Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel je rođen 14. studenog 1778. u Pressburgu, tadašnjem glavnom gradu Mađarske. Njegova je obitelj živjela u Unterstinkenbrunnu, maloj župi u Donjoj Austriji gdje je Hummelov djed držao restoran. Dječakov otac Johannes također je rođen u ovoj župi.

Nepomuk Hummel je već s tri godine imao izniman sluh za glazbu, a zahvaljujući iznimnom zanimanju za svaku vrstu glazbe, s pet je od oca dobio na dar mali klavir, koji je, inače, , pobožno čuvao do svoje smrti.

Od 1793. Nepomuk je živio u Beču. Njegov otac je u to vrijeme ovdje služio kao glazbeni direktor kazališta. Prvih godina boravka u glavnom gradu Nepomuk se rijetko pojavljivao u društvu, jer se uglavnom bavio glazbom. Otac ga je najprije doveo k Johannu Georgu Albrechtsbergeru, jednom od Beethovenovih učitelja, da uči kontrapunkt, a kasnije kod dvorskog kapelmajstora Antonija Salierija, kod kojeg je uzimao satove pjevanja i koji mu je postao najbliži prijatelj, pa čak i bio svjedok na vjenčanju. A u kolovozu 1795. postao je učenik Josepha Haydna, koji ga je upoznao s orguljama. Iako je tih godina Hummel rijetko nastupao u privatnim krugovima kao pijanist, već 1799. smatran je jednim od najpoznatijih virtuoza svoga vremena, njegovo je sviranje klavira, prema suvremenicima, bilo jedinstveno, a čak se ni Beethoven nije mogao mjeriti s njim. Ovo majstorsko umijeće interpretacije skrivalo se iza neupečatljive pojave. Bio je nizak, premršav, grubo oblikovanog lica, potpuno prekrivenog bogama, koje su se često nervozno trzale, što je ostavljalo neugodan dojam na slušatelje.

Iste je godine Hummel počeo nastupati s vlastitim skladbama. I ako su njegove fuge i varijacije samo privlačile pozornost, onda ga je rondo učinio vrlo popularnim.

Navodno zahvaljujući Haydnu Hummel je u siječnju 1804. primljen u kapelu princa Esterhazyja u Eisenstadtu kao korepetitor s godišnjom plaćom od 1200 guldena.

Sa svoje strane, Hummel je imao bezgranično poštovanje prema svom prijatelju i pokrovitelju, što je izrazio u svojoj klavirskoj sonati Es-dur posvećenoj Haydnu. Zajedno s još jednom sonatom, Aleluja, i fantazijom za klavir, učinila je Hummela slavnim u Francuskoj nakon Cherubinijevog koncerta na Pariškom konzervatoriju 1806. godine.

Kad je 1805. Heinrich Schmidt, koji je radio u Weimaru s Goetheom, imenovan ravnateljem kazališta u Eisenstadtu, glazbeni život na dvoru je oživio; počele su redovite predstave na novoizgrađenoj pozornici velike dvorane palače. Hummel je pridonio razvoju gotovo svih u to vrijeme prihvaćenih žanrova – od raznih drama, bajki, baleta do ozbiljnih opera. Ovo glazbeno stvaralaštvo odvijalo se uglavnom u vrijeme koje je proveo u Eisenstadtu, to jest u godinama 1804.-1811. Budući da su ta djela pisana, očito, isključivo po narudžbi, u većini slučajeva s značajnim vremenskim ograničenjem iu skladu s ukusom tadašnje publike, njegove opere nisu mogle postići trajan uspjeh. Ali mnoga su glazbena djela bila vrlo popularna kod kazališne publike.

Vrativši se u Beč 1811., Hummel se posvetio isključivo skladanju i poduci glazbe te se rijetko pojavljivao pred publikom kao pijanist.

16. svibnja 1813. Hummel se oženio Elisabeth Rekel, pjevačicom Bečkog dvorskog kazališta, sestrom opernog pjevača Josepha Augusta Rekela, koji se proslavio svojim vezama s Beethovenom. Taj brak pridonio je tome da Hummel odmah dođe u centar pažnje bečke javnosti. Kad je u proljeće 1816., nakon završetka neprijateljstava, otišao na koncertnu turneju u Prag, Dresden, Leipzig, Berlin i Breslau, u svim je kritičkim člancima zabilježeno da “od vremena Mozarta nijedan pijanist nije oduševio javnost koliko i Hummel.”

Kako je komorna glazba u to vrijeme bila identična house glazbi, morao se prilagoditi širokoj publici ako je želio biti uspješan. Skladatelj je autor slavnog septeta koji je s velikim uspjehom 28. siječnja 1816. prvi put izveo bavarski kraljevski komorni glazbenik Rauch na kućnom koncertu. Kasnije je nazvan najboljim i najsavršenijim Hummelovim djelom. Prema riječima njemačkog skladatelja Hansa von Bulowa, ovo je “najbolji primjer miješanja dvaju glazbenih stilova, koncertnog i komornog, koji postoje u glazbenoj literaturi.” Ovim je septetom započelo posljednje razdoblje Hummelovog stvaralaštva. Sve više je i sam obrađivao svoja djela za razne orkestralne skladbe, jer tu stvar, poput Beethovena, nije povjeravao drugima.

Inače, Hummel je bio u prijateljskim odnosima s Beethovenom. Iako su u različitim vremenima među njima postojale ozbiljne nesuglasice. Kad je Hummel napustio Beč, Beethoven mu je posvetio kanon u znak sjećanja na zajedničko druženje u Beču riječima: “Sretan put, dragi Hummele, sjeti se ponekad svog prijatelja Ludwiga van Beethovena.”

Nakon petogodišnjeg boravka u Beču kao učitelj glazbe, 16. rujna 1816. pozvan je u Stuttgart kao dvorski kapelmajstor, gdje je u opernoj kući postavljao opere Mozarta, Beethovena, Cherubinija i Salierija i nastupao kao pijanist.

Tri godine kasnije, skladatelj se preselio u Weimar. Grad je, uz neokrunjenog kralja pjesnika Goethea, dobio novu zvijezdu u liku slavnog Hummela. Hummelov biograf Beniowski piše o tom razdoblju: “Posjetiti Weimar i ne poslušati Hummela je isto što i posjetiti Rim i ne vidjeti papu.” Počeli su mu dolaziti studenti sa svih strana svijeta. Njegova slava kao učitelja glazbe bila je tolika da je sama činjenica da je bio njegov učenik bila od velikog značaja za buduću karijeru mladog glazbenika.

U Weimaru je Hummel dosegao vrhunac svoje europske slave. Ovdje je napravio pravi iskorak nakon jalovih kreativnih godina u Stuttgartu. Početak je postavljen skladanjem slavne fis-moll sonate, one koja bi, prema Robertu Schumannu, bila dovoljna da ovjekovječi Hummelovo ime. U strastvenim, subjektivno uzburkanim terminima fantazije, "i na vrlo romantičan način, ona je gotovo dva desetljeća ispred svog vremena i predviđa zvučne efekte koji su svojstveni kasnoj romantičnoj izvedbi." Ali tri klavirska trija njegova posljednjeg razdoblja stvaralaštva, osobito opus 83, nose sasvim nova stilska obilježja; zaobilazeći svoje prethodnike Haydna i Mozarta, on se ovdje okreće “briljantnoj” igri.

Posebno treba istaknuti klavirski kvintet es-moll, dovršen vjerojatno 1820., u kojem glavno načelo glazbenog izraza nisu elementi improvizacije ili ukrasnih ukrasa, već rad na temi i melodiji. Upotreba mađarskih folklornih elemenata, veća sklonost glasoviru i tečnost melodije neke su od glazbenih značajki koje razlikuju Hummelov kasni stil.

Kao dirigent na weimarskom dvoru, Hummel je već u ožujku 1820. uzeo svoj prvi dopust kako bi otišao na koncertnu turneju u Prag, a potom u Beč. Na povratku je održao koncert u Münchenu koji je postigao neviđen uspjeh. Dvije godine kasnije odlazi u Rusiju, 1823. u Pariz, gdje ga nakon koncerta 23. svibnja nazivaju “modernim Mozartom Njemačke”. Godine 1828. jedan od njegovih koncerata u Varšavi posjetio je i mladi Chopin, koji je bio doslovno očaran majstorovim sviranjem. Svoju posljednju koncertnu turneju – u Beč – održao je sa suprugom u veljači 1834. godine.

Posljednje tjedne života proveo je aranžirajući Beethovenove klavirske gudačke kvartete, koje je naručio u Londonu, gdje ih je namjeravao objaviti. Bolest je iscrpila skladatelja, snaga ga je polako napuštala i nije mogao ostvariti svoje namjere.

Otprilike tjedan dana prije njegove smrti, inače, vodio se razgovor o Goetheu i okolnostima njegove smrti. Hummel je želio znati kada je Goethe umro - danju ili noću. Odgovorili su mu: “Popodne.” “Da,” rekao je Hummel, “ako umrem, želio bih da se to dogodi tijekom dana.” Ova mu se zadnja želja ispuni: 17. listopada 1837. u 7 sati ujutro, u zoru, umrije.