Glavni general

njemački generalbas, talijanski. basso generale, lit. – ukupni bas

Basov glas s brojevima koji označavaju suzvučja u gornjim glasovima. Nazivi dr.: talijanski basso continuo thorough-bass, through-bass – kontinuirani bas. Naz. također i digitalni bas (tal. basso numerato, franc. basse chiffrée, njem. bezifferter BaYa). Rjeđi stari nazivi su talijanski. basso guente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Uz termin “G.-b.” veže se praksa bilježenja pratnje melodijskim. glasovi u obliku G.-b., a izvode i. vježbati sviranje digitalnog basa na orguljama i čembalu. G. vrijeme distribucije – bilo bi. (1600-1750) često se naziva "epoha H.-B." G. uzorci. nalaze se kod C. Monteverdija, G. Schutza, A. Corellija, A. Scarlattija, JS Bacha, GF Handela, J. Pergolesija, J. Haydna i drugih.

Ime G.-b. nošena su i stara učenja o gradnji i povezivanju akorada (djelomično su se poklapala s ranim učenjima o harmoniji; otuda i njihovo nekoć uobičajeno poistovjećivanje).

G.-b. kao način skraćenog bilježenja višeglasja nastao je u Italiji krajem 16. stoljeća. u vježbanju pratnje orgulja i čembala. Podrijetlo i početak širenja G.-b. povezan s brzim rastom homofonije u Europi. glazbe na prijelazu iz 16. u 17. st., s istaknutom ulogom u njoj improvizacije i ornamentike. Sve do 17. stoljeća poligonalne polifone skladbe nisu se prepisivale i tiskale u obliku partiture, već samo u obliku dijelova odjela. izvođenje glasova (polifoni skladatelji čak su skrivali partiture svojih skladbi kako bi zadržali tajne svoje kontrapunktske tehnike). Da bi se prevladale neugodnosti koje iz toga proizlaze pri učenju i izvođenju složenih proizvoda, ital. kapelnik i orguljaš već u 16. stoljeću. počeo koristiti skraćeni zapis eseja. Suština nove tehnike bila je da se u svakom trenutku zvuka bilježi najniži zvuk pratećih glasova (bas), a preostali zvukovi tih glasova bilježe se brojevima koji označavaju interval od basa. Da. pojavila se nova, homofona tehnika pisanja: kontinuirani bas (za razliku od višeglasnog donjeg glasa isprekidanog pauzama) s akordima iznad njega. Ista tehnika korištena je u rasporedu poligona. skladbe za lutnju ili za jedan solo glas uz pratnju lutnje (od davnina se primjenjuje praksa da se jedan od glasova višeglasne skladbe pjeva, a preostali glasovi izvode na instrumentima). U početku. 17. st. operni dirigent (koji je često bio i skladatelj) priredio je izvedbu, zapisavši na temelju G.-b. potreban broj glasova na temelju radnog kadra koji mu je na raspolaganju. Izvedba pratnje prema G.-b. na orguljama i čembalu uključivao elemente improvizacije temeljene na ovoj harmoniji.

Ranije samo G.-b. korišten je u “Crkvenim koncertima” (“Concerti ecclesiastici”) A. Banchierija (1595) i “Prikazi duše i tijela” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) E. Cavalierija (španjolski 1600). Dosljedna primjena G. – bilo bi. nalazi u “100 crkvenih koncerata” L. Viadane (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602.), koji se dugo vremena smatrao izumiteljem H.-b. U predgovoru ovom djelu Viadana govori o razlozima koji su ga potaknuli da upotrijebi G.-b.; pravila digitalizacije i izvedbe prema G.-b. također su tamo objašnjeni. Takve naznake sadrže i djela A. Bankierija (»L' organo suonarino«, 1607.), A. Agazzarija (»Sacrae cantiones«, 1608.), M. Pretoriusa (»Syntagma musicum«, III, 1619.; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kao metoda skladanja G.-b. je živopisni izraz homofonije harmonije. slova, ali kao notni sustav nosi pečat polifon. pojam vertikale – shvaćanje akorda kao kompleksa intervala. Načini notiranja akorada: odsutnost brojeva (i drugih oznaka) znači dijatonski. trijada; sve harmonije podliježu digitalizaciji, osim dijatonske. trijade; broj 6 – šesti akord,

– četvrt-sextakcord; brojevima

– dijatonski. septakord i njegovi prizivi; 9 – ne akord. Trećine obično nisu označene; akcidentalni znak (oštak, bećar, ravni) bez broja odnosi se na trećinu; akcidentalni znak uz broj znači kromatski. modifikacija gornjeg zvuka odgovarajućeg intervala (iz basa). Kromatsko povećanje označava se i precrtavanjem broja ili znakom + iza njega – povećanje šestine, 4+ – povećanje četvrtine). Zvukovi koji nisu akordi također su označeni brojevima iz basa (4 – trozvuk s odgodom prema dolje na tercu,

– trostruki pritvor kvarte, septine i none s njegovim rješenjem). Oznake tasto solo ("jedna tipka", skr. ts) propisuju izvođenje jednog basa, bez akorada. U početku. 17. st. G. praksa – b. brzo se proširio Europom. zemljama. Svi orguljaši i kapelmašri bili su dužni svladati vještine sviranja i improvizacije prema G.-b. Uvod G.-b. izvorno imalo pozitivno značenje. Pod prevlašću najjednostavnijih akorada i strogim tretmanom disonanci, G.-b. olakšalo učenje i izvođenje složenih kompozicija.

JS Bach. Sonata za 2 violine i digitalizirani bas, stavak III. Izvornik.

Isti, dešifrirao L. Landshoff.

U praksi primjene G. – bilo bi. nastala i učvrstila terminologija. oznake glavnih, najčešćih akorada – sekstakord, kvartsekstakord, septakord (odatle običaj da se prečesto rabio trozvučni zapis: U to doba, međutim, to nije imalo značajnijeg značaja. Kako su se harmonijske tehnike pravilno razvijale i usavršavale, u svakodnevni život ulazilo je sve više novih digitalnih oznaka (potpisa). Tako u ranom priručniku ID-a samo 1711 potpisa, u njegovom kasnijem radu (12) već ih je 1728, a I. Mattheson (32) njihov broj dovodi do 1735.

Kako se razvijala doktrina harmonije, pronalazili su se precizniji načini označavanja akorda. muze. praksa do ser. 18. st. napušta aproksimativno prenošenje na pratnju autorove namjere i minimizira ulogu izvedbene improvizacije. G.-b. prestao koristiti, iako je dugo bio zadržan u pedagoškom. praksu kao akademsku disciplinu koja usađuje vještine izvođenja barokne glazbe i kao vježbu harmonije. Vodiči do G. – b. skladali su FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) i drugi. Na ruskom. jezik preveden “Kratak vodič za proučavanje G.-B.” O. Kolbe (1864).

Danas. U isto vrijeme, ostaci G.-B.-ove doktrine, apsorbirani doktrinom harmonije, nalaze se u metodama digitalizacije akorda koje se koriste u većini udžbenika. Svojevrsno djelomično oživljavanje prakse G.-b. opaža se u jazzu i njemu bliskoj laganoj estri. glazba, muzika. Preduvjeti za to su improvizacija izvedbe, druženje prateće grupe (gitara, klavir) s udaraljkama, standardna tekstura pratnje. Često je snimka pjesme prezentacija melodije, harmonike. bas s digitalnim i osnovnim. kontrapunkti; tekstura srednjih glasova ispisana je pojednostavljeno, aranžeru i izvođaču dana je mogućnost variranja po vlastitom nahođenju. Akordi su drugačije notirani.

K. Velebny. Iz knjige Praksa jazza.

Najčešći način notacije je označavanje glavnog. tonovi akorda (C – zvuk C, C - sestra, E – es itd.), vrsta trozvuka (G – trozvuk G-dur, Gm – g-mol, G + – povećani trozvuk), u digitalnoj oznaci zvukova dodanih trozvuku (

– c-es-gad akord,

– fac-es-gis-hd, itd.); um. septakord – E dim i dr. Akordi u klavirskoj dionici. označeno u jednoj od opcija digitalizacije: B maj7 (dur septamakord) – bdfa akord, Emi7 (min. septamakord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (usp. znamenke s akordima trombona). Ova oznaka otkriva bit G.-b.; ne znači da akord gh-es treba bilježiti kao inverziju uv. trozvuci iz es, a ne JZ. trozvuk od g. G.-b. bio i još uvijek je od pomoći. znači za izvođača, “glazba. stenografija” nego znanstvena teorija.

Reference: Kelner D., Prava pouka o skladanju generala basa …, M., 1791.; Czerny K., Pisma ... ili Vodič za učenje sviranja glasovira ..., St. Petersburg, 1842.; Ivanov-Boretsky M., Glazbena i povijesna čitanka sv. 1-3, M., 1928, revidirano. ur. br. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Holopov