Disonanca |

Disonanca (franc. dissonance, od lat. dissono – zvučim neusklađeno) – zvuk tonova koji se međusobno „ne stapaju” (ne treba ih poistovjećivati ​​s disonancijom kao estetski neprihvatljivim zvukom, odnosno s kakofonijom). Koncept "D." koristi se u suprotnosti s konsonancijom. D. uključuju velike i male sekunde i septume, tritonus i druga povećanja. i smanjiti intervale, kao i sve akorde koji uključuju barem jedan od tih intervala. Čista kvarta – nestabilna savršena konsonancija – tumači se kao disonanca ako se njen niži zvuk smjesti u bas.

Razlika između suzvučja i D. razmatra se u 4 aspekta: matematički, fizički (akustički), fiziološki i glazbeno-psihološki. S matematičke točke gledišta D. je složeniji omjer brojeva (vibracija, duljina zvučnih žica) od suzvučja. Na primjer, od svih suzvučja, mala terca ima najsloženiji omjer titrajnih brojeva (5:6), ali je svaki od D. još složeniji (mala septima je 5:9 ili 9:16, velika drugi je 8:9 ili 9:10, itd.). Akustički, disonancija se izražava u povećanju perioda redovito ponavljajućih skupina vibracija (na primjer, s čistom kvintom od 3: 2, ponavljanja se javljaju nakon 2 vibracije, a s malom septomom - 16: 9 - nakon 9), kao i u komplikaciji unutarnjeg. odnosi unutar grupe. S ovih gledišta, razlika između konsonancije i disonance samo je kvantitativna (kao i između različitih disonantnih intervala), a granica između njih je uvjetna. S glazbenog stajališta D. psihologija u usporedbi s konsonancijom – zvuk je intenzivniji, nestabilniji, izražava težnju, pokret. U europskom modalnom sustavu srednjeg vijeka i renesanse, osobito u kasnijim funkt. sustavi dura i mola, kvalitete. razlika između suzvučja i dinamizma doseže stupanj suprotnosti, kontrasta i čini jedan od temelja muz. razmišljanje. Podređenost zvuka D. u odnosu na konsonanciju izražava se u prirodnom prijelazu D. (njegovom razrješenju) u odgovarajuću konsonanciju.

muze. praksa je uvijek vodila računa o razlici u svojstvima suzvučja i D. Sve do XVII st. D. se koristio, u pravilu, pod uvjetom njegove potpune podvrgnutosti suzvučju - ispravnoj pripremi i rezoluciji (to se posebno odnosi na tzv. polifoniju "strogog pisanja" 17.-15. stoljeća). U 16-17 stoljeću. pravilo je samo dopuštenje D. Od kraja XIX. a posebno u 19. stoljeću. D. se sve više koristi samostalno — bez pripreme i bez dopuštenja (»emancipacija« D.). Zabrana udvostručavanja oktava u dodekafoniji može se shvatiti kao zabrana udvostručavanja disonantnih zvukova u uvjetima kontinuirane disonance.

Problema D. uvijek je bila jedna od središnjih u muz. teorija. Teoretičari ranog srednjeg vijeka posudili su antičke ideje o D. (oni nisu uključivali samo sekunde i sedmine, već i terce i šestine). Čak se i Franco iz Kölna (13. stoljeće) upisao u grupu D. velike i male šestine (»imperfekt D.«). U glazbi. teorije kasnog srednjeg vijeka (12-13 st.) terce i šestine prestale su se smatrati D. i prešli u razrâd konsonansov («nesovršenih»). U doktrini kontrapunkta “strogo pisanje” 15-16.st. D. smatra prijelazom iz jednog suzvučja u drugo, štoviše, poligonalnim. suzvučja se tretiraju kao kombinacije okomitih intervala (punctus contra punctum); kvart u odnosu na niži glas smatra se D. Na težoj strani D. tumači se kao pripremljeno zadržavanje, na plućima – kao prolazno ili pomoćno. zvuk (kao i cambiata). Od kraja 16.st. teorija potvrđuje novo razumijevanje D. kako posebno izraziti. sredstva (a ne samo sredstva za sjenčanje "slatkoće" suzvučja). NA. Galileja (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) dopušta nepripremljeni uvod D. U doba akord-harmonike. razmišljanje (17-19 st.), novi koncept D. Razlikovati D. akordski (dijatonski, nedijatonski) i izveden iz kombinacije neakordskih zvukova s ​​akordskim zvukovima. Prema funk. teorija harmonije (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Riman), D. dolazi do “kršenja konsonancije” (Riemann). Svaka kombinacija zvukova razmatra se sa stajališta jedne od dvije prirodne "konsonancije" - durske ili molske simetrične njoj; u tonalitetu – s gledišta tri temelja. trozvuci – T, D i S. Na primjer, akord d1-f1-a1-c2 u C-duru sastoji se od tri tona koji pripadaju subdominantnom trozvuku (f1-a1-c2) i jednog dodanog tona d1. Svaki ne ulazi u sastav danog osn. trozvučni ton je D. S ove točke gledišta, disonantni zvukovi se također mogu naći u akustički konsonantnim konsonancijama ("imaginarne konsonancije" prema Riemannu, na primjer: d1-f1-a1 u C-dur). U svakom dvostrukom zvuku nije disonantan cijeli interval, nego samo onaj ton koji nije uključen u jednu od osnova. trozvuci (na primjer, u sedmom d1-c2 u S C-duru disonira d1, a u D – c2; peti e1 – h1 će biti imaginarna konsonanca u C-duru, jer će ili h1 ili e1 ispasti D. – u T ili D u C-duru). Mnogi teoretičari 20. stoljeća priznali su punu neovisnost D. B. L. Yavorsky je priznao postojanje disonantne tonike, D. kak ustoâ lada (po Âvorskomu, obyčaj završitʹ proizvedenie konsoniruûŝim sozvučiem — «sholastičeskie okovy» muzyki). A. Schoenberg je zanijekao kvalitativnu razliku između D. i suzvučje i zove se D. daleka suzvučja; iz toga je izveo mogućnost uporabe netercinskih akorada kao samostalnih. Besplatno korištenje bilo kojeg D. moguće u P. Hindemith, iako postavlja niz uvjeta; Razlika između suzvučja i D., prema Hindemithu, također je kvantitativna, suzvučja postupno prelaze u D. Relativnost D. i suzvučje, značajno promišljeno u modernoj. glazbe, sovjetski muzikolozi B. NA. Asafjev, Ju.

Reference: Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872; reizdanje Full coll. soč., Književni radovi i korespondencija, knj. III-A, M., 1957.; Laroche GA, O ispravnosti u glazbi, “Glazbeni list”, 1873/1874, br. 23-24; Yavorsky BL, Struktura glazbenog govora, dijelovi I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilni kontrapunkt strogog pisma, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, O suglasničkim i disonantnim intervalima, “Glazbeni odgoj”, 1930., br. 4-5; Protopopov SV, Elementi strukture glazbenog govora, dijelovi I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Glazbeni oblik kao proces, sv. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (obje knjige zajedno); Chevalier L., Povijest doktrine harmonije, trans. s francuskog, ur. i s dodatnim MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Ogledi o povijesti teorijske muzikologije, sv. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, O pitanju razlikovanja disonantnih i konsonantnih suzvučja, “Zbornik radova fizioloških laboratorija akademika IP Pavlova”, sv. 10, M.-L., 1941.; Tyulin Yu. N., Moderna harmonija i njezino povijesno podrijetlo, “Pitanja moderne glazbe”, L., 1963.; Meduševski V., Konsonancija i disonanca kao elementi glazbenog znakovnog sustava, u knjizi: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Holopov