Vladimir Ivanovič Rebikov |

Vladimir Rebikov

Cijeli život sam sanjao nove oblike umjetnosti. A. Bely

1910-ih godina na ulicama Jalte mogao se sresti visok, osebujan izgled čovjeka koji je uvijek hodao s dva kišobrana – bijelim od sunca i crnim od kiše. Bio je to skladatelj i pijanist V. Rebikov. Proživjevši kratak život, ali pun svijetlih događaja i susreta, sada je tražio samoću i mir. Umjetnik inovativnih stremljenja, tragač za “novim obalama”, skladatelj koji je u mnogočemu bio ispred svojih suvremenika u korištenju individualnih izražajnih sredstava, koja su kasnije postala temelj glazbe XNUMX. u djelu A. Skrjabina, I. Stravinskog, S. Prokofjeva, K. Debussyja – Rebikov je doživio tragičnu sudbinu glazbenika nepriznatog u domovini.

Rebikov je rođen u obitelji bliskoj umjetnosti (njegova majka i sestre bile su pijanistice). Diplomirao je na Moskovskom sveučilištu (Filološki fakultet). Glazbu je učio pod vodstvom N. Klenovskog (učenika P. Čajkovskog), a potom je 3 godine marljivog rada posvetio proučavanju temelja glazbene umjetnosti u Berlinu i Beču pod vodstvom poznatih učitelja – K. Meyerbergera. (teorija glazbe), O. Yasha (instrumentacija), T. Muller (klavir).

Već tih godina rađa se Rebikovljevo zanimanje za ideju međusobnog utjecaja glazbe i riječi, glazbe i slikarstva. Proučava poeziju ruskih simbolista, osobito V. Brjusova, te slikarstvo inozemnih umjetnika istog smjera – A. Böcklina, F. Stucka, M. Klningera. Godine 1893.-1901. Rebikov je predavao u glazbenim obrazovnim ustanovama u Moskvi, Kijevu, Odesi, Kišinjevu, posvuda se pokazujući kao sjajan pedagog. Bio je inicijator stvaranja Društva ruskih skladatelja (1897.-1900.) – prve ruske skladateljske organizacije. Za prvo desetljeće XNUMX. stoljeća pada vrhunac najvišeg uzleta Rebikovljeve skladateljske i umjetničke djelatnosti. Održao je brojne i uspješne koncerte u inozemstvu – u Berlinu i Beču, Pragu i Leipzigu, Firenci i Parizu, postigao afirmaciju istaknutih inozemnih glazbenika kao što su C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly. , I. Pizzetti i drugi.

Na ruskim i inozemnim pozornicama uspješno se postavlja najbolje Rebikovljevo djelo, opera "Jelka". O njemu pišu i raspravljaju novine i časopisi. Kratkotrajna slava Rebikova nestala je tih godina kada se snažno otkrio talent Skrjabina i mladog Prokofjeva. No ni tada Rebikov nije posve zaboravljen, o čemu svjedoči zanimanje V. Nemiroviča-Dančenka za njegovu najnoviju operu Plemićko gnijezdo (prema romanu I. Turgenjeva).

Stil Rebikovljevih skladbi (10 opera, 2 baleta, brojni klavirski programski ciklusi i skladbe, romanse, glazba za djecu) pun je oštrih kontrasta. U njemu se miješaju tradicije iskrene i nepretenciozne ruske svakodnevne lirike (nije uzalud P. Čajkovski vrlo povoljno reagirao na Rebikovljev kreativni prvijenac, koji je u glazbi mladog skladatelja pronašao „znatan talent ... poeziju, prekrasne harmonije i vrlo izvanrednu glazbenu genijalnost“ ) i odvažne inovativne odvažnosti. To se jasno vidi usporedbom Rebikovljevih prvih, još uvijek jednostavnih skladbi (klavirski ciklus “Jesenska sjećanja” posvećen Čajkovskom, glazba za djecu, opera “Jolka” itd.) s njegovim kasnijim djelima (“Skice raspoloženja, Zvučne pjesme, Bijela Pjesme” za glasovir, opera Čaj i Bezdan i dr.), u kojima do izražaja dolaze izražajna sredstva karakteristična za nova umjetnička kretanja 50. stoljeća, poput simbolizma, impresionizma, ekspresionizma. Nova su i ta djela u oblicima koje je stvorio Rebikov: “melomimi, meloplastici, ritmičkim recitacijama, glazbeno-psihografskim dramama”. Rebikovljevo stvaralačko naslijeđe uključuje i niz talentirano napisanih članaka o glazbenoj estetici: “Glazbeni zapisi osjećaja, Glazba u XNUMX godini, Orfej i Bakantice” itd. Rebikov je znao “biti originalan, a istovremeno jednostavan i pristupačan, i to je njegova glavna zasluga za rusku glazbu.

OKO. Tompakova

Kompozicije:

opera (glazbeno-psihološke i psihografske drame) – U oluji (prema priči “Šuma je bučna” Korolenko, op. 5, 1893., post. 1894., Gradski prijevoz, Odesa), Princeza Mary (prema priči “The Junak našeg doba “Lermontov, nedovršeno.), Božićno drvce (prema Andersenovoj bajci “Djevojčica sa šibicama” i priči “Dječak kod Krista na božićnom drvcu” Dostojevskog, op. 21, 1900., post 1903., ME Medvedev's enterprise, tr “Akvarij”, Moskva; 1905., Kharkov), Čaj (prema tekstu istoimene pjesme A. Vorotnikova, op. 34, 1904.), Bezdan (lib. R ., prema istoimenoj priči LN Andreeva, op. 40, 1907.), Žena s bodežom (lib. R., prema istoimenoj priči A. Schnitzlera, op. 41, 1910. ), Alfa i Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcis (lib. R., temeljeno na Metamorfozama “Ovidije u prijevodu TL Shchepkina-Kupernika, op. 45, 1912), Arahna (lib. R., prema Ovidijevim Metamorfozama, op. 49, 1915), Plemićko gnijezdo (lib. R., prema jednom romanu IS Turgenjeva, op. 55, 1916.), dječja ekstravaganca Lijepi princ i prekrasna ljupkost princeze (1900-e); balet – Snjeguljica (prema Andersenovoj bajci “Snježna kraljica”); skladbe za klavir, zborove; romanse, pjesme za djecu (na riječi ruskih pjesnika); obrade čeških i slovačkih pjesama i dr.

Književna djela: Orfej i Bakantice, “RMG”, 1910., br. 1; Nakon 50 godina, isto, 1911., br. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Glazbeni zapisi osjećaja, ibid., 1913., br. 48.

Reference: Karatygin VG, VI Rebikov, “Za 7 dana”, 1913, br. 35; Stremin M., O Rebikovu, “Umjetnički život”, 1922., br. 2; Berberov R., (predgovor), u ur.: Rebikov V., Pieces for Piano, Bilježnica 1, M., 1968.