Vjačeslav Ivanovič Suk (Suk, Vjačeslav) |

Suk, Vjačeslav

Narodni umjetnik RSFSR (1925). “Kao glazbenik koji je počeo raditi pod vodstvom PI Čajkovskog i NA Rimskog-Korsakova i radio s njima, VI je uzeo mnogo od ovih majstora. On sam je bio glazbenik najvećeg značaja. Kao dirigent bio je majstor velike erudicije, kakvih je kod nas bilo malo: u tome se može mjeriti samo s Napravnikom. Ispunio je sve zahtjeve koji se mogu postaviti pred dirigenta velikih razmjera. VI je bio središte glazbenog života Boljšoj teatra i najveći autoritet: njegova je riječ bila zakon za sve – “tako je rekao Vjačeslav Ivanovič”.

Nije uzalud M. Ippolitov-Ivanov ovim riječima uspoređuje Kučku s Napravnikom. Nije stvar samo u tome što su obojica, Česi po nacionalnosti, pronašli novu domovinu u Rusiji, postali su istaknute ličnosti upravo ruske glazbene kulture. Ta je usporedba opravdana i zato što je uloga Sooka u životu Boljšoj teatra slična ulozi Napravnika u odnosu na Marijinski teatar u Sankt Peterburgu. Godine 1906. dolazi u Boljšoj teatar i tamo radi do svoje smrti. Doslovno nekoliko minuta prije smrti, Vjačeslav Ivanovič razgovarao je sa svojim zaposlenicima o detaljima produkcije Priče o nevidljivom gradu Kitežu. Izvanredni majstor prenio je štafetu neumornog služenja umjetnosti novoj generaciji sovjetskih dirigenata.

U Rusiju je došao kao solo violinist u orkestru pod ravnanjem F. Lauba iz Praga, gdje je 1879. diplomirao na konzervatoriju. Od tada počinje njegov rad na ruskom glazbenom polju. U njegovoj karijeri nije bilo zapanjujućih uspona i padova. Tvrdoglavo i ustrajno ostvarivao je postavljene zadatke, stječući iskustvo. U početku je mladi umjetnik radio kao violinist u orkestru kijevske privatne opere I. Ya. Setova, zatim u Boljšom teatru. Od sredine 80-ih počinje njegova dirigentska djelatnost u provincijskim gradovima – Harkovu, Taganrogu, Vilni, Minsku, Odesi, Kazanu, Saratovu; u Moskvi Suk dirigira predstavama Talijanske operne udruge, u St. Petersburgu vodi privatnu Novaya operu. U to je vrijeme često morao raditi s prilično slabim orkestralnim skupinama, ali posvuda je postigao značajne umjetničke rezultate, hrabro ažurirajući repertoar na račun klasičnih djela ruske i zapadnoeuropske glazbe. Još u tom “provincijskom razdoblju” Čajkovski je upoznao umjetnost Suka, koji je o njemu 1888. napisao: “Bio sam pozitivno zadivljen njegovom kapelnikskom vještinom.”

Napokon, 1906., već iskustvom mudriji, Suk je stao na čelo Boljšoj teatra, dosegnuvši ovdje vrhunce izvedbene umjetnosti. Počeo je s “Aidom” da bi se potom opetovano okretao najboljim inozemnim uzorima (primjerice, Wagnerove opere “Carmen”); njegov redovni repertoar činilo je pedesetak opera. Ipak, bezuvjetne dirigentove simpatije dobila je ruska opera, a prije svega Čajkovski i Rimski-Korsakov. Pod njegovim vodstvom ovdje su izvedeni Evgenije Onjegin, Pikova dama, Snježna djevojka, Sadko, Svibanjska noć, Legenda o nevidljivom gradu Kitežu, Zlatni pijetao i druga remek-djela velikih ruskih skladatelja. Mnoge od njih Suk je prvi put postavio u Boljšoj teatru.

Uspio je zaraziti cijeli izvođački tim svojim entuzijazmom. Svoju glavnu zadaću vidio je u točnom prenošenju autorove namjere. Suk je u više navrata isticao da “dirigent mora biti dobronamjerni tumač skladatelja, a ne zlonamjerni kritičar koji umišlja da zna više od samog autora”. A Suk je neumorno radio na djelu, pomno bruseći svaku frazu, postižući najveću izražajnost orkestra, zbora i pjevača. “Vjačeslav Ivanovič,” kaže harfist KA Erdeli, “uvijek je dugo i naporno razrađivao svaku pojedinost nijansi, ali je u isto vrijeme promatrao otkrivanje karaktera cjeline. Isprva se čini da se dirigent dugo zadržava na sitnicama. Ali kada se umjetnička cjelina prikaže u dovršenom obliku, jasni su i svrha i rezultati takvog načina rada. Vjačeslav Ivanovič Suk bio je vesela i prijateljska osoba, zahtjevan mentor mladosti. U Boljšoj teatru vladala je atmosfera rijetkog entuzijazma i ljubavi prema glazbi.”

Nakon Velike listopadske revolucije, nastavljajući aktivan rad u kazalištu (i to ne samo u Boljšoju, nego iu opernom kazalištu Stanislavski), Suk sustavno nastupa na koncertnoj pozornici. I tu je dirigentov repertoar bio vrlo širok. Prema jednodušnom mišljenju njegovih suvremenika, biser njegovih programa uvijek su bile posljednje tri simfonije Čajkovskog, a prije svega Patetična. A na svom posljednjem koncertu 6. prosinca 1932. izveo je Četvrtu i Šestu simfoniju velikog ruskog skladatelja. Suk je vjerno služio ruskoj glazbenoj umjetnosti, a nakon Oktobarske pobjede postao je jedan od revnih graditelja mlade socijalističke kulture.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek