastupio za kontrolnom pločom berlinskog Komische Oper Theatrea. Slavni ravnatelj kazališta V. Felsenshtein uspio je u mladom dirigentu osjetiti njemu srodne osobine – želju za istinitim, realističnim prijenosom djela, za spojem svih sastavnica glazbene izvedbe. I pozvao je Neumanna da preuzme mjesto šefa dirigenta kazališta.

Neumann je u Operi Komish ostao više od pet godina, od 1956. do 1960., a zatim je ovdje nastupao kao dirigent na turneji. Rad s vrhunskim majstorom i jednim od najboljih ansambala dao mu je iznimno puno. Tijekom tih godina formirana je osebujna kreativna slika umjetnika. Glatki, kao da idu "s glazbom", pokreti su kombinirani s oštrim, jasnim naglaskom (pri čemu njegova palica kao da "nišani" na instrument ili grupu); dirigent posebnu pozornost posvećuje gradaciji zvukova, postižući velike kontraste i svijetle vrhunce; vodeći orkestar štedljivim pokretima, koristi sve mogućnosti, do izraza lica, da svoje namjere prenese članovima orkestra.

Naizgled neučinkovit, strogi stil dirigiranja Neimana ima veliku uzbudljivu i dojmljivu snagu. Moskovljani su se u to mogli uvjeriti više puta – kako tijekom nastupa dirigenta za pultom Komische Opera Theatre, tako i kasnije, kada je došao k nama s Praškom filharmonijom. S tim timom redovito surađuje od 1963. No, Neumann ne prekida veze s kreativnim timovima DDR-a – od 1964. radi kao glazbeni direktor Opere u Leipzigu i Orkestra Gewandhausa te dirigira predstavama na Dresdenska opera.

Neumannov talent simfonijskog dirigenta posebno dolazi do izražaja u interpretaciji glazbe njegovih sunarodnjaka – primjerice, ciklusa pjesama “Moja domovina” Smetane, Dvořákovih simfonija i djela Janáčeka i Martinoua, nacionalnog duha i “kompleksne jednostavnosti” , koji su bliski dirigentu, kao i suvremeni češki i njemački autori. Među njegovim omiljenim skladateljima su i Brahms, Šostakovič, Stravinski. Što se tiče kazališta, ovdje među najboljim dirigentovim djelima treba navesti “Hoffmannove priče”, “Othello”, “Lukavu lisičarku” u “Comische Opera”; “Katja Kabanova” i “Boris Godunov” u verziji Šostakoviča, koju je postavio u Leipzigu; Opera L. Janačeka “Iz mrtve kuće” – u Dresdenu.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969