Napuljski šesti akord |
engleski the napuljski šesti, njem. napuljski šesti akord, napuljski šesti akord, češ. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Drugi niski sekstakord (ili mol subdominanta s malom šestom umjesto kvinte). Izraz “N. S." povezuje se s karakterističnom upotrebom ovog akorda među skladateljima napuljske operne škole kon. 17. st. (osobito kod A. Scarlattija, npr. u operi Rosaura). Međutim, termin je uvjetan, budući da je H. s. pojavio davno prije napuljske škole (J. Obrecht, 2. pol. XV. st.).
Â. Iskrao se. Misa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Široko ga koriste skladatelji raznih zemalja i naroda (npr. L. Beethoven). Autor termina “N. s”, možda je L. Busler (1868), iako postoje dokazi (X. Riemann) o njegovoj dugotrajnoj uporabi engl. teoretičari (u engleskoj terminologiji postoje još tri “sexta”: “talijanski” – akord kao as-c-fis, “francuski” – as-cd-fis i “njemački” – as-c-es-fis). U zvučnom sustavu dur-mol harmon. tonalitet, čiji su svi koraci obuhvaćeni lancem od 11 kvinta (od središnje tonike. kvinta – 5 dolje i 5 gore), karakterističan zvuk N. sa. – II niski stupanj – postiže se najvećim produbljivanjem prema ravnima (i stoga je zrcalno suprotan drugom važnom nedijatonskom zvuku – “lidijskom” visokom IV stupnju; v. Inklinacija.) Odatle zgusnuto-tmurna nijansa karakteristična za modalni (frigijski) kolorit N. s. (još tamnija boja svojstvena je maloj verziji N. s npr. fes-as-des u C-duru ili c-molu). Funkcionalno N. sa. – “ekstremna” subdominanta, granica kretanja u tom smjeru (koja omogućuje korištenje N. s. kao kritične točke harmoničnog razvoja; vidi npr. kulminaciju c-moll passacaglia za JS Bacha orgulje).
JS Bach. Passacaglia u c-molu za orgulje.
U okviru 7-stupanjskog dijatonskog ili 10-stupanjskog dur-mol sustava, npr. s toničkim C – sustavima:
zvuk II niske razine, koji se pokazao izvan glavnog. koraka, trebalo je objasniti kao alteraciju, nedijatonsku pomoćnu kao posuđivanje iz ljestvice drugog tonaliteta (mol subdominante) ili iz drugog načina (frigijskog) s istom tonikom (vidi pregled literature u knjizi VO Berkova). Mn. istraživači su pošteno protumačili N. stranice. kako su neovisni. harmoniju, a ne kao kromatski modificirani (alterirani) akord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil i dr.). Prema zapažanju VO Berkova, u muz. Primjera obrazovanja N. u praksi gotovo da nema. alternativni način. Najispravnije tumačenje N. s. kao neizmijenjena harmonija koja pripada dvanaestozvučnom modalnom sustavu ("kromatski", prema GL Catuaru; "dvanaestozvučni dijatonski", prema AS Ogolevetsu). Osim N. s, »napuljska« harmonija (češ. frygicke akord)
L. Beethoven. 3. simfonija, I. stavak.
koristi se kao trozvuk (L. Beethoven, sonata op. 57, 1. dio, sv. 5-6), četvrtinski akord (F. Liszt, 1. koncert, sv. 4), septakord (također u optjecaju) i čak i zaseban zvuk.
L. Beethoven. Koncert za violinu i orkestar, I. dio.
Reference: Rimski-Korsakov N., Praktični udžbenik harmonije, Petrograd, 1886, isti, Poli. kol. soč., sv. IV, M., 1960.; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924.; Ogolevets AS, Uvod u moderno glazbeno mišljenje, M. – L., 1946.; Berkov V., Harmonija i glazbeni oblik, M., 1962, pod naslovom: Oblikovna sredstva harmonije, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (u ruskom prijevodu – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, u Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906., Lpz., 1956.; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920.; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934., Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Holopov
