Waltraud Meier |

Waltraud Meier

Godine 1983. iz Bayreutha je stigla radosna vijest: “zasvijetlila” je nova Wagnerova “zvijezda”! Zove se Waltraud Mayer.

Kako je sve počelo…

Waltraud je rođena u Würzburgu 1956. godine. Prvo je učila svirati blok flautu, zatim klavir, no, kako sama pjevačica kaže, nije se razlikovala po tečnosti prstiju. A kad nije mogla izraziti svoje emocije na klavijaturi, u punom je bijesu zalupila poklopac klavira i počela pjevati.

Pjevanje mi je uvijek bilo potpuno prirodan način izražavanja. Ali nikad nisam mislio da će mi to postati profesija. Za što? Cijeli život bih se bavio glazbom.

Nakon što je završila školu, upisala je sveučilište i namjeravala postati profesorica engleskog i francuskog jezika. Pohađala je i privatne satove vokala. Inače, što se ukusa tiče, njezina strast tih godina uopće nisu bili klasični skladatelji, već grupa Bee Gees i francuski šansonjeri.

A sada, nakon godinu dana privatnih satova pjevanja, moj mi je učitelj iznenada ponudio audiciju za upražnjeno mjesto u Operi u Würzburgu. Pomislio sam: zašto ne, nemam što izgubiti. Nisam to planirao, moj život nije ovisio o tome. Pjevala sam i vodili su me u kazalište. Debitirala sam kao Lola u Mascagnijevoj Rural Honor. Kasnije sam prešao u Operu u Mannheimu, gdje sam počeo raditi na Wagnerijanskim ulogama. Moja prva uloga bila je uloga Erde iz opere “Zlato Rajne”. Mannheim je za mene bio neka vrsta tvornice – tamo sam ostvario više od 30 uloga. Pjevala sam sve mezzosopranističke dionice, uključujući i one kojih tada još nisam bila dostojna.

Sveučilište, naravno, Waltraud Mayer nije uspjela završiti. Ali ona također nije stekla glazbeno obrazovanje kao takvo. Kazališta su bila njezina škola. Nakon Mannheima slijedili su Dortmund, Hannover, Stuttgart. Zatim Beč, München, London, Milano, New York, Pariz. I, naravno, Bayreuth.

Waltraud i Bayreuth

Pjevačica priča kako je Waltraud Mayer završila u Bayreuthu.

Nakon što sam već nekoliko godina radio u raznim kazalištima i već izvodio wagnerijanske uloge, došlo je vrijeme za audiciju u Bayreuthu. Sama sam se tamo javila i došla na audiciju. A onda je veliku ulogu u mojoj sudbini odigrao korepetitor, koji mi je, vidjevši klavir Parsifala, ponudio da pjevam Kundryja. Na što sam rekao: što? ovdje u Bayreuthu? Kundry? Ja? Bože sačuvaj, nikad! Rekao je, dobro, zašto ne? Ovdje se možete pokazati. Onda sam pristala i otpjevala je na audiciji. Tako sam 83. godine u ovoj ulozi debitirao na pozornici Bayreutha.

Bas Hans Zotin prisjeća se svoje prve suradnje s Waltraud Mayer 1983. u Bayreuthu.

Pjevali smo u Parsifalu. Ovo je bio njezin debi kao Kundry. Ispostavilo se da Waltraud voli spavati ujutro i u dvanaest, pola jedan je došla s takvim pospanim glasom, pomislio sam, Bože, možeš li se danas uopće nositi s ulogom. Ali začudo - nakon pola sata glas joj je zvučao sjajno.

Nakon 17 godina bliske suradnje Waltraud Maier i voditelja festivala u Bayreuthu, unuka Richarda Wagnera, Wolfganga Wagnera, došlo je do nepomirljivih razlika, a pjevačica je najavila odlazak iz Bayreutha. Apsolutno je jasno da je time izgubio festival, a ne pjevačica. Waltraud Maier sa svojim wagnerovskim likovima već je otišla u povijest. Priča ravnateljica Bečke državne opere Angela Tsabra.

Kad sam upoznao Waltraud ovdje u Državnoj operi, predstavljena je kao wagnerijanska pjevačica. Njezino je ime bilo neraskidivo povezano s Kundryjem. Kažu Waltraud Mayer - čitaj Kundry. Savršeno vlada svojim zanatom, svojim glasom koji joj je dao Gospodin, disciplinirana je, još uvijek radi na svojoj tehnici, ne prestaje učiti. To je bitan dio njezina života, njezine osobnosti – uvijek ima osjećaj da mora nastaviti raditi na sebi.

Kolege o Waltraud Maier

No, kakvo je mišljenje dirigenta Waltraud Mayer Daniela Barenboima, s kojim je ne samo napravila nekoliko produkcija, nastupala na koncertima, već i snimila Der Ring des Nibelungen, Tristan and Isolde, Parsifal, Tannhäuser:

Kad je pjevač mlad, može impresionirati svojim glasom i talentom. No s vremenom puno ovisi o tome koliko će umjetnik dalje raditi i razvijati svoj dar. Waltraud ima sve. I još nešto: ona nikada ne odvaja glazbu od drame, već uvijek povezuje te komponente.

Režija Jurgen Flimm:

Za Waltrauda kažu da je kompliciran čovjek. Međutim, ona je samo pametna.

Glavni Hans Zotin:

Waltraud je, kako kažu, radni konj. Ako u životu uspijete stupiti u kontakt s njom, tada uopće nećete imati dojam da pred sobom imate primadonu s nekim hirovima, hirovima ili promjenjivim raspoloženjem. Ona je sasvim normalna djevojka. Ali navečer, kad se zastor podigne, ona se preobrazi.

Ravnateljica Bečke državne opere Angela Tsabra:

Ona živi glazbu svojom dušom. Ona plijeni i gledatelje i kolege da slijede njezin put.

Što pjevačica misli o sebi:

Misle da želim biti savršen u svemu, savršen. Možda je tako. Ako mi nešto ne ide, onda sam naravno nezadovoljan. S druge strane, znam da bih se trebao malo poštedjeti i izabrati što mi je važnije – tehnička savršenost ili izražajnost? Naravno, bilo bi sjajno spojiti pravu sliku s besprijekornim, savršeno čistim zvukom, tečnom koloraturom. To je ideal i tome, naravno, uvijek težim. Ali ako to neke večeri ne uspije, mislim da mi je važnije prenijeti publici značenje svojstveno glazbi i osjećajima.

Waltraud Mayer – glumica

Waltraud je imala sreću raditi s izvrsnim redateljima svog vremena (ili on s njom?) – Jean-Pierreom Ponnelom, Harryjem Kupferom, Peterom Konwitschnyjem, Jean-Lucom Bondijem, Francom Zeffirellijem i Patriceom Chereauom, pod čijim je vodstvom stvorila jedinstvenu sliku Marije iz Bergove opere ”Wozzeck.”

Jedan od novinara nazvao je Mayera “Callas našeg vremena”. Isprva mi se ta usporedba učinila vrlo nategnutom. Ali tada sam shvatio na što je moj kolega mislio. Nije tako malo pjevača lijepog glasa i savršene tehnike. Ali među njima je samo nekoliko glumica. Majstorski – kazališno gledano – kreirana slika ono je što je odlikovalo Kallasa prije više od 40 godina, a po tome se danas cijeni Waltraud Meyer. Koliko rada stoji iza toga – to samo ona zna.

Da bih mogao reći da je uloga danas bila uspješna, potrebna je kombinacija mnogih faktora. Prvo, bitno mi je da u procesu samostalnog rada pronađem pravi način stvaranja slike. Drugo, na pozornici puno ovisi o partneru. Idealno bi bilo kada bismo se s njim mogli igrati u paru, poput stolnog tenisa, bacajući lopticu jedan drugome.

Zaista osjećam odijelo – mekano je, bilo da tkanina teče ili ometa moje pokrete – to mijenja moju igru. Perike, šminka, scenografija – sve mi je to važno, to je ono što mogu uključiti u svoju igru. Svjetlost također igra veliku ulogu. Uvijek tražim osvijetljena mjesta i igram se svjetlom i sjenom. Konačno, geometrija na pozornici, kako su likovi smješteni jedni prema drugima – ako su paralelni s rampom, okrenuti prema publici, kao u grčkom kazalištu, onda je gledatelj uključen u ono što se događa. Druga je stvar, ako su okrenuti jedno drugom, onda je njihov dijalog vrlo osoban. Sve mi je ovo jako važno.

Direktorica Bečke opere Joan Holender, koja Waltraud poznaje 20 godina, naziva je glumicom najviše klase.

Od izvedbe do izvedbe, Waltraud Meier ima nove boje i nijanse. Stoga nijedna izvedba nije slična drugoj. Jako volim njezinu Carmen, ali i Santuzzu. Najdraža uloga u njezinoj predstavi mi je Ortruda. Ona je neopisiva!

Waltraud je, prema vlastitom priznanju, ambiciozna. I svaki put postavlja letvicu malo više.

Ponekad se bojim da to ne mogu. To se dogodilo s Izoldom: naučila sam to i već pjevala u Bayreuthu, i odjednom shvatila da, prema vlastitim kriterijima, nisam dovoljno zrela za tu ulogu. Isto se dogodilo i s ulogom Leonore u Fideliju. Ali ipak sam nastavio raditi. Nisam od onih koji odustaju. Tražim dok ne nađem.

Waltraudova glavna uloga je mezzosopran. Beethoven je napisao dio Leonore za dramski sopran. I to nije jedina sopranska dionica u Waltraudovu repertoaru. Godine 1993. Waltraud Mayer odlučila se okušati kao dramska sopranistica – i uspjela je. Od tada je njezina Izolda iz Wagnerove opere jedna od najboljih na svijetu.

Redatelj Jürgen Flimm kaže:

Njezina Izolda već je postala legenda. I to je opravdano. Ona briljantno vlada zanatom, tehnologijom, do najsitnijeg detalja. Kako ona radi na tekstu, glazbi, kako to kombinira – malo tko to može. I još nešto: zna se naviknuti na situaciju na sceni. Ona promišlja što se događa u glavi lika i zatim to pretvara u pokret. A način na koji ona može izraziti svoj karakter glasom je fantastičan!

Waltraud Mayer:

Na velikim dijelovima, kao što je, na primjer, Izolda, gdje je samo čisto pjevanje gotovo 2 sata, počinjem raditi unaprijed. Počeo sam je podučavati četiri godine prije nego što sam prvi put s njom izašao na pozornicu, odložio klavir i počeo ispočetka.

Njezin Tristan, tenor Siegfried Yeruzalem, na taj način govori o suradnji s Waltraud Mayer.

Već 20 godina s najvećim zadovoljstvom pjevam s Waltraudom. Ona je sjajna pjevačica i glumica, to svi znamo. No, osim toga, i dalje smo super jedno drugom. Imamo izvrsne ljudske odnose i, u pravilu, slične poglede na umjetnost. Nije slučajno što nas u Bayreuthu zovu savršenim parom.

Zašto je baš Wagner postao njezin skladatelj, Waltraud Mayer odgovara ovako:

Njegovi me tekstovi zanimaju, tjeraju me da se razvijam i idem dalje. Teme njegovih opera, samo s psihološkog aspekta, ludo su zanimljive. Na slikama možete raditi beskrajno ako tome pristupite detaljno. Na primjer, sad tu ulogu gledajte s psihološke strane, sad s filozofske strane ili, primjerice, proučavajte samo tekst. Ili promatrajte orkestraciju, vodite melodiju ili pogledajte kako Wagner koristi svoje vokalne sposobnosti. I na kraju sve to sjediniti. Mogu ovo beskonačno. Ne vjerujem da ću ikada završiti rad na ovome.

Još jedan idealan partner, prema njemačkom tisku, bio je Placido Domingo za Waltraud Mayer. On je u ulozi Siegmunda, ona opet u sopranskoj partiji Sieglinde.

Placido Domingo:

Waltraud je danas pjevačica najviše klase, prvenstveno u njemačkom repertoaru, ali ne samo. Dovoljno je spomenuti njezine uloge u Verdijevu Don Carlosu ili Bizetovoj Carmen. No njezin se talent najjasnije otkriva u wagnerijanskom repertoaru, gdje ima dijelova kao da su pisani za njezin glas, primjerice Kundry u Parsifalu ili Sieglinde u Valkyrie.

Waltraud o osobnom

Waltraud Maier živi u Münchenu i ovaj grad smatra doista “svojim”. Nije udana i nema djece.

Razumljivo je da je profesija operne pjevačice utjecala na mene. Stalna putovanja dovode do činjenice da je vrlo teško održavati prijateljske veze. Ali zato valjda tome svjesno posvećujem više pažnje, jer prijatelji mi puno znače.

Svi znaju za kratki profesionalni život wagnerijanskih pjevača. Waltraud je u tom pogledu već oborio sve rekorde. Pa ipak, kad govorimo o budućnosti, u njezinu se glasu javlja tužna nota:

Već razmišljam o tome koliko mi je suđeno da pjevam, ali me ta misao ne opterećuje. Važnije mi je da znam što sad trebam učiniti, što mi je sad zadatak, u nadi da ću, kad dođe dan i budem prisiljen prestati – iz bilo kojeg razloga – to mirno podnijeti.

Karina Kardaševa, operanews.ru