Fretted ritam |
Glazbeno-teorijski koncept kreirao BL Yavorsky. U početku (od 1908.) nazvana je "struktura glazbenog govora", od 1918. - "teorija slušne gravitacije"; L. r. – njegovo najpoznatije ime (uvedeno 1912.). Osnove teorije L. rijeke. razvijen u ranim godinama 20. stoljeća. Pojam LR” znači odvijanje modusa u vremenu. Glavna premisa teorije LR: postojanje dva suprotna tipa zvučnih odnosa – nestabilnog i stabilnog; privlačnost nestabilnosti prema razrješenju u stabilnost temeljna je za muze. dinamike i posebno za građenje pragova. Prema Yavorskom, gravitacija zvuka usko je povezana s orijentacijom osobe u okolnom prostoru, što dokazuje položaj organa za ravnotežu - polukružnih kanala u slušnom organu koji percipira glazbu. Razlika od disonance i konsonance je u tome što nestabilni zvukovi i intervali mogu konsonirati (na primjer, terce hd ili fa u C-duru) i, obrnuto, stabilne konsonancije (tonike) modusa mogu disonirati (na primjer, pojačani i smanjeni trozvuci) . Yavorsky izvor nestabilnosti vidi u intervalu tritona (“omjer šest lutona”). U tome se oslanja na ideju tritonusa kao važnog poticaja za modalni razvoj, koju je iznio SI Taneev u kon. st. (djelo »Analiza modulacijskih planova u Beethovenovim sonatama«) i koje je kasnije razvio (pisma NN Amaniju, 19). Iskustvo analize uzoraka kreveta također je dovelo do ideje o posebnom značaju Yavorskyjevog tritona. glazba, muzika. Zajedno sa svojom rezolucijom na veliku tercu, triton tvori primarno jedinstvo nestabilnosti i stabilnosti – “jedan simetrični sustav”; dva takva sustava na udaljenosti od pola tona spajaju se u "dvostruki simetrični sustav", gdje je rezolucija manja terca. Kombinacija ovih sustava tvori dekomp. priječnice, a nestabilnost jednostrukog sustava uvodi funkciju (»modalni moment«) dominante, a dvostruki sustav subdominante. Položaj zvukova u harmoniji određuje stupanj njihova intenziteta ("svjetlina").
Harmonija je, dakle, zamišljena kao skup gravitacija ("konjugacija") nestabilnih zvukova u stabilne koji ih razrješuju. Odavde dolazi općeprihvaćeno kod sova. muzikologije, koncept modusa kao visoko organiziranog uzorka dinamike. karakter, kao borba suprotstavljenih sila. Interpretacija modusa mnogo je dublja u usporedbi s prethodnom, ljestvicom (budući da ljestvica ne pokazuje unutarnju strukturu modusa).
Uz dur i mol, teorija linearnog r. potkrepljuje načine čije tonike ne predstavljaju suglasničke suzvučje: povišene, stišane, lančane (veza dviju velikih terca, npr. ce-es-g, tj. istoimenog dur-mola). Posebnu skupinu čine promjenjivi načini, pri čemu isti zvuk može imati dvostruko značenje – nestabilno i postojano, što je i razlog istiskivanja tonike. Najsloženiji su “dvomodusi” koji nastaju kada se nestabilnost dvaput razriješi – “iznutra i izvana” (oba su razrješenja međusobno odvojena tritonusom, tako da dvodur, npr., spaja znakove C-dur i Fis-dur).
Svaki od modusa ima svoje karakteristične značajke (primjerice, u pojačanom modusu – razrješenja odgovarajućeg trozvuka, sekvence na velikim tercama ili malim sekstama, akordi s povećanom sekstom, oblačenje temelja u intervalu smanjene terce itd.). ). Dobiti tumačenje. ljestvice: pentatonska ljestvica (dur ili mol s isključenim tritonskim zvukom), „mađarska ljestvica“ (povećani prag dvaju jednostrukih sustava), ljestvice cijelog tona i polutona (pojačani i smanjeni pragovi, kao i dvostruki pragovi).
Otkriće “novih modusa” jedno je od najvažnijih znanstvenih. zasluge Yavorskog, jer većina njih stvarno postoji u glazbi 19.-20. stoljeća, posebno u djelu F. Liszta, NA Rimskog-Korsakova, AN Scriabina. Yavorsky je također demonstrirao periodički konstruirane ljestvice (tzv. načini s ograničenom transpozicijom), koje je mnogo godina kasnije koristio u svom stvaralaštvu. praksa O. Messiaen. Koncept modalne varijabilnosti objašnjava mnoge. fenomen narodne glazbe; u isto vrijeme, pomaže u objašnjenju određenih aspekata politonalnosti. Tvrdnja o mogućnosti modalnih tvorbi koje nadilaze dur-mol temeljno je važna antiteza konceptima prema kojima se dur i mol mogu zamijeniti samo negacijom modalne organizacije uopće, odnosno atonalnosti.
Ranjiva strana Yavorskyjeve modalne teorije je metoda konstruiranja pragova na bazi tritonusa. Nema razloga da se u tritonusu vidi univerzalni izvor formiranja pragova; to jasno svjedoče stari pragovi, lišeni tritona, to-rye, suprotno tijeku povijesti. razvoj se mora tumačiti kao nedovršene vrste složenijih formacija. Elementi dogmatizma prisutni su i u objašnjenju unutarnjeg. frat strukture, što ponekad dovodi do proturječja s činjenicama. Ipak, vrijednost Yavorskyjeve teorije nedvojbeno je određena kako temeljnim pristupom samom problemu tako i proširenjem raspona načina koji su postali poznati.
Ladotonalni odnosi (pojam "tonalitet" uveo je Yavorsky) razmatraju se u vezi s formom i ritmikom. proporcije (na primjer, "odstupanje u trećoj četvrtini oblika"). Najzanimljivija je “usporedba tonskih ljestvica s rezultatom”, u kojoj dva ili više nepovezanih tonaliteta stvaraju sukob čiji zaključak postaje “rezultat” – tonalitet koji ujedinjuje sve prethodne. Yavorsky je ovdje razvio koncept "ujedinjujućeg tonaliteta višeg reda" koji je ranije iznio Taneyev. Načelo “usporedbe s rezultatom” shvaća se i šire, kao kolizija međusobno proturječnih momenata s generalizirajućim rezultatom. Pritom se naglašava uzročnost naknadnih sukoba u prethodnom.
Veliko mjesto u teoriji L. r. zauzima problem raščlanjivanja djela. Yavorsky je razvio koncept cezure i njezine vrste. Na temelju analogija s verbalnim govorom, koncept cezurije obogaćuje teoriju izvedbe, posebice doktrinu fraziranja. Suprotna strana - artikulacija - našla je svoj izraz u "principu povezivanja" (veza na daljinu), u konceptu "prekrivanja" kao faktora adhezije, prianjanja. Uvodi se pojam intonacije kao primarne stanice muza. oblik i izražajnost; temelji se na međudjelovanju zvukova dekomp. načinsko značenje. Razlikuju se jednodijelnost (izgradnja na jednoj funkciji) i dvodijelnost (izmjena dviju funkcija); u dvodijelnosti se razlikuje predikat – pripremni moment (pojam koji je postao raširen) i ikt – završni i određujući trenutak.
Pod ritmom se podrazumijeva cjelokupno područje vremenskih odnosa – od najmanjih do omjera između velikih dijelova. Istodobno se ritmički fenomeni ispunjavaju modalnim sadržajem; osjećaj za ritam definiran je kao "sposobnost kretanja kroz vrijeme, u stalnoj zvučnoj gravitaciji." Odavde proizlazi generalizirajuća ideja koja je dala ime. cijela teorija: modalni ritam kao proces odvijanja modusa u vremenu.
Forma se također razmatra u bliskoj vezi s odnosima stabilnosti i nestabilnosti. Prvi put se pokazalo da oblici predstavljaju provedbu općih načela oblikovanja. Razgraničeni su pojmovi forme kao pojedinačno jedinstvenog skladišta i sheme kao generalizirane tipizirane strukture. Jedan od vrijednih aspekata teorije L. rijeke. – želja za povezivanjem pitanja strukture s umjetnošću. percepcija glazbe. Unatoč elementima dogmatizma koji su se i ovdje javljali, postojala je tendencija da se glazba smatra izražajnim ljudskim govorom, da se otkrije estetsko. značenje oblika, približiti ih sličnim. pojave drugih tužbi. Ove značajke imale su pozitivan učinak u praksi primjene podataka L. rijeke. za glazbeno obrazovanje, za tečajeve “slušanje glazbe”.
Dakle, iako holistički koncept LR-a, koji točno slijedi autorovo izlaganje, nije zadržao svoje značenje, mnoge njegove plodne opće ideje, itd. specifični koncepti široko su korišteni. U djelima sov. muzikolozi LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova ponovno su promislili ili oživjeli metode analize Nar. pjesme, pojmovi LR, dvomod.
Reference: Yavorsky BL, Struktura glazbenog govora. Građa i bilješke, dio 1-3, M., 1908; vlastiti, Vježbe u oblikovanju modalnog ritma, 1. dio, M., 1915, M., 1928; njegov, Osnovni elementi muzike, M., 1923; vlastiti, Konstrukcija melodijskog procesa, u knjizi: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struktura melodije, M., 1929.; Bryusova N., Znanost o glazbi, njezini povijesni putovi i sadašnje stanje, M., 1910; vlastita, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, u zbirci: B. Yavorsky, sv. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Glazba”, 1924., dio 10-12; vlastiti, O teoriji modalnog ritma i njegovim zadaćama, “Glazbeni odgoj”, 1930., br. 1; Belyaev V., Analiza modulacija u Beethovenovim sonatama, SI Taneev, u zbirci: Ruska knjiga o Beethovenu, M,, 1927; Protopopov S., Elementi strukture glazbenog govora, dijelovi 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, u knjizi: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, sv. 2, M.-L., 1939.; Pisma SI Tanejeva NN Amaniju, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, br. 7; U spomen na Sergeja Ivanoviča Tanejeva, 1856.-1946. sub. članci i građa za 90-godišnjicu rođenja, M.-L., 1947.; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretičar, “SM”, 1957., br. 12; Lunacharsky AB, Govor na konferenciji o teoriji modalnog ritma 5. veljače 1930. u Moskvi, u sub: B. Yavorsky, sv. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretičar, ibid.; Kholopov Yu. N., Simetrični načini u teorijskim sustavima Yavorskog i Messiaena, u: Glazba i modernost, sv. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
