Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Studirao je na Pariškom konzervatoriju u klasi kompozicije J. Masseneta (1880). 1880—83 uzimao poduke kod S. Franka. Od 1889. bio je tajnik Narodnog glazbenog društva. Već rani Chaussonovi radovi, prvenstveno vokalni ciklusi (sedam pjesama na stihove Ch. Lecontea de Lislea, A. Sylvestera, T. Gauthiera i dr., 7-1879), otkrivaju njegovu sklonost profinjenoj, sanjivoj lirici.

Chaussonovu glazbu karakterizira jasnoća, jednostavnost izraza, profinjenost kolorita. Massenetov utjecaj primjetan je u njegovim ranim djelima (4 pjesme na stihove M. Bouchora, 1882.-88. i dr.), kasnije – R. Wagner: simfonijska poema “Vivian” (1882.), opera “Kralj Arthus” (1886.). -1895) napisana na zapletima legendi tzv. arturov ciklus (zbog čega je posebno jasna analogija s Wagnerovim djelom). No, u razvijanju radnje opere Chausson je daleko od pesimističnog koncepta Tristana i Izolde. Skladatelj je napustio razgranati sustav lajtmotiva (četiri glazbene teme služe kao osnova za razvoj), dominantnu ulogu instrumentalnog početka.

U nizu Chaussonovih djela nedvojbeno je i utjecaj Frankova, koji se očituje prvenstveno u trodijelnoj simfoniji (3.), u njezinim načelima strukture i motivskog razvoja; istodobno, profinjeni, izblijedjeli orkestralni kolorit, lirska intimnost (1890. dio) svjedoče o Chaussonovoj strasti prema glazbi mladog C. Debussyja (poznanstvo s kojim je 2. preraslo u prijateljstvo koje je trajalo gotovo do Chaussonove smrti).

Mnoga djela 90-ih, na primjer, ciklus staklenika ("Les serres chaudes", na stihove M. Maeterlincka, 1893-96), sa svojom suzdržanom recitacijom, izuzetno nestabilnim harmonijskim jezikom (široka uporaba modulacija), suptilnom zvučnom paletom , može se pripisati ranom impresionizmu. Osobitu slavu stekla je »Poema« za violinu i orkestar (1896.), koju je Debussy visoko cijenio i izvodili mnogi violinisti.

Kompozicije:

opera – Mariannini hirovi (Les caprices de Marianne, prema drami A. de Musseta, 1884.), Elene (prema Ch. Leconteu de Lisleu, 1886.), Kralja Artusa (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895.). , post 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruxelles); kantata arapski (L'arabe, za skr., muški zbor i orkestar, 1881); za orkestar – simfonija B-dur (1890), simf. Vivianine pjesme (1882., 2. izdanje 1887.), Samoća u šumi (Solitude dans les bois, 1886.), Svečana večer (Soir de fkte, 1898.); Pjesma Es-dur za Skr. s orc. (1896.); Vedska himna za zbor uz ork. (Hymne védique, stihovi Lecomtea de Lislea, 1886.); za ženski zbor s fp. Svadbena pjesma (Chant nuptial, stihovi Leconte de Lisle, 1887.), Pogrebna pjesma (Chant funebre, stihovi W. Shakespearea, 1897.); za zbor a cappella – Jeanne d'Arc (lirska scena za solista i ženski zbor, 1880., možda ulomak nerealizirane opere), 8 moteta (1883.-1891.), Balada (stihovi Dantea, 1897.) i dr.; komorni instrumentalni sastavi – fp. trio g-moll (1881.), fp. kvartet (1897, dovršio V. d'Andy), gudači. kvartet u c-molu (1899, nedovršen); koncert za skr., fp. i žice. kvartet (1891); za glasovir – 5 fantazija (1879-80), sonatina F-dur (1880), Pejzaž (Paysage, 1895), Nekoliko plesova (Quelques danses, 1896); za glas i orkestar – Pjesma o ljubavi i moru (Poeme de l'amour et de la mer, stihovi Bouchor, 1892.), Vječna pjesma (Chanson perpetuelle, stihovi J. Croa, 1898.); za glas i klavir – pjesme (St. 50) na sljed. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare i dr.; 2 dueta (1883.); glazba za dramske kazališne predstave – Oluja Shakespearea (1888., Petit Theatre de Marionette, Pariz), Legenda o sv. Caeciliansu” Bouchora (1892., ibid.), “Ptice” Aristofana (1889., nije post.).

VA Kulakov